|
ИНТЕРЕСНЫЙ ПЕТЕРБУРГ
|
|
| Валентина_Кочерова | Дата: Пятница, 15 Апр 2016, 11:56 | Сообщение # 1 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | Через два дня в небе над Петербургом есть шанс увидеть полярное сияние
Причина – разыгравшиеся магнитные бури
Председатель гор. отделения Астрономо-Геодезического объединения М.Атланова рассказала, что в Петербурге и Ленинградской обл. с большой вероятностью можно будет наблюдать полярное сияние. Смотреть надо будет при ясной погоде на северную часть неба, там возможно серое-зеленое свечение. Продолжительность природного явления - от нескольких минут до 2-х-3-х час. Сияние могут вызвать бушующие с 15 по 17 февраля магнитные бури.
http://piter.my/event/535435
Теплицы Царского Села откроют на один день для всех желающих
Обычно этот исторический памятник закрыт для гостей. Бесплатно посетить Верхние теплицы в Александровском парке г. Пушкина можно будет 16 апреля в день охраны памятников и исторических мест ЮНЕСКО.
Посетить теплицы можно будет с 11:00 до 15:00. Предварительная запись по тел.: 273-52-22, 273-30-50, +7-981-711-86-90 (по будням с 12:00 до 18:00).
Информация о каменных оранжереях впервые появляется в 1722 г. Эти оранжереи примечательны тем, что никогда не меняли своего местоположения. Здесь выращивали и фрукты, и овощи для царского стола (даже ананасы). В 2010 – 2012 гг. разработан проект реставрации комплекса «Верхние теплицы» Александровского парка. В планах - возрождение уникального оранжерейного сада с огородом и овощными цветниками, где можно продемонстрировать исторические сорта, методы стрижки и формовки деревьев.
Вход свободный
http://piter.my/event/555896/
Прогулки по крышам Петербурга
Стоишь над городом. Весело и страшно одновременно: подозрительно хорошая для Петербурга погода, завораживающий вид, а под ногами – покатая крыша. Но как только спускаешься вниз, на устойчивый тротуар, хочется сейчас же снова вскарабкаться обратно...
По крышам в Питере гуляли всегда. Сначала это было занятием узкого круга людей: тех, кто искал романтики или уединения. Сейчас такие прогулки определенно стали модными. Есть руферы, которые увлекаются ими много лет: одни ради впечатлений, другие – необычных кадров, третьи – экстрима. В этом есть свое привлекательное очарование: оказаться физически выше суеты, буквально – над шумом города с пятимиллионным населением, остановиться и посмотреть на спешащих. Судьба практически любого интересного явления – сначала быть разделенным немногими, потом стать востребованным, дальше – популярным. Домовладельцы по понятным причинам устраивают преграды многочисленным руферам. Последние их преодолевают: каждый – со своими целями. Тех же, кто идет гулять по крышам ради романтики, обличенной, кажется, всеми, и все же насущной, остается немного. Но сам идея держится именно на них.
НЕЗНАКОМКА С ДРОВЯНОГО ПЕРЕУЛКА
Петербургские прогулки
Занесло меня как-то в Коломну. Нет, не в славный, старинный подмосковный город, а в Коломну известную по петербургским повестям Гоголя и пушкинской поэме «Домик в Коломне». Питерская Коломна находится в юго-западном углу исторической части Петербурга – к северу от Фонтанки и к западу от Крюкова канала. Никто не знает точно происхождение названия этого исторического района. Одна из самых правдоподобных версий гласит, что в этой местности в начале XVIII в. поселились мастеровые из подмосковного села Коломенское. Кроме мастеровых этот район заселялся беднейшей частью служилого люда имперской столицы.
«Тут всё непохоже на другие части Петербурга; тут не столица и не провинция - здесь всё тишина и отставка» - написал о Коломне Гоголь в повести «Портрет». Эта непохожесть наблюдается и ныне. С севера на юг Коломну пересекает проспект, носящий гордое имя «Английский». Архитектурный облик проспекта достоин похвалы, но вывески и оформление витрин магазинов своей незатейливостью напоминают российскую глубинку. «Домик в Коломне» - одна из самых странных поэм Пушкина. Начинается она с пространных рассуждений поэта об особенностях стихосложения. Продолжается незамысловатым рассказом о том, как в домик, где проживала вдова чиновника с красавицей-дочерью Парашей, подселяется мужик, выдавший себя за кухарку. Но столь увлекательная сюжетная завязка не имеет продолжения. Плут был разоблачён, «не успев наделать важных бед».
- Как, разве все тут? шутите! - «Ей-богу».
- Так вот куда октавы нас вели!
В конце поэмы Александр Сергеевич чистосердечно признаётся в бестолковости своего произведения:
Больше ничего
Не выжмешь из рассказа моего...
Но всё же есть в этой поэме послание, скрытое под нарочитой небрежностью и дурашливостью автора. Рекомендую перечитать её, это займёт немного времени, и попытаться проникнуть в авторский замысел. Это того стоит. В 1912 г. сюда переселяется А.Блок. Он прожил в Коломне последние 9 лет жизни. Именно здесь написаны знаменитые строки:
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века -
Всё будет так. Исхода нет.
Здесь же, в январе 1918 г., родилась поэма «Двенадцать», в которой поэт попытался соединить несоединимое и поплатился за это потерей вдохновения. После «Двенадцати», до самой своей кончины он стихов не писал. В наши дни Коломна всё так же погружена в свои сны. Это зачарованный мир Петербурга. Метро не близко, днём на улицах и переулках редкие прохожие и редкие машины. Туристические автобусы здесь гости не частые, а зря. Чтобы совершить тур в Санкт-Петербург «с погружением», нужно обязательно посетить Коломну и поплутать по ней пешком, чтобы почувствовать метафизику города. И, возможно, ощутить странно-томительное желание погрузиться в этот омут навсегда. Остаться коротать здесь серые питерские деньки, слушая перестук падающих капель дождя. Однажды и я, заблудившись в закоулках Коломны, наткнулся в Дровяном пер. вот на странный объект. Бетонная женщина в длинном платье со следами облупившейся краски стоит посредине не то двора, не то сквера. Кто она? Красавица Параша, а может быть Незнакомка, Прекрасная Дама, Коломбина?
Прервав полёт фантазии, я вспомнил виденные изредка в питерских двориках гипсовые и бетонные фигуры пионеров, спортсменов, трудящихся, Ильичей и прочих персонажей наглядной агитации. Их уже почти не осталось в городе. Но дама не пролетарского вида в длинном платье? Может быть, скульптору опостылело тиражировать идейно-шаблонных истуканов и ему захотелось посвоевольничать, убедив заказчика, что это Софья Перовская? Исследованиями этого вопроса я не занимался, ведь рано или поздно этот артефакт исчезнет, и никто о нём не вспомнит, ибо никакой худ. ценности он не имеет. Но меня не оставляет ощущение, что эта дама – самый, что ни на есть, «гений места» Коломны…
Александр Лунев
http://www.gatchina.org/history/129/
Дом «Шоколадного короля»
Самый роскошный доходный дом XX в в Петербурге. Большое шестиэтажное здание в стиле неоклассицизм расположилось на Екатерингофском пр. у набережной Крюкова канала. Дом имеет историческое значение для города и красивый внешний вид, а также знаменит среди петербуржцев своими обитателями. Строительство здания началось в 1914 г. по проекту архитектора С.О. Овсянникова – выпускника АХ, деятеля эпохи арт-деко и советского времени.
Н.И. Фешин. Портрет архитектора С.О.Овсянникова (1907—1908)
Заказчиком выступил «Шоколадный король» Р. Г. Веге. Он был известным предпринимателем. Его называли "шоколадным королём". Он продавал лакомства не только в России, но и за границей. Дом Веге напоминает об итальянском палаццо эпохи Возрождения. В те годы на смену модерну пришла новая тенденция - к освоению забытого культурного наследия далёких эпох и стран. Овсянников значительно увеличил традиционную для Петербурга арку, ведущую во двор, до довольно значительных размеров, прорезав для этого фасад здания на высоту 2-х этажей. Стены здания оформлены терразитовой штукатуркой и декорированы рустом в уровне 1-го и 2-го этажей. Цокольный этаж облицован серым гранитом. На уровне 2-го этажа фасад дома оформлен фризом героического характера. Выше, над оконными проёмами, расположены рельефные панно и горельефные женские головки. В левом вестибюле парадного двора на стенах сохранились мраморные сюжетные барельефы, а также 2 скамьи из природного камня, с мраморными сатирами на поручнях.
Доходный дом выполнен в эклектичном стиле – неоклассицизме. Архитектор умело скомпоновал в единую композицию декоративную колоннаду, обрамляющую парадный вход, и фигуры мощных атлантов. Внутренняя отделка ничуть не уступает декоративному убранству фасада здания, поскольку квартиры дома должны были заполнить выходцы из аристократии, знаменитости и бизнесмены той эпохи. Хозяин доходного дома сдавал квартиры артистам Мариинского театра, именитым композиторам и художникам. В доме жил А.И. Зилоти (1863-1945), пианист, педагог, дирижер и муз. деятель; организатор концертов в Петербурге, учитель и двоюродный брат С. Рахманинова.
У Зилоти бывал молодой С.Прокофьев, здесь он познакомился с художником И.Грабарем и композитором И.Стравинским, у которого стал бывать в доме по соседству. Дольше всех здесь квартировался ученый М.Лобашев – он прожил здесь почти 40 лет.
В наши дни во дворе этого прекрасного исторического здания снимают фильмы отечественные режиссеры.
http://piter.co/dostopr...._2.html
Ленинградская кинохроника
Выпуск №6, февраль 1956 год.
Российский Гос. архив кинофотодокументов
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Четверг, 02 Июн 2016, 12:45 | Сообщение # 2 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | Руины забытого дворца Александра Первого
На берегу Безымянного озера в Красном селе стоят четыре облупившиеся стены - это все, что осталось от весьма уникального здания, превратившегося из поместья владелицы бумажной фабрики в самый настоящий дворец императора и протектора Мальтийского ордена.
 
Здание на берегу озера возвели в конце XVIII в. как усадьбу для владелицы бумажной фабрики А.П. Полторацкой. Однако сказать точно, проект какого архитектора стал основанием для строительства поместья, сегодня не представляется возможным. Не сказать, что усадьба Полторацкой славилась какой-то исключительной красотой, однако в 1820-х годах ее приспособили под дворец для императора Александра I. После революции настоящий дворец претерпел очередную метаморфозу и превратился в обычный жилой дом, а после войны его в добавок еще и модернизировали - перестроили конюшню и надстроили 3-й этаж. В конце 60-х - начале 70-х дом потихоньку начал разрушаться и до сегодняшнего дня дошли исключительно руины. Хотя забытый дворец Александра I стал вновь выявленным объектом культурного наследия. Вроде бы даже шли разговоры о его реставрации, однако пока что взору туристов и петербуржцев открываются лишь руины.
Место: Красное Село, Горбунова ул., 3
http://petersburglike.ru/2014-10....pervogo
На руинах дворца Александра I в Красном Селе жарят шашлыки
Руины императорского дворца в Красном Селе приходят в упадок. Нынешний владелец участка с исторической постройкой обязательство по восстановлению здания не выполняет и охрану объекта не обеспечивает - на территории руин местные жители жарят шашлыки. Руины дворца являются выявленным объектом культурного наследия. В течение 4-х лет археологический клуб убирает дворец и прилегающие территории от мусора, но тщетно - место облюбовали для жарки шашлыков. Здание, руины которого находятся на ул. Горбунова, 3, между Безымянным озером и железной дорогой, построено в конце XVIII - начале XIX в. для владелицы бумажной фабрики А.П. Полторацкой. Поздней его выкупил император Александр I и перестроил в дворец. В советские годы постройка была заселена жильцами.
В середине 2000-х годов бывший дворец и прилегающий к нему земельный участок выкупило на торгах частное лицо. Комитет по охране памятников поставил условие, что новая застройка на участке запрещена, а руины подлежат восстановлению. В 2009 г. обвалилась часть главного фасада дворца, но реконструкцией так никто и не занялся. Историк Вс. Пежемский считает, что сегодняшнее состояние здания можно приравнять к преднамеренному разрушению.
http://krasnoeselo.su/news....03-2032
ЛЕТНИЙ САД
«Сады прекрасные,
под сумрак ваш священный
Вхожу с поникшею главой...»
Это - о Царском Селе. Но, может быть, и о всех садах, где когда-либо ступал Пушкин, о садах Одессы и Молдавии, Крымских, Михайловских и Тригорских, о Летнем саде, ибо без Садов его лира была бы, наверное, другого строя, как, впрочем, и многое в искусстве вообще - в музыке Люлли и Моцарта, в живописи Ватто, Фрагонара и Гейнсборо, Сильвестра Щедрина и Борисова-Мусатова.
Знаменитый англичанин - поэт XVIII в. А.Поп утверждал в этой связи, что «все искусство садоводства есть пейзажная живопись». Можно говорить и шире: все искусство Садов, слитое искусство природы и человека, есть поэзия; прибавим Белинского.
Летний сад Пушкин вспоминает в стихах лишь единожды, хотя называл его ласково своим «огородом», хотя он такая же часть его жизни, как и Болдино, как «Евгений Онегин» и «Руслан и Людмила». И сегодня образ Пушкина витает в прохладных аллеях, приходит в воображение и у дворца-домика Петра I, - этого разгадываемого Пушкиным сфинкса истории, и напоминает у дурманящих кустов чайных роз о другом гении-поэте, авторе «Девушки розовой калитки», о Блоке, произнесшем перед смертью свою божественную пушкинскую речь. Хотя не исключено, что эти пушкинские видения в Летнем саду и самообман, связанный с магическим именем, - как снайперски точно выразила Ахматова: вся та эпоха «мало-помалу стала называться пушкинской. И это уже к литературе прямого отношения не имеет, это что-то совсем другое», - и посреди книг и перемаранных черновиков на его столе вдруг тоньшина фарфоровой чашки с остатками еще влажной кофейной гущи на дне, обгрызенный остов птичьего пера и посеревшая лайковая перчатка под стеклянным колпаком, и река Мойка, Невский проспект, Александрийский столп, Зимняя канавка, и прозрачные, чуть выцветшие акварельные лица прелестных женщин, и гравированные листы с видами Биржи и Петропавловской крепости за Невой, белеющей парусами, блеклый узор старого бисерного кошелька, и, с сохранившимися у ворот тумбами для коновязи, осевшие сиреневые особняки, про которые говорят: «здесь бывал Пушкин, или: здесь не бывал Пушкин», и Летний сад, ставший ему одним из тысячи памятников потому только, что уж тут-то он бывал определенно. Хотя, казалось бы, что такое Летний сад? Сад у Невы, в центре одного из красивейших городов мира.
Что такое Летний сад? Птичьи гнезда, дырявые тени от тополей и лип, розы и мраморные статуи, прелестный крошечный дворец, в котором жил когда-то Петр I. Что такое Летний сад? Часть русской истории, произведение русского искусства, прекрасный музей, по которому водят экскурсии. А еще: место свидания влюбленных; иногда место их расставаний. Школа, где учатся живописцы и поэты, где учатся дети - понимать красоту. Дорога: по ней идут люди, кому от Дворцовой набережной скорее надо попасть к Инженерному замку. Дорога: по ней идут люди, пусть нерасчетливо делая крюк, но думая: лучше я пройду Летним садом.
Что такое Летний сад? Имя собственное, знакомое нашему слуху с младенчества - как все тот же Пушкин, Волга... Что такое Летний сад? Живой организм, то, что родилось, пускало первые ростки, ощущало боль, погибало, рождалось вновь и что до сих пор цветет, тянется к солнцу, зеленеет, желтеет, сбрасывает листву, омывается дождями, стынет под ледяным ветром и опять зацветает.
Что такое Летний сад? Память.
Синяя ночь стояла над Летним садом: река лилась на удивление тихо, и только изредка синь прочерчивал рубин корабельного огня, а тишь нарушал бормотаньем дизель, но потом снова и надолго все замирало. Летний сад был очень стар, уставший за многолюдный и пыльный день от сотен тысяч шагов, он засыпал быстро, и легкий туман, словно аура его дыхания, постепенно принимался светиться над ним, омывая росой траву, корявые стволы, листья и мраморы. Почти за 300 лет мраморы успели срастись с телом сада и постареть вместе с ним, представляя теперь лишь остатки тех прежних роскошных мраморов, что когда-то стояли здесь, а потом навсегда исчезли во времени. Из этих остатков венецианские мраморы были, пожалуй, самыми лучшими, и сад гордился своими La Chiarezza - Благородством, Sinceritas - Искренностью. La Bellezza - Красотой, Lusuria - Сладострастием, Gloire - Славой и dementia - Милосердием. Но особо он дорожил изваяниями Nox - Ночи, Aurora - Утра, Meridis - Дня и Occidens - Вечера, сработанными резцом Бонацци, ибо, как ему казалось, эти статуи олицетворяли всю его жизнь. Ночь всегда усыпляла Летний сад, но, будучи дочерью Хаоса, приносила и самые мрачные, подчас кошмарные сны, навеянные тревогами и раззорами, что пронеслись здесь когда-то. Самым тяжелым сном была последняя война, и, если она снилась саду, он снова чувствовал себя вывернутым наизнанку, чувствовал на своей спине траншеи и ямы от бомб, на своих цветочных партерах - картофельные и морковные огороды, а внутри себя - закопанные людьми и словно проглоченные им тяжелые мраморы:
Ноченька!
В звездном покрывале,
В траурных маках, с бессонной совой...
Доченька!
Как мы тебя укрывали
Свежей садовой землей...
Ахматова была влюблена в Летний сад, и при всяком появлении ее в аллеях он отвечал тем же, но в войну он стал простым огородом, и десятки детей, выживших на его тощих картошках и морковинах, стоили всех влюбленностей и роз в мире. Сад не впервой терял свою красоту, и, кроме войны, он еще часто вспоминал по ночам про свирепые наводнения, в которых не однажды и всякий раз почти до смерти захлебывался. Он, например, точно должен был погибнуть и не погиб только чудом в сентябре 1777 г., когда подъем воды достиг 10 с лишним футов и река вошла в берега только на другой день к полудню. Страшная буря свирепствовала накануне, и именно она больше, чем само наводнение, калечила вековые деревья и рушила беседки и фонтаны - последние вехи вычурных петровских затей. Но еще хуже было бедствие 7 ноября 1824 г. с сильнейшим зюйд-вестом. Водяные горы обрушились тогда на сад и подмяли его под себя, ломая статуи и дубы, после чего он сделался заваленным какими-то будками, хламом, бревнами и деревянными крестами с могил, принесенными невесть откуда. Но иногда ночь дарила не только кошмары - сладостные воспоминания, и они были о белых ночах, насквозь пропитанных любовью. Тогда наступал некий полуобморочный сумрак, что-то мелодично стрекотало и тренькало в разросшихся куртинах и клубились лиловатые сплетающиеся тени, сильнее источались благовония трав и фиалок, и ветерок перебирал нежные одежды лип, убаюкивал признаниями:
Я к розам хочу, в тот единственный сад,
Где лучшая в мире стоит из оград...
И приходили эти минуты редкостного наслаждения перед самой зарей, когда за водяной гладью принималась уже чуть золотиться петропавловская игла. Первыми по утрам являлись садовники, и первая статуя, какую они для лоску обливали из лейки, была Aurora. Тех садовников, вспоивших его в младенчестве, сад помнил всегда - сначала знатного мастера Яна Розена, потом Илью Сурмина, Шредера и Гаспара Фохта, того самого Фохта, что до гробовой доски делал вид, что не может простить Петру обман, которым тот заполучил его в Россию, насильно вывезя вначале жену и детей, так что тому другого и не оставалось, как отправиться следом. Но те Фохтовы ворчанья и обиды не были злобными: он полюбил и Россию, и Петербург, и сад, ставший ему родным домом.
Младые годы Летнего сада были чудесны, ибо не только ощущение молодости и красоты, но и ощущение своей нужности переполняло его тогда: сад лежал словно раскрытый учебник, словно лицей, даря драгоценные знания; он, уставленный буквально как шахматная доска статуями, всякая из которых олицетворяла собой целую новеллу, учил на ассамблеях древней истории, мифологии, символам и эмблемам. Кроме статуй, выражали свой тайный смысл деревья и кусты, аллеи и пруды, дорожки и форма листьев, голоса птиц и расцветка бабочек; даже каждый цветок был тем или иным знаком: ирисы - царственностью, лилии - непорочностью, вишни - радостью, земляника - справедливостью, так что прочитавший сад от корки до корки должен был не только умственно, но и духовно взрасти. Своим рождением сад оказался обязан затишью Северной войны, когда шведский король увяз в Польше; той порой датируется и садовая метрика, писанная для Москвы неразборчивой царской рукой: «Не пропустив время, всяких цветов из Измайлова не по малу, а больше тех, кои пахнут, прислать с садовники в Питербурх. Piter». Привезенные вскоре лилии и мускусные розы - первые цветы, которыми расцвел Летний сад, после чего стали катить на пушечных лафетах липы и ильмы из Киева и Воронежа, барбарис из Копенгагена, из-под Москвы везли яблони, из Соликамска - кедры и пихты, из Гамбурга каштаны и деревья для фигурной стрижки, из Любека белую сирень, из Голландии и Франции семена и луковицы черных тюльпанов.
Местность, которую столь изысканно стали озеленять, была удобно расположена между реками, сложившими собой остров, названный на голландский модный манер Люсте-ланд, то есть веселый остров: на Люст-еланде поставили Люст-гаузы - веселые дома и насадили Люст-гартен - веселый сад: соленый морской ветерок, ватные хлопья на васильковом небе, вблизи звенела топорами адмиралтейская верфь, за Фонтанкою - верфь партикулярная, снабжавшая жителей шлюпками и буерами, так что ходили вокруг Люст-еланда резвые парусники, с брызгами разрезавшие холодную рябь Мойки, Фонтанки и Невы. Парусники и цветы, скрип корабельных мачт, запах смолы и розмарина, хрустальная музыка фонтанов, над каждым из которых всходила по утрам маленькая радуга, - вот приметы молодости Летнего сада. Он простирался тогда далеко, отнимая простор у Марсова поля, занимая место Инженерного замка и Михайловского дворца, которых не было и помину: прелестные аллеи, опушки и рощицы, спрятанные теперь за спиной Русского музея, - это тоже бывший в петровскую старину Летний сад, та его часть, что называлась садом за маленькой речкой - там красовались среди листвы «золотые хоромы» Екатерины I.
Очень часто услаждались музыкой. Вот только вчера все ходил в пустом еще Летнем саду духовой оркестр молоденьких моряков, бодря старые липы маршами, и сад вспомнил, как лет 200 назад с раннего утра оглашался он рыдающими органными звуками: то у самой Невы пробовали себя в репетиции музыканты-роговики: зеленые кафтаны выстраивались в линию, отдраенной меди рога сверкали на солнце, и было их на 4 октавы, то есть до полусотни, - от вершковых до саженных, упиравшихся из-за тяжести на подставки; в каждый рог выдувалась одна лишь нота - резко, протяжно или с вибрацией, как требовал того пудреный маэстро, и мощный плач этих труб с эхом ударялся о невское рябое зеркало и уходил ввысь, под прозрачный небесный купол. Рань для сада всегда несла радость, даже и теперь, в старости. Он любил знакомого сморщенного плотника, одиноким дятлом починявшего на безлюдных еще дорожках поломанную скамью, округлый в сыром воздухе, ухающий и угасающий в отдалении рокот утренней баржи, первую засвиставшую птицу и первого любознательного туриста с заспанными глазами и с его, сада, планом в руке. Он любил утра и ясные, и пасмурные, когда в молочной дымке чугунные вертикали ограды уходили в нерезкость, зыбко таяли, теряя свою материальность, и сад словно сливался с Невой, и ему казалось, что он тот древний болотистый лес, когда-то непроходимой стеной росший по берегам этой реки; лес был предком Летнего сада, и даже Летний петровский дворец поначалу называли просто - «домом в еловой роще».
Летний дворец до 1713 г. был и вправду небольшим, пестро выкрашенным, под черепицею домом простейшего голландского фасада, но после приезда в Петербург талантливейшего архитектора Андреаса Шлютера, переиначившего тот голландский дом на свой лад, обернулся игрушкой-дворцом с терракотовыми рельефами вокруг и с великолепной наддверной лепкой, что, собственно, и являло излюбленный прием шлютеровской декорации.
Шлютер был человек мятущийся, с проблесками гениальности, враг всякого «искусства, сочиненного по книжкам», и противник однообразия, и каждая его следующая постройка, будто придуманная другим автором, не походила на предыдущую, как не походил, например, Летний дворец на бесподобное совершенство Грота, вескую тяжесть которого Летний сад еще помнил, помня и самого Шлютера - маленького, болезненного вида человека, в замызганном кафтане, умершего всего через год после приезда в Петербург. Тот год он жил рядом с Петром в особой комнате, куда, кроме царя, непозволительно было заходить никому и где мучительно искал perpetuum mobile, построив сложнейшую модель; пружины и колеса там постоянно лопались, убийственно расстраивая изобретателя, которому был оттого не мил белый свет и которого не могло развеселить ничто, включая чету карликов, запечатанных в паштете, присланном как-то Петром I своему любимому архитектору на утренний завтрак. Из паштета вылезши, те карлики танцевали вокруг стола, а потом под царский гогот отмываться были отправлены на Фонтанку.
Свои дни Летний сад ощущал как что-то абсолютно ясное и без полутонов, даже когда мрачнел от набегавших туч. Толстощекий Меridis и в тучах твердо и уверенно улыбался, сжимая в руках пучок солнечных лучей и ветку лотоса - солнечного цветка.
Дни сада - это не только дни его здоровья, весен и цветения всех лип, вязов, дубов, кленов, каштанов, ясеней, тополей, акаций, боярышника, жимолости, сирени, которых и сегодня, старым, имел он больше 4-х тыс. стволов. Дни сада - это еще и светящийся пунктир, сияющая цепь отношений, связавшая сад с теми людьми, которые верно любили его и которым он доверчиво отвечал верной любовью. Людей этих было великое множество, и среди этого множества был Пушкин. Особенно часто он приходил сюда летними днями 1834 г., когда жил в 2-х шагах, на Пантелеймоновской ул. Те времена отличали сад какой-то особой, зрелой красотой: его центральная аллея и аллея, идущая вдоль Невы, были крыты яркими песками и уставлены мраморными скамьями - за ними совершенно отвесным бобриком взлетали высокие, прямоугольно стриженные шпалеры зелени светлого тона, над которыми свободно вились уже густо-зеленые кроны старых, еще петровской высадки деревьев. И хотя Пушкин не описал всю эту благодать и посвятил ей в «Евгении Онегине» лишь одну скупую строку, сад прочно хранил часть пушкинской души, так что, например, Чайковский, перерождая «Пиковую даму» в музыку, совершенно без объяснений и вдруг начал с несуществующей в повести сцены Летнего сада, как потом выяснилось, совершенно необходимой и, быть может, самой пушкинской во всей опере.
У Летнего сада было много счастливых дней. День установки в 1720 г. в воздушной галерее перед Невой «белой дьяволицы Фенус» - мраморной античной Венеры, найденной в Италии царским агентом Кологривовым и через все запреты, на особой каретной качалке, все же доставленной в Россию. Весенние дни 1784 г. - окончательный аккорд исполнения невской решетки, сочиненной царственным пером Фельтена, решетки простейшей в рисунке, но во всем свете самой величественной по впечатлению.
 
Даже если Фельтен не оставил бы после себя ничего, кроме нее ,- все равно память о нем вошла бы навсегда в историю красоты, и потому не менее были радостны для Летнего сада те голодные дни 1918 г., когда люди отказали американцам обменять решетку на трактора и паровозы, столь, казалось бы, необходимые им для того, чтобы поскорее сделаться сытыми. Наконец, ослепительно яркое солнце стояло над ним, когда во всю свою силу начиная с 1730-х годов стал колдовать здесь гениальный Растрелли-сын. вначале он строит в саду Анненский дворец, а чуть позже, на месте нынешнего Инженерного замка, третий Летний - огромнейший и широко раскинувшийся, весь изукрашенный лепниной и статуями: даже в сохранившемся лишь на холсте изображении своем дает он, по мнению Грабаря, представление «о той феерической - почти на сновидение похожей жизни, которая происходила вокруг него».
Дворец был на 160 залов, комнат и комнаток, перед ним с фонтаном из пудостского камня помещалась площадь с цветочным партером, обсаженная фигурно стриженным тиссом и лавром. Кроме того, играли брызгами водяные пирамиды, выбрасывавшие целые снопы воды, а на галереях зеленели висячие сады, как бы предвещая собой большой и старый - Летний, куда через Мойку перекинул Растрелли крытый мост, украшенный живописью и позолотой. Сотни садовников, тысячи певчих птиц, экзотические звери, дорогие цветы, душистые травы, фейерверки и маскарады: никогда не всходило и не взойдет так высоко над садом солнце его величия, взнесенное к зениту великим художником и великим стилем, точнее - уже агонией этого стиля. Очень скоро он, стиль, будет забыт и даже посчитается безобразным, как вышедшая из моды шляпа, а полновластный властелин русского барокко, автор Анненского, Елизаветинского, Зимнего, первого Аничкова, Воронцовского, Строгановского, Петергофского, Царскосельского дворцов и Смольного монастыря, не знающий среди зодчих своего времени ни одного соперника, тончайший поэт живописной и садовой архитектуры, Растрелли умрет в полной нищете, безвестности и точно не установлено где.
Последний раз Летний сад видел у себя Растрелли накануне отъезда навсегда: у пюпитра, словно на память, срисовывал он тогда лучший, пожалуй, здесь барочный мрамор Осcidens,- усталого, но сильного старика по имени Вечер, с длинной развевающейся бородой и бугристо разработанным телом, где выделялись все мышцы и артерии, образуя до осязательности живую поверхность мертвого камня. Статую эту и сегодня предпочитают для штудий те художники, что любят выбрать своему карандашу испытание потрудней.
За свою жизнь сад перевидал много кораблей. Он видел трехдечную громадную «Ингерманландию», точно, как в лузу, вогнанную кормой с Невы в устье Фонтанки, чтоб Петр, сошедши в шлюпку, с двух весельных ударов мог оказаться уже в своем «гаванце» - у порога Летнего дворца. Сад видел чичаговского «Сысоя Великого» после похода к британским берегам - «Сысой Великий» буквально летел на всех парусах в сторону Адмиралтейства и, проходя между садом и Заячьим островом, дал с 2-х бортов полный салют, плюнув раскаленными искрами и желто-голубым дымом. Сад видел распластанных, запакованных в броню «Герцога Эдинбургского» и «Генерал-Адмирала» и видел изящную, как серая ящерица, стальную «Аврору», резавшую реку с глуховатым рыком, и угольный сизый дух ее стелился по воде, мешаясь с моросящим осенним бусом. Весь пропитанный йодистой сыростью, сад сроднился с водой и кораблями, являя в том свое alter ego, поскольку, пожалуй, ни один сад мира, кроме русских братьев-садов - Петергофского, Стрельнинского и Ораниенбаумского,- с водой и кораблями так нераздельно не сливался и потому знал, что он не просто сад, но сад сильнейшей морской державы, заложенной одновременно с ним.
С тех пор прошло почти 300 лет, и за это время сад как бы усох, уменьшился чуть ли не вдвое, теснимый городскими дворцами, мостовыми, гранитами, посаженный в них точно нешлифованный изумруд в драгоценный широкий браслет. Мало того, что усох сад - он полностью переменил облик и почти ничего не напоминает теперь в нем о годах молодости - о его боскетах, огородах, оранжереях, трельяжах, мостках, цветах и фонтанах. Уменьшение сада началось еще при Екатерине II, и это было для него началом заката. С средины же XIX в. стали и вовсе портить сад: повтыкали вдоль аллей дрянный зелененький штакетник, пытались переменить некоторым скульптурам их увечные носы на «классические», прикрывать срамные места фиговыми листами. На месте разломанного Грота был возведен Кофейный дом, где царствовал ресторатор Пияцци, разбросали вокруг разных ларьков, выстроили даже баню «для лечения, посредством паровых и холодных ванн», а петровский Летний дворец и вовсе попеременно отдавался для житья всяким нужным правительству людям: князьям Голицыну, Горчакову, Лобанову-Ростовскому, графам Милорадовичу и Канкрину, даже просто приживалкам, оставшимся от польского короля Станислава Понятовского. Но старость приносила и отраду: сад давал все больше меланхолической тени, и его темные аллеи смыкались над головой в прохладные своды бунинских элегий:
Нет солнца, но светлы пруды,
Стоят зеркалами литыми,
И чаши недвижной воды
Совсем бы казались пустыми,
Но в них отразились сады.
Именно в этом качестве он обретал новую суть, становился материалом, источником высокой поэзии, больше - сам становился поэзией, еще больше - искусством вообще, некой громадной эстетической формой, начиная полностью принадлежать лишь художнику. Открывая ему, способному понимать сложный язык его настроений и тем, свою душу, сад высекал в ответ стихи и думы, божественные звуки и линии, и теперь с блаженной дрожью вспоминал он невозвратимые часы своего вдохновенного союза с Батюшковым и Глинкой, Пушкиным, Фетом, Шевченко и Анненским, В.Серовым, Чайковским и Цветаевой.
Сегодня стало и лучше и хуже, чем было в старину. Сегодня в сад могли прийти все, кто пожелает, и он ежедневно видел у себя разноцветные россыпи играющих детей, влюбленных, и читавших под его сенью книги, и рисовавших его статуи, и знакомых стариков, находивших здесь надежный приют от своего одиночества; но неприятен был чад, исходивший от города и грызший старые деревья и мраморы: деревья болели, а мраморы сделались пористыми, серыми, и лишь то немного успокаивало, что люди крепко думали: как сохранить их? Сад, он знал это наверное, должен был жить вечно, и вечность давала о себе весть с каждой его пяди: ростом трав, скрипом и гудением мощных стволов, цветением цветов, и вера в то, что все еще впереди, переполняла его жилы солнечными соками, бродившими долго и после того, как сам огненный шар, прокатившись по небосводу, отдавал место вечерней прохладе. И закат уходил куда-то за горизонт, образуя собой подобие рампы, и одновременно, словно по сигналу, свет розового занавеса начинал постепенно гаснуть, синеть, на нем, сначала кобальтовом, потом совсем непроницаемо-бархатном, каким по всем правилам и должен быть плащ Nox, появлялись золотые блестки звезд: они нескончаемо вздрагивали, мигали, хотели сказать что-то этой земле, этой реке, этому старому саду. Он же в ответ протягивал к небу ветви, грустно шептал темной листвой, словно давал понять, что все понимает.
А.Е. Басманов, журналист
02.12.2015. журнал "Культурная столица
http://kstolica.ru/publ....1-0-422
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Четверг, 02 Июн 2016, 12:59 | Сообщение # 3 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | Парки под Петербургом для летних прогулок
Всех тех, кто устал от городской суеты ждут парки на прогулку парки расположившиеся под Петербургом. Эти места подарят своим посетителям массу положительных эмоций, в свое время именно здесь вершились судьбы, проходили встречи известных деятелей культуры и царила творческая атмосфера.
1. Парк «Александрия»
В знаменитом Петродворце хоть раз бывали, наверное, все приезжающие в Петербург туристы. А вот его «соседка», готическая Александрия не очень хорошо известна даже петербуржцам. Парк состоит из двух террас: нижней, прибрежной, примыкающей к Финскому заливу, и верхней, на которой и расположены главные архитектурные доминанты парка - Коттедж, Фермерский дворец и Капелла. Повсюду много зелени, аккуратно постриженные газоны. Отличное место для пешеходных и велопрогулок. Залив отлично просматривается из разных точек парка. После 18:00 вход в парк свободный, да этого времени берут плату за вход в районе 50 рублей.
Адрес: г. Петергоф, ул. Разводная, 2
2. Заповедник «Монрепо»
Чудесно отдохнуть и насладиться прекрасными видами можно в единственном в России скальном пейзажном парке на берегу Выборгского залива, бухты Защитной, в северной части города Выборг. Не зря его название переводится как «моё отдохновение».
Адрес: г. Выборг
3. Государственный музей-заповедник «Павловск»
С одной стороны Павловск – одна из царских загородных резиденций с прекрасным дворцом и большим парком. С другой – здесь меньше парадности и роскоши, чем, например, в соседнем Царском Селе. Хотя внутреннее убранство парка все же впечатляет. Обойти парк пешком за один день – дело не из легких, и летом здесь есть возможность взять в прокат велосипед, а по реке Славянке можно прокатиться на прогулочной лодке.
Адрес: Павловск, ул. Садовая, 20
4. Зеленогорский парк культуры и отдыха
Входящих в парк встречает скульптура артиста Георгия Вицина, задавая настроение легкой прогулки на природе. К услугам отдыхающих чудесные пейзажи зеленой зоны, свежий морской бриз и богатая история. Для любителей более активного отдыха в парке есть аттракционы, теннисные корты и музей ретро-автомобилей.
Адрес: Зеленогорск, Приморское шоссе, 536
5. Александровский парк
Александровский парк не так великолепен, как самый знаменитый Екатерининский, но прекрасно подходит для длинных прогулок. Кроме того, и там есть, что посмотреть. Например, заброшенная готическая Капелла начала девятнадцатого века, Крестовый мост или знаменитая Белая Башня станут прекрасным дополнением фотоколлекции любого любителя природных пейзажей.
Адрес: Пушкин, ул. Дворцовая, 2
http://petersburglike.ru/2013-06....rogulok
Экспозиция «Петергофские дачники» открывается в Петергофе
Проект предлагает зрителям окунуться в атмосферу летнего отдыха конца XIX – начала XX вв.
32-я экспозиция открывается в 15 залах в Фермерском дворце парка Александрия. Зрители увидят, как отдыхали в конце позапрошлого века на южном берегу Финского залива. Представлено более 300 музейных предметов. При создании экспозиции на 2-м этаже Фермерского дворца, музей оперировал современными технологиями. Здесь не только отдыхало несколько поколений Романовых, но сюда наезжали на лето представители семейства Бенуа, Врубеля.Кшесинской, Менделеева, Некрасова, Рубинштейна, Третьякова, Тургенева, Чайковского. Как и дачная жизнь, выставочное пространство разворачивается в такой же последовательности: от вокзальной суеты к тишине взморья Финского. Здесь сохранялись определенные церемонии и регламент: высокопоставленные дачники получали приглашения на мероприятия «царского двора». Показаны и простые дачные радости: купание в Финском заливе, варка варенья и заготовка наливок на зиму, походы на пикник и в гости. Приготовлен и кинозал, где о дачной культуре того времени расскажут Б.Аверин, Н.Буров, Д.Гранин.
На 1-м этаже Фермерского дворца еще в 2010 году открылся музей, представляющий покои семьи Александра II.
Дни проведения: вых. - пн. ежедневно с 10:30 до 18:00
Экспозиция работает с 10 августа по 16 октября 2016 год.
http://piter.my/event/556971/
27 августа пройдет открытие Новой Голландии
В течение 2-х дней будет отмечаться долгожданное открытие острова. В программе мероприятия: экспозиция музея современного искусства «Гараж» под названием «Чувственные опыты» и выступление уличного оркестра «Мосбрас». Посетителей ждет концерт муз. коллектива «Симфоническое кино», которые в необычном формате исполнят песни всеми любимой группы «Кино» вместе с участием Ю.Каспаряна. В завершение первого дня открытия Новой Голландии пройдет масштабное световое шоу.
Второй день порадует театрализованным открытием площадки для детей «День большого корабля», детскими мастер-классами, а также выступлением группы СБПЧ совместно с детским оркестром. Реконструкция на территории острова будет длиться до 2025 г., но уже через 3 мес. планируется открытие Катка и здания «Кузни», а в декабре 2016 – январе 2017 – открытие бывшей морской тюрьмы «Бутылка».
Вход свободный
Дни проведения: 27 августа с 12:00 до 23:00; 28 августа с 11:00 до 23:00
http://piter.my/event/556889/
В конце сентября на Петроградской стороне откроют мемориальную доску в честь Колчака
Постановление подписал еще в феврале 2015 г. губернатор Г.Полтавченко. В доме №3 по ул. Большая Зеленина Верховный правитель России А.Колчак прожил 6 лет. Мемориальная доска в честь одного из лидеров Белого движения будет установлена на высоте несколько метров (необходимое предостережение, учитывая, что происходит регулярно с доской Маннергейма). Открытие намечено на 24 сентября. Рядом с доской будет красоваться надпись: «В этом доме с 1906 по 1912 год жил выдающийся русский офицер, ученый и исследователь А.В. Колчак».
Эскизный проект был одобрен Градсоветом еще в 2014 г., а на следующий год постановление подписал градоначальник. Однако при установке памятного знака нужно понимать, что адмирал Колчак расценивается в обществе совсем неоднозначно, и споры о том, кто он: спаситель России или банальный предатель - не утихают. Колчак родом из дворянского сословия, родился в 1874 г. При царе Николае II получил известность как активный исследователь Арктики; ученый-океанограф, добившийся успехов и признания. После русско-японской войны 1905 года занимался программой восстановления русского флота. Император Николай II очень его ценил и даже назначил командующим Императорским черноморским флотом. Несмотря на то, что Колчак приветствовал Февральскую революцию, к большевистскому режиму адмирал отнесся резко негативно. Антанта рассчитывала в свете хаоса, в который погрузилась Российская империя, разделить страну на сферы влияния и оттяпать несколько территорий. Такую конвенцию бывшие союзники России заключили еще в конце 1917 г.: территории Кубани, Кавказа и Средней Азии должны были стать английскими, французы строили планы на Бессарабию (сейчас Молдавия), Украину и Крым. Япония и США собирались разинуть рты на Дальний Восток.
С адмиралом Колчаком, мечтавшем победить красных, в январе 1919 г. подписали договор англичане и французы. Естественно, они искали свою выгоду - огромные территориальные претензии, природные ресурсы доставались бы Англии и Франции в случае прихода к власти Верховного правителя. В дальнейшем началось снабжение белогвардейских сил оружием, продовольствием, боеприпасами. Однако ничего не помогло – увидев бедственное положение белых сил, европейские союзники незамедлительно сдали Колчака большевикам. В 1920 г. он был расстрелян. Так что в жизни адмирала Колчака есть как положительные, так и отрицательные стороны. Сложная, спорная, неоднозначная фигура в истории России.
http://piter.my/event/556989/
В Петербурге проведут бесплатные экскурсии по закрытым заводам и дворцам
А еще покатают на трамваях и автобусах по тематическим маршрутам и предложат разгадать тайны Барона Мюнхгаузена.
В Северной столице стартовал проект «Открытый город». Совершенно бесплатно петербуржцев приглашают посетить интересные достопримечательности, которые в обычное время закрыты для горожан. Дом Демидова, Витебский вокзал, дом Зингера, особняк Юсуповой - все это и многое другое будет доступно для всех желающих. В ходе экскурсий посетителям будут рассказывать историю памятников архитектуры. Кроме этого, в библиотеке им. Маяковского будут читать тематические лекции. Также участникам проекта предложат прокатиться на трамвае по историческим местам города и почувствовать атмосферу Серебряного века. А в Петропавловской крепости будут организованы квесты, в ходе которых участники разгадают тайны Барона Мюнхгаузена.
http://piter.my/event/557435/
Шоу песочной анимации «Пушкин и Петербург»
В Политехническом университете 22 октября в 13:00 покажут песочный фильм, гармонично дополненный муз. сопровождением. На сцене Белого зала развернется уникальное песочное действо, которое представляет собой необычный синтез графики, светоживописи и музыки. Зрителям откроются картины жизни А.С. Пушкина, его героев и Петербурга, воспетого классиком в стихах и прозе.
Шоу песочной анимации – это выступление художника, который рисует песком на спец. световом столе, а все происходящее на нем транслируется на большой экран. Повелевать песком, будто живым существом, будет петербургская художница В.Лекомцева, владеющая необычной техникой рисования – Sand-art. Стоит ей только взмахнуть рукой, как перед зрителями предстают многослойные образы – настоящие шедевры, а одно изображение плавно трансформируется в другое.
http://piter.my/event/557434/
Парк "Куракина дача" открылся после капитального ремонта
В парке поставили детские площадки и новые скамейки. 14 сентября, "Куракина дача" открылась после масштабных работ по кап. ремонту. Строители воссоздали исторический вид парка, дополнив его элементами современной инфраструктуры, необходимой горожанам разных возрастов. Так, например, поставили детские площадки, в том числе специализированные. Кроме того, в парке теперь гораздо больше скамеек, появился и своеобразный пруд. За то время, что парк был закрыт, в нем высадили почти 700 молодых саженцев и более 10 тыс. кустарников. Парк пока что готов не полностью: работы по благоустройству, в том числе посадки растений, будут продолжаться до конца октября.
http://piter.my/event/557349/
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Вторник, 29 Ноя 2016, 18:02 | Сообщение # 4 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | Памятник Иосифу Бродскому появится в Комарово
Гранитную скульптуру установят рядом с домом 33 по ул. Лейтенантов. Власти Петербурга, наконец, определились с местом для памятника И.Бродскому. Согласно проектной документации памятник должны установить до 5 декабря. Известно, что скульптура уже готова. Ее автором стал Е.Ротанов, который в 2014 г. победил в конкурсе «Портрет Иосифа Бродского». Изначально памятник Бродскому планировали установить в его любимом районе Петербурга - на Васильевском острове. Варианта было два: неподалеку от здания бывшего к/т «Прибой» и место на пересечении набережной Макарова и набережной реки Смоленки. Кроме этого, для установки памятника Бродскому рассматривали Стрельну.
http://piter.my/event/557388/
Музей Всероссийского общества охраны памятников планируют открыть на Васильевском острове
В доме Брюллова на Кадетской линии, 21 откроют музей Всероссийского общества охраны памятников, которому в 2016 г. исполняется 50 лет.
Здание было построено в 1780-х годах. В 1845 г. его перестроил для собственной семьи архитектор А.Брюллов. Изменения коснулись интерьеров, флигелей и дворового фасада, но главный фасад остался неизменным. В настоящий момент здание находится в аварийном состоянии. На депутатский запрос А.Ковалева губернатор Санкт-Петербурга ответил, что в 2008 г. дом Брюллова, федеральный памятник, был признан аварийным, а в июне этого года правительство постановило изъять все жилые помещения и участок под домом для гос. нужд. Музейные коллекции Музея ВООПИиК разместятся в лицевом флигеле здания.В 1907-1918-м годах в здании уже размещался музей «Старый Петербург».
http://xn-----7kcbgld8ar8aphgi7e0de.xn--p1ai/muzej-v....ostrove
Санкт-Петербургская детская музыкальная школа №34 в Красном Селе
Санкт-Петербургское гос. бюджетное образовательное учреждение дополнительного образования детей «Санкт-Петербургская детская муз. школа №34» находится в одном из живописных уголков Санкт-Петербурга на холмах Ижорской возвышенности в Красном Селе. Это место связано историческими, экономическими и культурными корнями с Санкт-Петербургом. Датой основания школы принято считать 1966 г. Открытие 5-летней «Вечерней школы общего муз. образования» стало отправной точкой многолетней творческой истории школы. Первым директором школы был назначен А.И. Федотов. Обучение в школе проводилось по 3-м специальностям: фортепиано, баян, аккордеон. Здание, в котором располагалась школа, было построено на рубеже XIX-XX вв. и принадлежало «огненному князю» - праправнуку императора Павла I, крестнику Александра III, основателю и председателю Императорского Российского пожарного общества - А.Д. Львову.
фотопортрет 1900 г.
За домом находился большой фруктовый сад и ряд деревянных построек. По воспоминаниям коренных жителей Красного Села, в них в 30-е годы находились погреба, которые арендовали лавочники, а для сохранности товаров был организован подвоз льда с Безымянного озера.
Во время ВОВ здание сильно пострадало, и только в конце 40-х годов было восстановлено силами пленных немцев. В разные годы в этом здании совместно с муз. школой располагались библиотека и нар. суд. В 1973 г. Красное Село вошло в состав Красносельского района Ленинграда, и муз. школа перешла из обл. подчинения в ведение ГУ культуры города. В этом же году школе присвоили новое название «Вечерняя школа общего муз. образования №9 Красносельского района». Директором школы назначили В.Г. Бондарева. Школа переехала в другое помещение по адресу пр. Ленина, 65. Красносельский район стремительно развивался, и жители испытывали большую потребность в учреждениях музыкально-эстетического образования. На единственную в те годы муз. школу района была возложена непростая миссия по организации и распространению муз. и общекультурного образования детей. Преподаватели школы совместно с учащимися проводили большую концертно-просветительскую работу в общеобразовательных школах, детских садах, воинских частях и на предприятиях Красносельского района. В 1987 г. школа получила новое наименование «Детская муз. школа №34 Красносельского района». Открылись классы духовых и ударных инструментов. В 1990 г. в одном из филиалов школы, расположенном на базе средней общеобразовательной школы №262, силами преподавателя Т.Д. Дороговой было создано первое в городе Хоровое фольклорное отделение, основной задачей которого стало приобщение детей к традиционной народной культуре. В 2001 г. муз. школа вернулась в свое историческое, полностью реконструированное, оснащенное оборудованием и муз. инструментами здание, расположенное по адресу пр. Ленина,98.
К 2010 году численность учащихся выросла до 360 чел. Расширился круг творческих направлений. Школа реализует следующие образовательные программы: муз. фольклор, фортепиано, струнные, духовые, ударные и народные инструменты. Учащиеся школы имеют возможность получать навыки музицирования в классах органа, муз. театра, академического и эстрадного вокала. Обучением и приобщением детей к мировой муз. культуре занимаются около 50 высококвалифицированных преподавателей и концертмейстеров. Огромный педагогический вклад в становление и развитие муз. школы, как центра начального муз. образования детей в Красном Селе, в разные годы внесли следующие преподаватели: Заслуженный работник культуры РФ В.Г. Бондарев, з. а. РФ Д.Ф. Зарецкий, член СК Л.Ф. Резетдинов, лауреаты премии Правительства Санкт-Петербурга «За гуманизацию школы Санкт-Петербурга» Т.Д. Дорогова и Т.М. Гишьян, Н.У. Ахметова, В.И. Миронов, Е.А. Лотоцкая, М.Н. Новикова, Н.А. Горина, Е.А. Горнова, Н.М. Островская.
ОЛЕГ ПОГУДИН, выпускник школы 1983 г, Народный артист РФ, обладатель звания «Серебряный голос России» - гордость школы.
Несколько слов из муз. истории Красного Села:
Летняя военная столица империи, место проведения лагерных сборов российской армии – такова роль дворцового села Красное с середины XVIII в. Воинские занятия перемежались светскими развлечениями – гуляниями, балами, великолепными постановками в Красносельском театре. Во время учений постоянно звучала музыка: «войска шли с оркестром, с барабанщиками, со знаменем», исполнялись полковые марши в сопровождении литавр. «Хорам музыки играть и песенникам петь» - гласили «Правила о службе в лагере под Красным селом 1884 г.». А вечерами, «забывая утомление недели», солдаты пели и плясали перед палатками. «Военная музыка и хор песенников составляют необходимые элементы лагерных удовольствий» - писал в своих заметках живописец Э.Детайль.
Худ. А. Гебенс. 1849. "Сцена в лагере под Красным Селом"
Муз. традиции прошлого нашли отражение в современной жизни города. Вновь на улицах Красного Села слышатся звуки духового оркестра, разыгрываются спектакли, звучат старинные русские песни…
http://dmsh34-spb.ru/
ТАЙНЫ КРЫЛАТЫХ ЛЬВОВ
Внутри грифонов на Банковском мосту нашли записки и монеты
Легендарных грифонов с Банковского моста готовят к большой реставрации. Для этого скульптуры впервые за всю историю демонтируют с насиженного места - раньше их приводили в порядок исключительно на пьедесталах. Уже на первоначальном этапе исследования скульптур специалистам открываются неожиданные подробности. Знаменитые крылатые львы на Банковском мосту возглавляют список самых уязвимых достопримечательностей Северной столицы - от рук вандалов они страдают в разы чаще остальных. Туристы часто забираются на них, чтобы сделать фото, а еще стирают позолоту, загадывая желание. Восстановительные работы проводились не единожды, но столь масштабная реставрация предстоит впервые: вернуть грифонов на место планируют только в 2018 г. (к этому времени предполагается отреставрировать и сам мост). Сейчас скульптуры еще находятся на привычном месте. Их готовят к демонтажу и проводят предварительное обследование. Так, впервые за 200 лет полость грифонов рассмотрели с использованием камеры, оснащенной зондом. Реставраторы говорят, что внутри видны монеты и записки. Вот только как они туда попали и кто их оставил - туристы или создатели - пока сказать трудно. Находки можно будет изучить лишь после того, как грифонов снимут с моста. А с этим эксперты решили повременить. При обследовании реставраторы выяснили, что грифоны состоят из 5 частей - 2,5 и 3-х вкладышей. К тому же они скрывают в себе несущие конструкции моста, которые уходят в землю.
Доп. сложности создает и то, что шляпки и гайки крепежных элементов расчеканены: не исключено, что для разборки резьбового соединения потребуется изготовить спец. ключи. Изначально предполагалось, что предшествующий самой реставрации этап продлится не более недели, сейчас точной даты демонтажа скульптур не называется. Известно, что реставраторам предстоит не только привести достопримечательность Петербурга в надлежащий вид, но и разработать меры по защите обновленных грифонов от вандалов.
Инга Бугулова
29.12.2016. РГ
https://rg.ru/2016....ge.html
ПАМЯТНИК ПЕТРУ I
В 1996 г. на Адмиралтейской набережной был установлен памятник Петру Первому-плотнику, создатель монумента скульптор Л.Бернштам. Этот Петр является копией памятника «Царь-плотник», который был установлен в Нидерландах в 1911 г. Петр занимается своим любимым царским делом – строит новое судно. Существует поверье, что к царю можно прийти и попросить его об исполнении желаний, но вот один нюанс – император не исполняет обычные просьбы, но вот если вы ищите работу или хотите подняться по карьерной лестнице, то смело рассказывайте об этом Петру, говорят, что такие желания вскоре исполняются.
ДВОР С ЗАМКОМ
Практически в центре города, во дворике на Канонерской ул., 31, притаился очень оригинальный дом, который больше похож на рыцарский замок времен Средневековья, но этот замок не хмурый и неприветливый, а наоборот – сказочный, яркий, веселый. Смотришь на него, и душа радуется, ведь есть же еще такие талантливые художники, которые дарят миру тепло своих сердец и свой талант. Замок охраняет очень милый, абсолютно нестрашный изумрудный дракоша. Деревянные, тяжелые ворота запираются на массивный, как будто древний засов, он нарисован столь объемно и реалистично, что кажется настоящим. Каждый кирпичик необычного замка прорисован особо тщательно, есть тут практически настоящие бойницы и каменные галереи. У подножия замка растут удивительно живые нарисованные цветы, а между ними высажены настоящие. Конечно, местные жители уже привыкли к этой красоте, но вот те, кто приходит сюда впервые, получают незабываемые положительные эмоции от уникальной росписи, казалось бы, обычного дома. Конечно, сам дворик закрывают, но все отлично видно через решетку.
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Четверг, 31 Авг 2017, 21:43 | Сообщение # 5 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | XV ВСЕНАРОДНЫЙ ПРАЗДНИК КОРЮШКИ в САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
В Петербурге отпразднуют Всенародный праздник корюшки
На открытой площадке перед Выставочным комплексом «Ленэкспо» (Б. проспект Васильевского острова, 103, м. "Приморская", "Василеостровская") пройдет XV Всенародный Праздник Корюшки. Это ежегодное любимое петербуржцами мероприятие, посвященное одному из символов города на Неве - маленькой рыбке корюшке, которая имеет уникальный запах, напоминающий аромат свежих огурцов. Центральным событием программы является традиционное приготовление на огне жареной корюшки и генеральской ухи, а также выпуск мальков в акваторию Финского залива.
Происхождение «Праздника Корюшки» уходит корнями во времена правления Петра I и неразрывно связано с историей Санкт-Петербурга. Это была первая рыба, пойманная императором весной 1703 г., когда русский флот занимал оборонительную позицию в дельте Невы. Тогда ее готовили прямо под открытым небом, на берегу заячьего острова. Спустя 299 лет было решено восстановить традицию массового приготовления корюшки на свежем воздухе. Так в 2002 г. возник «Праздник Корюшки». Мероприятие радует петербуржцев и гостей города вот уже 15 лет и за это время его активными участниками стали видные культурные и общественные деятели, звезды эстрады и представители гор. власти. Так, в этом году на празднике будут известные актеры и режиссеры, участники кинофестиваля «Виват кино России!», среди которых: В.Абдрашитов, М.Боярский, И.Муравьёва, В.Меньшов, А.Стриженов, Д Мороз, А.Пашутин и др. На сцене фестиваля выступят петербургские музыканты
Гостей ждут вкусные дегустации жареной корюшки и ароматной «Генеральской ухи», розыгрыши призов, соревнования по рыбной ловле, тематические выставки, увлекательные мастер-классы, аттракционы, веселые развлечения, арт-вечеринка изобразительного искусства от проекта ART&WINE. На спортплощадке пройдут различные силовые соревнования, перетягивание каната, бамперболл, а также ловля форели разными бреднями. Важным событием Праздника станет акция «Зарыбление», в рамках которой участники выпустят мальков в акваторию Финского залива.
Программа праздника: http://kultura.spb.ru/street-events1.php
http://www.a-piter.ru/spb/prazdnik_koryushki_v_spb_13_14_maja.html
НОС МАЙОРА КОВАЛЕВА
Только в Петербурге установлено такое множество памятников лит. героям и их частям тела, ведь многие русские писатели селили своих персонажей именно в Северной столице. Так вот и многим известный герой Гоголя коллежский асессор Ковалев жил в Питере, здесь от него и ушел его Нос, который решил начать свою собственную жизнь. Автором памятника, который установлен на фасаде дома, на Вознесенском проспекте, 11, в 1995 г., является писатель Резо Габриадзе. Памятник не случайно выполнен из розового мрамора, ведь Нос ушел от хозяина холодным мартом, а значит, слегка подмерз и покраснел. Самое интересно, что мраморный Нос недолго провисел на фасаде. В 2002 г. он снова решил прогуляться, обнаружен он был через год на фасаде другого дома – на ул. Средняя Подъяческая, 15. Гулёну вернули на свое место. Но этот Нос не единственный в Питере. В 2008 г. появился еще один памятник, который установили во дворе фил.факультета Санкт-Петербургского университета. Этот Нос на кривеньких ножках, с тростью и при шляпе.
ПАМЯТНИК БЛОКАДНОМУ ТРАМВАЮ
Вдалеке от шумного центра, на проспекте Стачек, 114, стоит старый трамвай, как будто просто забытый тут. Но это не обычный трамвай – это символ мужества и стойкости ленинградцев. Установлен он был 22 августа 2007 г. Постаментом служат обычные рельсы. Именно здесь во время блокады находились оборонительные сооружения Советской Армии. На памятной доске написано, что на этом месте в сентябре 1941 г. трамвайными вагонами было перекрыто Петергофское шоссе, чтобы защитить Ленинград от фашистских танков. На таких трамвайных вагонах перевозили и солдат к линии фронта, который проходил в нескольких километрах от города. В вечернее время памятник подсвечивается, и выглядит он так мирно и даже уютно.
ПАМЯТНИК ПЕТЕРБУРГСКОМУ ДОЖДЮ
Дождь можно назвать вечным символом Питера. Ему посвящались стихи, песни, картины, но вот памятник – такое произошло впервые, а значит, вы точно должны увидеть его, памятник Питерскому Дождю. Находится он в ТЦ «Измайловский Гостиный двор». Скульптура очень проста, но чрезвычайно оригинальна – это перевернутый огромный зонтик серебристого цвета. Половина зонтика находится в стекле, по которому стекает вода-дождь. Памятник, хоть и новый, но уже и он, как многие достопримечательности Питера, стал местом паломничества. Многие, особенно туристы, просят у него хорошей погоды.
ДЕРЕВО ЛЮБВИ
В саду Опочинина после его реконструкции в 2011 г., расцвело необычное дерево в форме сердца с красными маленькими листиками. Посмотреть на него приходят все, кто знает об этом оригинальном арт-объекте, и, конечно же, дерево стало местом паломничества влюбленных и молодоженов. Считается, что если повесить на деревце замочек, загадать желание, а ключик положить в сундук, то желание, исполнится. А что желают влюбленные – быть всегда вместе, жить долго и счастливо.
http://etnoportal.ru/article....-1.html
ПЕТЕРБУРГ ВОЗВРАЩАЕТ РЯДУ УЛИЦ ИСТОРИЧЕСКИЕ НАЗВАНИЯ
Топонимическая комиссия города на Неве решила переименовать ул. Восстания, расположенную в самом центре города, – в Знаменскую, а также проголосовала за возвращение 4-м Советским улицам исторического названия, сделав их снова Рождественскими. Одновременно Свердловскую набережную решено назвать Полюстровской.
«Я считаю, возвращать надо те названия, которые живы в народной памяти, связаны с образом Санкт-Петербурга. К примеру, Советские улицы носили название Рождественских лет 130, и такой шаг оправдан. Самые первые, изначальные названия Советских не прижились, и их знают только краеведы. При переименовании улиц не ставится цель избавиться от названий времен СССР подобно соседним странам, которые сносят памятники всем подряд», – заявил Г.Полтавченко. Сегодня в Петербурге и пригородах уже есть около 40 улиц, переулков, проспектов с топонимом «советский». Кроме того, есть Советский канал и Советский мост. При этом высокие затраты на переименование, на что ссылаются их противники, градоначальник назвал мифом. Он пояснил, что по российским законам гражданам необязательно вносить изменения в документы при переименовании улиц. Основные расходы в таком случае приходятся на установку номерных знаков на дома и дорожных указателей. Они и так периодически обновляются планово. Внесение топонимических изменений в эл. ресурсы финансовых затрат не требует. Губернатор заявил, что собирается подписать документ о переименовании в ближайшее время.
Решением о переименовании улиц возмутился лидер КПРФ Г.Зюганов. Он направил письмо президенту России, назвав переименование Советских улиц и ул. Восстания «попытками развернуть борьбу с историческим прошлым и поднять новую волну распрей внутри страны».
Хотя непонятно, почему лидер коммунистов повел речь о борьбе с прошлым. Наоборот, улицам возвращают те названия, которые они носили до революции, а потому на самом деле речь идет как раз о сохранении прошлого. Что же касается Свердловской набережной, то сохранение на карте города имени такого одиозного деятеля, как Я.Свердлов, который отдал приказ о расправе над царской семьей, – давно уже вызывало нарекания жителей.
Несмотря на нынешнее решение о переименовании, проблем в гор. топонимике Петербурга еще много. Ведь если судить по сегодняшним названиям его улиц, то какая историческая личность, какие великие сыны Отечества в ней представлены больше других? Петр Великий? Ломоносов? Менделеев? Или, может быть, прежние коммунистические вожди Ленин и Киров? Ни за что не догадаетесь! Это… Моисей Маркович Гольденштейн! Не знаете такого? Конечно, потому что в советские времена он был больше известен под своей партийной кличкой – Володарский. Его имя в Петербурге до сих пор носят мост, ж/д станция, проспект, поселок, 9 улиц в пригородах, ему же установлен до сих пор сохранившийся памятник. Ленин в гор. топонимике занимает только 2-е место, а на 3-ем – Киров. А кто ж такой был этот товарищ Володарский? Сегодня, кроме историков и краеведов, про него мало кто знает.
В энциклопедиях написано, что сразу после Октябрьского переворота он, бывший портной (в возрасте 27 лет!), занял пост комиссара по делам печати. Прославился тем, что сразу закрыл в Петрограде 150 газет и ввел самую свирепую цензуру. За что и был в 1918 г. убит своим же соратником по революции – эсером, и – похоронен потом на Марсовом поле вместе с главой питерского ЧК Урицким и латышскими стрелками. Впрочем, есть еще версия, будто на самом деле тов. Володарский присвоил, не поделившись, награбленные у буржуев драгоценности, и был за это ликвидирован своими же коллегами. Ленин тут же воспользовался убийством и издал свое знаменитое распоряжение о необходимости «поощрять энергию и массовидность террора». Так и было сделано: за смерть бывшего портного поплатились сотни заложников – не имевших к этому никакого отношения мирных жителей Петрограда.
Есть в биографии тов. Володарского и еще одна страница, о которой в советские времена предпочитали умалчивать. Недоучившийся гимназист, он еще в 1913 г. эмигрировал в США. В Россию вернулся из Нью-Йорка в 1917 г. на одном пароходе вместе с Троцким и его лучшими учениками: Воровским и Урицким. Как уже выяснили историки, этот рейс был организован американской закулисой, чтобы при помощи революционеров развалить Россию – мощного экономического и полит. конкурента. Так что, если Ленина и его соратников германский генштаб отправил в Петроград в пломбированном вагоне, то Троцкого, Володарского и компанию послали туда пароходом. «Америка России подарила пароход…», прозвучала потом ироническая песенка в известном фильме Александрова «Волга-Волга». Сталин такое дозволил, потому что она высмеивала ненавистных ему троцкистов. Однако зловещее имя Троцкого из гор. топонимики уже давно убрали, а вот пламенный большевик Володарский живет с нами и поныне! Так до сих пор жив в гор. названиях Петербурга и такой зловещий персонаж революционных лет, как героический матрос Дыбенко. Его имя носят проспект, станция метро и даже новый популярный гипермаркет – МегаДыбенко. Грузчик рижского порта, он стал председателем Центробалта, безжалостно вешавшим и топившим в прорубях боевых русских офицеров и адмиралов флота. Современники вспоминали, что озверевшие братишки Дыбенко катались на рысаках по офицерским трупам, втаптывая их в снег и навоз.
В феврале 1918-го на фронте Дыбенко чуть не погубил молодую республику – сдал Нарву немцам, открыв им дорогу на Петроград. Его братишки раздобыли бочку спирта, перепились, а потом драпали с криком «Полундра!». Зайцем бежал и сам героический матрос, отыскали его только на Волге. Хотели расстрелять, но за него вступилась подруга Ленина А.Коллонтай. Посланный на Украину Дыбенко ухитрился и там попасть в плен к врагу, и его пришлось выменивать на немецких офицеров. В 1922 г. Дыбенко и Коллонтай заключили первый советский гражданский брак. Распущенность этой сладкой парочки еще долго обсуждали в партии. Под конец жизни, когда революция уже стала пожирать своих детей, Дыбенко оказался на посту зам. наркома лесной промышленности, другими словами, возглавлял лесоповал, был одним из главных вертухаев ГУЛАГа. В конце концов героического матроса арестовали, обвинили в пьянстве, моральном разложении, шпионаже в пользу США и расстреляли. Пытаясь оправдаться, Дыбенко перед расстрелом писал Сталину: «…американским языком я не владею».
Есть в Петербурге и улица, даже целый проспект, который до сих пор носит имя Белы Куна. Этот венгерский коммунист участвовал в расстреле царской семьи, массовой ликвидации заложников и классовых врагов в Сибири и зверской расправе над офицерами в Крыму. Его отряд, сформированный из венгров-интернационалистов, а также отряды латышских стрелков отличались невиданной, даже в годы Гражданской войны, жестокостью и принимали участие во всех карательных операциях большевиков. В Крыму многие офицеры поверили слову чести Фрунзе о прощении, остались на полуострове, и потом пришли на пункты сбора. А там по приказу Б.Куна, назначенного председателем Крымского ревкома, и Розы Землячки их стали расстреливать из пулеметов, связывали по нескольку человек, привязывали к ногам груз и топили в море. Так были уничтожены десятки тысяч офицеров – цвет русской армии. Рассказывают, что когда через несколько лет в море в тех местах спустился водолаз, то, поднявшись на поверхность, он вскоре сошел с ума. Ещё бы: увидел, как на дне, колыхаясь под течением, стоял целый лес скелетов с развевающимися волосами…
Есть в Петербурге еще одно место, где до сих пор бережно хранится память об организаторах геноцида русского народа. Это – Марсово поле, расположенное в самом центре города. Оно стало первым местом в России, где в марте 1917 г. при погребении жертв революции площадь и в самом деле усеяли мертвыми костями. Там, в центре города, похоронили людей, без панихиды, вне кладбища и без могильных крестов. Позднее установили гранитный мемориал, где в советские времена зажгли вечный огонь. В ХVIII в. это место называли Большим или Потешным полем. На нем проводили военные смотры, фейерверки, парады (отсюда и последующее название – в честь римского бога войны Марса). Пушкин писал: «Люблю воинственную живость / Потешных Марсовых полей…». В более поздние времена там катались велосипедисты, на Пасху и Рождество устраивались народные гулянья, строили балаганы и аттракционы.
Февральская революция, как известно, прошла без больших жертв. Немногие убитые пролежали без погребения до марта, пока новым властям не пришла в голову идея их все-таки захоронить. Как вспоминал А.Бенуа, бывший свидетелем похорон, «поговаривали, что ввиду недостаточного числа погибших в боях революционеров им добавили – для счета – несколько умерщвленных городовых».
Сначала хоронить хотели на Дворцовой пл. Однако потом эту безумную затею оставили, и начавшие уже разлагаться трупы зарыли в общей яме, поспешно вырытой на пустыре Марсова поля.
Вот как описал это событие И.Бунин: «Я видел Марсово поле, на котором только что совершили, как некое традиционное жертвоприношение революции, комедию похорон будто бы павших за свободу героев. Что нужды, что это было, собственно, издевательство над мертвыми, что они были лишены честного христианского погребения, заколочены в гроба, почему-то красные, и противоестественно закопаны в самом центре города живых! Комедию проделали с полным легкомыслием и, оскорбив прах никому не ведомых покойников высокопарным красноречием, из края в край изрыли и истоптали великолепную площадь, обезобразив ее буграми, натыкали на ней высоких голых шестов в длиннейших и узких черных тряпках и зачем-то огородили ее дощатыми заборами, на скорую руку сколоченными и мерзкими не менее шестов своей дикарской простотой».
Гранитный мемориал на месте захоронения был сооружен в 1919 г., оказавшись в Петрограде первым продуктом советской архитектуры (в Москве им стал Мавзолей Ленина). Надписи на могилах Марсова поля сочинил лично Луначарский, который писал Ленину в середине сентября 1918 г.: «Памятник героям революции. Вот мною сочиненные надписи, если Вам интересно: «Бессмертен павший за великое дело, в народе жив вечно, кто для народа жизнь положил, трудился, боролся, умер за общее благо» (орфография, конечно, новая). Позднее к безымянным покойникам стали подхоранивать уже не безымянных, а и в самом деле отличившихся героев. Так, например, на Марсовом поле погребен первый начальник свирепой питерской ЧК М.Урицкий. Выходец из семьи лавочника-менялы в Черкассах, Урицкий участвовал в бунтах 1905 г., а потом находился в эмиграции, где близко сошелся с Троцким. В 1917 г. вместе с ним и Володарским на одном пароходе вернулся в Россию из США. Должность главы ЧК Урицкий получил в марте 1918 г., став самой зловещей фигурой первого года правления большевиков. По его приказу были расстреляны рабочие – участники демонстрации, протестующей против произвола новых властей, убиты офицеры Балтийского флота вместе с семьями. Он стал основоположником массового метода уничтожения людей – дал указание затопить в Финском заливе несколько барж с арестованными флотскими офицерами. Страх и ужас наводило имя Урицкого на жителей Петрограда.
«Как сейчас помню его коротенькую фигурку на кривых ножках, когда он раскачивающейся походкой, ежеминутно поправляя пенсне на носу, шел к своему столу», – вспоминал А. Ильин. Мы никогда не узнаем, сколько людей погибло по приказам этого урода-алкоголика.
«Он укреплял себя в работе вином. От человека, его близко знавшего, я слышал, что под конец жизни Урицкий стал почти алкоголиком», – свидетельствует М.Алданов в книге «Убийство Урицкого».
Застрелил главного чекиста в том же 1918 г. молодой поэт, член партии эсеров Л.Канегиссер. Чекисты в ответ расстреляли в Петрограде несколько сот заложников из непролетарских слоев населения. Такие же массовые расстрелы прошли и в др. городах, а товарищ Урицкий был с почестями похоронен на Марсовом поле. При похоронах по площади перед изумленными жителями строевым шагом прошел батальон неизвестно откуда взявшихся в Петрограде наемников-китайцев.
Да, помимо упомянутых выше героев революции, там и в самом деле похоронено несколько стрелков. В частности, их комиссар Нахимсон. Но чем же прославились латышские стрелки в те годы, если удостоились чести быть похороненными на Марсовом поле, в самом центре города на Неве? По сути дела, они были у большевиков такими же наемниками, как и китайский батальон. Захватив власть, они опирались поначалу на штыки платных ландскнехтов. Как свидетельствуют учебники истории советских времен, 6-й полк латышских стрелков уже в ноябре 1917 г. «использовался для поддержания революционного порядка и участвовал в ликвидации контрреволюционных мятежей».
Сводная рота латышских стрелков вместе с матросами несла охрану Смольного, где находилось советское правительство, а также поезда, в котором советское правительство переезжало в Москву. 9-й латышский полк охранял потом Кремль, где засел Ленин со товарищи. Впоследствии латышские стрелки подавляли антисоветские выступления в Ярославле, Муроме, Рыбинске, Калуге, Саратове, Новгороде. Другими словами, расправлялись с населением, восстававшим против грабежей и жестокостей большевиков. Именно латышские стрелки стали поставщиками кадров не только для питерской ЧК, но и впоследствии для НКВД. Так, первым начальником ГУЛАГа стал бывший латышский стрелок Ф.Эйхманс. И мы до сих пор чтим память этих палачей?
Недавно после реконструкции в Петербурге вернули историческое имя Благовещенскому мосту, который в советские времена был назван именем лейтенанта П.Шмидта. А вот расположенная по соседству набережная по-прежнему носит его имя. Хотя историки давно уже установили, что он был никакой не герой, а примкнувший к революционерам офицер с неустойчивой психикой, проходивший лечение в псих.клинике, а потом поднявший во время войны с Японией бунт на военном корабле. За это в любой стране военнослужащий был бы непременно казнен как предатель, по законам военного времени. Что и было сделано в России. Однако после Февральской революции из этого психопата сделали героя, Керенский возложил на его могилу Георгиевский крест. В результате случилось необъяснимое: на набережной его имени в Петербурге установлен памятник «Философскому пароходу», на котором покинул Россию цвет русской науки и культуры, высланный Ленином. Разве это не насмешка над памятью изгнанных большевиками русских гениев?
Жители Петербурга по праву гордятся сегодня своим городом, который возрождается и хорошеет. Но вот можно ли гордиться улицей, на которой живешь, если до сих пор она носит имя Б.Куна или Дыбенко? Гулять по площади, где расположены могилы Урицкого и др. палачей? Растут дети, которые ничего не знают о революционных подвигах, а точнее, преступлениях этих персонажей и, наверное, думают, что они и в самом деле были какими-то героями. В Москве тоже до сих пор хранится память о преступниках и убийцах. Например, одна из станций метро называется "Войковская" в память о революционере П.Л. Войкове (настоящее имя – Пинхус Лазаревич Вайнер). Чем же он прославился, что до сих пор его имя носит не только станция метро, но еще 131 (!) улица в России, Белоруссии и на Украине?
Родился Войков в Керчи. Потом поступил в Петербургский горный институт, откуда был исключён за революционную деятельность. Стал боевиком, участвовал в покушении на ялтинского градоначальника Думбадзе. Эмигрировал, а потом вернулся в Россию вместе с Луначарским. Оказался в Екатеринбурге, где прославился, как один из организаторов расстрела царской семьи. В документах судебного следствия содержатся два письменных требования Войкова выдать 11 пудов серной кислоты для обезображивания и уничтожения трупов. За эти заслуги получал потом в РСФСР важные посты. Был одним из руководителей варварской операции по разграблению российских национальных сокровищ – продаже за рубеж по крайне низким ценам сокровищ императорской фамилии, Оружейной палаты и Алмазного фонда. Затем был отправлен послом в Варшаву, где его застрелил русский эмигрант. В ответ на убийство Войкова большевистское правительство бессудно казнило в Москве в ночь с 9 на 10 июня 1927 г. 20 представителей знати бывшей Российской империи. Г.Беседовский, работавший с Войковым в варшавском постпредстве, писал о нем так: «Высокого роста, с подчеркнуто выпрямленной фигурой, как у отставного капрала, с неприятными, вечно мутными глазами (как потом оказалось, от пьянства и наркотиков), с жеманным тоном, а главное, беспокойно-похотливыми взглядами, которые он бросал на всех встречавшихся ему женщин, он производил впечатление провинциального льва… Глагол «расстрелять» был его любимым словом».
Выступая недавно в Екатеринбурге на тему о подготовке к празднованию 300-летия со дня основания города, митрополит Екатеринбургский и Верхотурский Кирилл сказал: «Предлагают переименовывать станции метро и улицы, давать им названия в честь 300-летия Екатеринбурга. А не лучше ли вернуть улицам города их исторические названия? Чтобы не было у нас таких улиц, которые носят имена убийц. Или зарубежных бандитов, таких как Сакко и Ванцетти. Даже наша область до сих пор носит имя человека, на совести которого миллионы погибших, имя идеолога красного террора (имеется в виду Свердловская обл.). А ведь был в прошлом период, когда существовала Екатеринбургская область в составе Пермского наместничества. Почему не вернуть это историческое наименование региону?».
Отказывая инициативным группам в просьбах произвести изменения и убрать из топонимики наших городов одиозные имена, местные власти, как правило, ссылаются на то, что, мол, это – затратные мероприятия, надо делать новые таблички на улицах, менять почтовые адреса, а денег на это в бюджете нет. Другие отмахиваются: к чему обо всем этом теперь вспоминать? Это все – давно история. Но вот именно по этой причине и нельзя забывать! Надо помнить, что массовый террор в России, а фактически геноцид русского народа начался задолго до 1937 г. И начали его первыми вовсе не Сталин, а Ленин, братишки Дыбенко, палачи вроде Урицкого и Войкова, и интернационалисты вроде Б.Куна; теоретическую базу под расправы подводили комиссары вроде Володарского, а начали кровавую бойню в России теоретики и руководители геноцида вроде Свердлова – палача царской семьи. Не пришла ли пора окончательно очистить наши города от этой скверны, убрать, наконец, из их топонимики одиозные имена революционных убийц и садистов? Ведь если мы будем забывать историю, то они восстанут из пепла, как на Украине, где снова подняли на щит таких палачей, как Бандера и Шухевич.
Андрей Соколов
27.12. 2017. газета "Столетие"
http://www.stoletie.ru/vzglyad/kto_vy_tovarishh_volodarskij_865.htm
ЗАГАДКА ПИТЕРСКОГО СФИНКСА
Египетский сфинкс на Университетской набережной. Фото Е.Птушка
Одна из наиболее странных и загадочных историй произошла в нашем городе за несколько месяцев до наступления XX в., а именно – в октябре 1900 г. Газеты старательно раскручивали таинственные факты, однако через достаточно непродолжительное время в высших эшелонах власти произошло некоторое волнение, и историю постарались побыстрее зашикать. Но память о ней осталась… За большинством иностранцев в нашем городе (да и в стране тоже) всегда устраивали негласный надзо. Особенно это касалось лиц подозрительных, не укладывающихся в привычную схему «купец – турист – промышленник – повеса». Поэтому ничего удивительного не было в том, что за состоятельным египтянином по имени Данир ар-Рияд, указавшем в офиц. бумаге целью путешествия в столицу Российской империи «осмотр достопримечательностей», стал приглядывать Особый жандармский отдел.
Поселился путешественник в достаточно скромной, однако чистой и уютной гостинице «Балабинской», находящейся на Знаменской пл., и торопиться с осмотром города явно не спешил. Ежедневно он отдавал должное знаменитым балабинским ростбифам, равных которым не было в Петербурге, медленно прогуливался в красной феске и просторном костюме песочного цвета по широким улицам, извозчиков не нанимал, с шарабашным людом не встречался. Понаблюдав ар-Рияда с три недельки, жандармы отстали. Но в то же время египтянином заинтересовался журналист из «Петербургской газеты» Аркадий Минцев, которому до зарезу нужна была сенсация.... Прогулки египтянина со временем приняли достаточно однообразный вид: по Невскому он спускался на Английскую набережную, добирался до Николаевского моста, переходил по нему к зданию Академии художеств, садился на каменную скамейку под сфинксами и проводил на ней несколько часов. Минцев, следивший за ар-Риядом, считал, что древние твари напоминают путешественнику о его родине, корнях. Однако было в этих прогулках нечто странное. Что-то неуловимое, чего журналист пока не мог ухватить. Но что именно? Минцев с упорством маньяка продолжал вести наблюдение. Постепенно гость стал допоздна задерживаться у сфинксов, причем внимание его концентрировалось всегда на левом, если стоять спиной к Академии. После ухода ар-Рияда Минцев не раз и не два обследовал статую, но ничего интересного в ней не находил.
Труп ар-Рияда выловили у из Невы 6 октября 1900 г. Когда на место прибыл следователь, Минцев рассказал ему, что следил за египтянином в течение 10 дней и может оказать помощь. По-видимому, его сведения оказались полезными, потому что репортер получил эксклюзивный доступ к материалам и начал строчить заметку за заметкой. В «Петербургской газете» что ни день появлялись сенсационные заголовки: «Человек с Нила тонет в Неве», «Египетская загадка Петербурга», «Что скрывает красная феска» и т. д. Факты, которые высыпал на горожан таблоид, казались необъяснимыми, а оттого – жутковатыми. Оказывается, тело ар-Рияда было сплошь покрыто татуировками. Письмена, которые пытались прочитать ученые-востоковеды, оказались неизвестными и расшифровке не поддались. Никаких признаков насильственной смерти на теле обнаружено не было: ар-Рияд просто утонул. В карманах обнаружили 4 древних ритуальных предмета, схожих с теми, что имелись в египетской коллекции Эрмитажа. В гостиничном номере нашли записку, на которой по-арабски были указаны цифры и буквы, а также был изумительно точно воспроизведен левый (если стоять спиной к Академии) сфинкс. На его правой лапе виднелась стрелка от которой тянулись древнеегипетские иероглифы, сочетание которых гласило: «Две реки откроют путь». И последнее: лицо ар-Рияда как две капли воды походило на лицо сфинкса…
Лишь единожды в печати промелькнуло сообщение о том, что ритуальные предметы, найденные в кармане у ар-Рияда, были не чем иным, как хирургическими инструментами, с помощью которых древние египтяне бальзамировали трупы. Почему странный путешественник, похожий на сфинкса, возил их с собой, как они были связаны со скульптурой у Академии художеств и почему ар-Рияд покончил с собой, бросившись в холодные воды Невы, так и осталось загадкой…
СПРАВКА:
Египтяне считали сфинкса воплощением духа-охранителя, а их человеческие лица имели обычно портретное сходство с конкретным героем. Глядя на сфинксов, которые уже 160 лет проживают в Петербурге, мы можем узнать, как выглядел фараон Аменхотеп II, правивший Египтом более 3,5 тыс. лет назад. Высеченные из сенита, эти мифические люди-львы стояли при входе в храм близ Фив, охраняя его от злых духов. Их обнаружили в 1820 г. во время археологических раскопок и доставили в Александрию, чтобы найти выгодных покупателей. И там они попались на глаза русскому дипломату А.Муравьеву. Он был потрясен их величием и немедленно обратился к русскому правительству с предложением приобрести египетскую находку. Пока наши чиновники раскачивались, сфинксов приобрела Франция. Но вывезти их французы не успели – началась революция и новое правительство махнуло рукой на древние изваяния, уступив их России за 64 тыс. руб. Каждый сфинкс весит 23 т., и перевозка таких грузов была делом непростым. Зафрахтовали спец. итальянское судно – «Добрая надежда» – и оно, благополучно преодолев путь от Нила до Невы, прибыло в Петербург в 1832 г. Спустя 2 года сфинксы встали на Университетской набережной.
26.02. 2016. Журнал "Культурная столица"
http://kstolica.ru/publ....1-0-477
Открылся новый музей, посвященный прорыву блокады Ленинграда
На территории у диорамы «Прорыв блокады Ленинграда» к 75-летию прорыва блокады героического города открыт новый музей-панорама «Прорыв». 18 января его посетил В.Путин. Для посетителей новый музей откроется 27 января.
Строительство павильона для панорамы началось в сентябре 2015. В экспозиционно-выставочном здании развернулась трехмерная историко-худ. панорама, сопровождаемая видеоинсталляциями. Экспозиция состоит из 2-х залов. В первом, мультимедийном, посетитель знакомится с видеохроникой пяти попыток прорыва блокады советскими войсками и анимированным фильмом о трагических блокадных днях. Во втором зале на площади 500 кв.м развернута картина драм. событий второго дня операции по прорыву блокады Ленинграда «Искра» 1943 г., повествующая о наступлении 67-й армии Ленинградского фронта на Невском пятачке в районе деревни Арбузово. Отдельное внимание создатели экспозиции – АНО «Невский баталист» во главе с Дм. Поштаренко - уделили образам бойцов. В воссоздаваемой сцене боя представлено более 30 фигур участников событий. В оформлении панорамы широко использованы техника, боеприпасы, оружие, личные вещи и другие материалы, обнаруженные поисковыми отрядами.
Алексей Зубарев, 18.01. 2018
https://vecherka-spb.ru/2018....vyj-god
https://vecherka-spb.ru/2018....ingrada
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Понедельник, 16 Апр 2018, 17:53 | Сообщение # 6 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ВАСИЛЬЕВСКИЙ ОСТРОВ
Васильевский остров - место гиблое. Около Биржи - врата ада, у сфинксов - вход в мир мертвых; чем эти пункты отличаются, трудно уяснить, но первое - плохо, а второе - прекрасно.
 
Васильевский остров - это Петербург в квадрате: не каждый тут приживется. «На Ваське» холоднее, чем в других районах, сильнее дует, а разведение мостов действительно может отразиться на ваших планах. Стоит отойти от набережных и первых парадных линий, как появляются заросшие травой дворы - редкость в каменном центре. На 6-й и 7-й линиях, около церкви на Малом проспекте, весной героически зацветает прижившаяся сакура. Около Академии Художеств исторически сложилось скрытое китайское поселение. В кварталах около гавани пустынно и живописно, как и в заведениях на набережных - ждут то ли туристов, то ли отчаянных моряков.
Если вы ищете жилье в центре, риэлторы уточняют: «Ваську рассматриваем или нет?» Чаще не рассматриваем. Но патриоты Острова находят здесь особенные, необъяснимые извне радости и демонстрируют вдвойне закаленный балтийский характер. Байка про василеостровского жителя, отвечающего на вопрос, когда он выберется на Невский: «Не знаю, я в этом году там уже был», - похожа на правду.
Здесь трудно заблудиться - основная схема улиц идеально проста: 28 линий пересекают 3 проспекта: Большой, Малый и Средний. Любая из линий рано или поздно выведет на проспект. Линия - это не улица, а одна ее сторона. Посередине изначально были прорыты каналы, но климат, почва и халтурное исполнение (каналы сделали слишком узкими, а жители, как водится, сбрасывали в них мусор) быстро изничтожили венецианскую идею.
На Васильевском находится самое старое гор. кладбище - Смоленское. До него идет маршрутка, но интереснее дойти пешком. Короткий путь - от м. «Приморская» налево, через реку Смоленку и дальше по ул. Беринга до ограды. В познавательных целях лучше выбрать дорогу подлиннее, от ст. м. «Василеостровская» на Среднем проспекте. Если есть силы, можно начать прямо с набережной у моста Лейтенанта Шмидта, он же Благовещенский, и двигаться вглубь Острова по любой из линий. Хотя бы по пешеходной 6-й, где стоит памятник легендарному бригадиру Василию, тому самому Ваське. Свернуть на Средний или Малый проспект, добраться до Камской ул. и свернуть налево, к воротам кладбища. От египетских сфинксов - к Блаженной Ксении. У входа памятная доска: «Здесь похоронена няня Пушкина» и похожая на памятную доску суровая вывеска «Словорубная мастерская». Мы на месте. В глубине кладбища тихо, на главных аллеях очень оживленно. Летом здесь встречаются не только задумчивые юноши или девушки, ищущие первую могилу Блока под Бекетовским кленом, но и бодрые велосипедисты: главная аллея освоена как удобная дорога. На старых плитах выбиты якоря - символы спасения, их часто изображают на могилах погибших моряков.
Впечатляет надгробие вице-адмирала Копытова: огромный каменный Андреевский флаг. Кресты кое-где вросли в стволы двухсотлетних деревьев. Из листвы выглядывают облупленные ангелы. Мирно спать здешним покойникам было непросто; достаточно вспомнить, что наводнение 1824 г. полностью разрушило кладбище. Многие захоронения со временем затерялись, как могила пушкинской няни или мальтийских рыцарей, втайне перенесенных сюда с Каменного острова, другие были вскрыты и отправлены в организованные мемориальные некрополи. У Смоленской церкви камень обозначает место первого погребения Т.Шевченко.
Если верить в призраков, они должны метаться между городскими районами, перелетать через Неву, а то и дальше - с берега Днепра на берег Смоленки. Не всякий призрак долетит до середины. Большая часть современных посетителей православной части Смоленского кладбища, не считая редких печальных похоронных процессий, приходит на могилу Ксении Петербургской.
Общеизвестные факты: Ксения Григорьевна Петрова, молодая жена придворного певчего, не пережившая внезапной смерти любимого мужа. Не пережила символически, но по сути буквально - в день похорон надела мужнин мундир, сказала: «Я жив, а Ксения умерла», - и с тех пор откликалась только на его имя. Когда мундир истлел, носила одежду форменных цветов, зеленую с красным. Раздала имущество и пошла странствовать, не брала подаяния больше копейки, жила на улицах, молилась в поле. Родственники пытались признать ее безумной - безуспешно. Предсказывала и устраивала людские судьбы, улаживала семейные дела. Многим помогла при жизни и, как принято считать, после смерти. Год рождения Ксении неизвестен - между 1719-м и 1730-м. Традиционно считается, что вдовой она стала в 26 лет. Жила на Петроградской стороне, на ул. Лахтинской. Никакими документами ее биография не подтверждается. Церковь относит ее к «Христа ради юродивым». Вот только юродивые, своего рода панки и анархисты, живущие в жесткой оппозиции к грешному миру - крайне редко помогают девушкам в поисках жениха, подносят тяжелые кирпичи рабочим и вообще участвуют в облегчении маленьких земных жизней. По офиц. церковной версии, певчий Андрей Петров умер без покаяния, и вдова отмаливала его грехи. Однако в словах «Он жив, а я умерла» звучит не ужас перед вечным проклятием, а любовь и горе.
На многочисленных форумах, посвященных Блаженной Ксении, можно найти и текст «молитвы о замужестве», и простодушное уточнение: «Часовня слева от входа, не путать со Смоленской церковью справа!» В церкви женщине с непокрытой головой настойчиво вручают платок - не предлагают надеть, а порой без слов прямо суют в руки. У часовни такого не будет никогда. Да и странно было бы строго блюсти традиционный дресс-код у гроба женщины, вместо платья носившей мундир покойного мужа. «Матушка», как называют здесь Ксению, не поймет.
У часовни ритуал такой: надо написать записку, где вы подробно излагаете свою просьбу. Трижды обойти часовню (тут начинается народная магия), непременно против часовой стрелки. Потом зайти внутрь, выстоять очередь, чтобы прикоснуться к гробнице, или прислониться к стене часовни извне и высказать просьбу мысленно. Сердцем, как у писателя Сорокина. Потом оставить записку, там, где получится: либо в спец. ящике, либо в какой-нибудь щели здания (люди, конечно, предпочитают второе, хотя после ремонта отыскать щель непросто). И не уходить сразу, а дождаться знака. Какого - человек поймет сам.
На скамейке перед входом сидят самые продвинутые пользовательницы, пристально оглядывают медленно движущийся круг страждущих. Часовня в цветах внутри и снаружи. Со стороны этот хоровод похож на женский языческий клуб и вызывает некоторое изумление. Однако стоит попасть - чего никому не пожелаешь - в безвыходное положение, когда не остается других надежд, кроме как на чудо. Не будем праздно судить. У восточной стены часовни полыхают свечки в закопченном ящике, защищающем пламя от ветра. Печальная женщина средних лет тихо рассказывает девушке совсем не церковного вида: «…сын заболел после армии, ждем операции. Если можете помочь, пожалуйста, помогите. Или просто помолитесь».
Девушка очень смущается.
- Конечно, конечно. Только у меня немного… Могу, но мало, извините.
- Так у всех немного, - женщина улыбается. - Спасибо. Я и не прошу много. Если есть, сколько можно…
На ступеньках ст. м. «Василеостровская» мы разговариваем со знатоком местных чудес, уроженцем Васильевского острова Дмитрием. Он только что закончил речь о том, что родной воздух очень бодрит (сам давно переехал в более мягкий район), но остров - место гиблое. Около Биржи - врата ада, у сфинксов - вход в мир мертвых; чем эти пункты отличаются, трудно уяснить, но первое - плохо, а второе - прекрасно.
- А Ксения?
Дмитрий пожимает плечами. Он про все говорит так, будто вынужден повторять очевидные вещи.
- Она кладбищенский дух. На Смоленском такого много. Мы всегда туда ходили, когда школу прогуливали. Там хорошо, между могилок-то. А Ксения - ну да, видят ее.
- Где видят?
- По крыше ходит. По часовне, - Дмитрий словно удивляется, «а где ж еще?», и продолжает неожиданно: - Она мою бабушку убила.
- Как это? - трудно представить, что у человека, знающего входы и выходы ада, вообще имелась какая-то бабушка.
- Бабушка ходила к ней все время, просила о чем-то, а потом под трамвай попала. Когда шла с кладбища. Вот это она, Ксения.
На такое сообщение трудно сразу что-то ответить.
- А желания все-таки исполняет?
- Вот так она их и исполняет! - Дмитрий почти теряет невозмутимость. - Исполняет, да не то, о чем просят.
Получается нечто вроде океана Солярис: Ксения исполняет не то желание, которое на поверхности, а то, которое сама разглядит в глубине души. Для прибегающего к ее помощи это может стать большой неожиданностью. Будешь просить, допустим, Васю, «благородного, доброго, красивого, успешного», как в тексте молитвы о замужестве, а она определит для тебя Петю, и очень настойчиво. Но по сути эта версия не сильно противоречит традиции: просьбы надо излагать письменно, а пока напишешь, поневоле задумаешься, чего на самом деле хочет твое сердце. Один из ярких примеров исполнения заветного желания у всех на виду: Ксения Собчак, по рассказам ее матери, вымолена именно таким образом.
Раз положено ждать знака-ответа, погуляем по кривым дорожкам, посмотрим на каменных ангелов, кресты, новые богатые могилы почти в стиле русский шансон (есть и такие), почитаем надписи на памятниках. Они тоже могут стать ответом. Есть универсальный знак - встреча со старушкой, в облике которой проявляются канонические черты: зеленый и красный цвет в одежде, седая прядь, спадающая на лицо. А может быть, обычная старушка остановится, задаст вопрос или, наоборот, ответит вам. Правда это, предрассудок или игра, не важно. Будьте внимательны к старушкам, в любом случае не помешает.
Нина Волкова
http://strana.ru/journal/21042529
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Четверг, 08 Ноя 2018, 10:47 | Сообщение # 7 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | Новую голландию ожидает "Ревизия"
На острове появится много интеллектуальной литературы, а горожан ожидает обширная развлекательная программа.
С 6 по 9 сентября на острове Новая Голландия состоится первый Санкт-Петербургский международный книжный фестиваль «Ревизия», основная тема которого – «Искусство сомневаться». Фестиваль расскажет как человек создает новые формы искусства и взаимодействует с ними. Гости увидят выборку лучших издательств, книжных магазинов, библиотек и публичных и виртуальных площадок. В рамках фестиваля итальянский философ Паоло Вирно прочитает лекцию «Современные городские инициативы (и/или) сообщества как негосударственная сфера общественной жизни». Кроме того, ожидается дискуссии на темы: «Бумажная версия всего», «Литературная кухня», конференция «Письмо превращает нас», встречи с авторами.
Анастасия Тучкова
15.08. 2018. газета "Санкт-Петербургские ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....eviziya
На Елагином острое пройдет фестиваль «Литература. Музыка. Парк»
9 сентября в Северной столице пройдет фестиваль «Литература. Музыка. Парк». В рамках мероприятия будет представлено 6 площадок: «Фолк-сеновал», «Джаз на воде», «Классика у дворца», «Театральный дворик», «Кинодворик» и «Шахматный дворик». В рамках мероприятия посетители смогут ознакомиться с современными течениями фолк-музыки, послушать программу СО, посмотреть кино с международных фестивалей и муз. комедию по пьесе М.Булгакова. Помимо этого, начинающие и опытные шахматисты встретятся с международным гроссмейстером, заслуженным мастером спорта России П.Свидлером.
Мероприятие пройдет по адресу: Елагин остров, 4. Проход со ст. м. "Крестовский остров". Начало в 13:00
ДЕНЬ ЧАЙКОВСКОГО ПРОЙДЕТ В СЕНТЯБРЕ
13 сентября состоится фестиваль «День П.И. Чайковского». Это 28-й по счёту фестиваль, и его главной целью является чествование памяти великого русского композитора. В этом году темой программы станет «Онегина глава... к 140-летию написания оперы». Мероприятие организует Музей гор. скульптуры.
Программа начнётся в 16:00 в Некрополе мастеров искусств, где похоронен П.И. Чайковский. Затем под дирижированием П. Опаровского будет звучать концерт Фестивального СО Санкт-Петербурга. Гости фестиваля услышат «Вальс цветов», «Па-Де-Де», «Белое Адажио», «Сон Авроры», «Русский танец» и др. На сцене выступят Н.Землянский и Т.Коробова. Кроме того в этот день состоится мастер-класс по каллиграфии в рамках фестиваля. Желающие смогут написать своё «письмо Татьяне и Евгению».
29.08. 2018. Невские новости
https://nevnov.ru/584727-....yatnika
Русская Троя снова под угрозой
Как вернуть Петербургу его историческое сердце?
Не было бы счастья, да несчастье помогло. Когда петербуржцы боролись против планов возведения «Газпромом» гигантской 400-метровой башни Охта-центра в месте, где законом разрешены постройки не выше 48 м., газовый гигант вынужден был перенести офисную высотку в Лахту и спонсировать археологические раскопки. Они-то и принесли сенсацию, равную находке античной Трои. В центре Петербурга были найдены остатки древних крепостей и самая большая на северо-западе России стоянка людей эпохи неолита, которой около 5 тыс. лет. Да, это исторический объект мирового значения, подтвердили эксперты высочайшего уровня. Но если любитель истории Генрих Шлиман верил, что найдет место, где проходила описанная в «Илиаде» Троянская война, то в Петербурге никто и не думал, что под ногами скрыто культурное наследие огромной мировой значимости.
- Здесь была крепость Ниеншанц - сердце Петербурга. Это сразу про-длевает историю города на 8 веков! В земле под руинами снесенных зданий Петрозавода во время раскопок обнаружены выразительные части крепости Ниеншанц конца ХVI-XVII в. - со рвами, куртинами и бастионами. То, что они сохранились, просто сенсация! При раскопках удалось установить этапы строительства этой твердыни, захваченной в 1703 г.войсками Петра I.- рассказал один из самых авторитетных специалистов в области культурного наследия, археолог, доктор исторических наук А.Кирпичников.
Сенсация не единственная. Археологическая экспедиция Института истории материальной культуры РАН п/р П.Сорокина обнаружила, что на этом же месте стоял шведский купеческий город Ландскрона.
- В Новгородской летописи старшего и младшего изводов сказано, что в 1300 г. в устье Невы шведы заложили крепость, «утвердиша ее твердостью несказанной». Делал ее «нарочитый» мастер, который был родом из Рима. Крепость сооружалась по его проекту. То есть, это образец итальянской фортификации XIII в. Крепость на 2 века опережает работу итальянских архитекторов, которых Иван III пригласил в Москву строить Кремль. Теперь мы можем утверждать, что это самая ранняя итальянская крепость, построенная на территории Древней Руси, - утверждает Кирпичников.
Это стратегически важное место - так называемый балтийский вопрос Россия и Швеция решали много столетий. Во время раскопок укрепление предстало огромным. Прямоугольное в плане, оно вместе со рвами занимает площадь в 17 тыс. кв. м. Профессор назвал его авральным строительством, осуществленным всего за год.
- Это, конечно, очень насторожило новгородские власти, потому что на глазах у всех был отрезан кусок новгородской земли. Уже через год новгородские войска, которыми командовал сын А.Невского А.Городецкий, взяли эту крепость. В шведской «Хронике Эрика» упоминается «погребная башня», в которой заперлись защитники, когда крепость брали новгородцы. Ее-то и нашел в наши дни П.Сорокин. Обнаружены части башни в виде сруба 5,5 на 5,5. Новгородцы принудили шведов к сдаче. Их было человек 15. Они сдались и были отпущены.
Потом крепость переходила из рук в руки, пока ее, наконец, не отвоевал Петр. Сколько же памятников сосредоточено в этом месте! Поселение времен неолита, затем новгородская Русь, итало-шведская Ландскрона, русское поселение XVI в., наконец, 2 этапа строительства Ниеншанца. Никто никогда не думал, что такое количество историко-археологических памятников мирового значения сконцентрировано на одном клочке земли.
- А неолитическое поселение - вообще мировая сенсация, этой стоянке около 5 тыс. лет! Оказывается, что в ту пору, когда еще здесь было море, на эти земли пришли первые индоевропейцы. Вдумайтесь: первые люди на всем севере Евразии! Еще не пробила свое русло Нева! Потом, когда она прорвалась, это все занесло слоем песка, поэтому никто не знал, что там, в глубине. Тайна возникновения самой Невы в результате катастрофического прорыва ладожских вод около 4 тыс. лет назад - тоже здесь.
Как известно, Троя тоже многослойный памятник. И обнаруженный археологами под фундаментами Петрозавода неповрежденным слоеный пирог из фортификаций и поселений разных эпох - от позднего неолита до XVIII в. - огромное историческое богатство.
- Это неожиданно найденные корни Петербурга, его предыстория. Теперь открывается, что Петр, основывая город, хорошо чувствовал связь времен.
В 2011-м раскопки были завершены. С этих пор «Газпром» вновь и вновь возвращается к идее использования участка. А 3 сентября 2018 г. на сайте Минкультуры появился Акт гос. историко-культурной экспертизы выявленного объекта культурного наследия «Ниешанц.Шведская крепость 1611-1703: участки культурного слоя, грунтовый могильник». В новой экспертизе предлагается сохранять лишь фрагменты фортификационных сооружений на Охтинском мысу, да и те - выборочно. Назначенный министерством эксперт рекомендует оставить под охраной небольшие части сооружений, понижая их охранный статус. Территория охраняемого объекта культурного наследия уменьшается в 3 раза.
Эту экспертизу градозащитники готовы оспорить в суде. Но сколько же можно толочь воду в ступе? Предыдущую экспертизу от «Газпрома» Совет по культурному наследию Петербурга отверг как некомпетентную, а двое проводивших ее экспертов лишились статуса. В свою очередь Минкультуры год назад отклонило историко-культурную экспертизу Петербургского гор. отделения ВООПИиК, в которой речь шла о сохранении памятника целиком, с запретом застройки. Теперь же, по слухам, структуры «Газпрома» проектируют здесь комплекс зданий, включая жилье. Это как застроить территорию Петропавловской крепости. Почему Минкультуры идет на такое варварство? И почему оно уже не первый год толкает дирекцию Русского музея, по сути, на его разрушение? Очевидные вопросы про то, что происходит на наших глазах. Но ответы на них дать никто не спешит.
P.S. Охтинский мыс - это еще и уникальный природный объект, через который проходит сложнейший геологический разлом, до сих пор почти не исследованный. Там нельзя строить ничего капитального. Это очевидно. А вот создать на этой территории зону отдыха, общественного пространства, включив памятники Русской Трои в гор. среду, - давняя мечта археологов. Показать и сохранить обнаруженные объекты мирового значения можно по-разному: обозначить их деревьями и кустарниками (на манер парка «Зарядье» в Москве) или полностью музеефицировать. Почему бы не построить вместе с «Газпромом» на Охтинском мысу современный парк? Сколько еще собственник будет владеть этим участком, не развивая его? До каких пор городские власти будут делать вид, что их это не касается?
Ирина Смирнова
(21.09. 2018. газета "Труд")
http://www.trud.ru/article....oj.html
В Петербурге открылся музей «Старый Новый год»
Одно из самых приятных и добрых по атмосфере мест Санкт-Петербурга расположилось в самом сердце города – на Садовой ул. в Апраксином дворе.
Под умиротворяющую музыку из хорошо известных новогодних кинофильмов советского производства, вы сможете полистать старые журналы и почитать новогодние анонсы, совершив, тем самым, полноценное погружение в прошлое, в окружении советских елочных игрушек и гирлянд, поздравительных открыток и новогодних пригласительных билетов на елку. А в импровизированном кинотеатре у вас будет возможность хорошо провести время за просмотром отрывков из известных кинолент. В музее вы узнаете много интересной информации об истории празднования Нового года. Сможете рассмотреть каждую деталь экспозиции настолько близко насколько захотите. Ведь некоторые вещи из экспозиции можно брать в руки. Кроме того, на выставке вы сможете ознакомиться с разного рода интересными дореволюционными артефактами: умывальником «Мойдодыр», знаками кружечных сборов и др.
Музей расположился в Апраксином дворе не случайно. Это то самое место, в котором раньше был «Изокульт» – легендарная Ленинградская артель по производству елочных игрушек, где до 1947 г. производились елочные украшения из стекла и ваты, барельефы вождей, детские игры и куклы. Игрушки «Изокульта» были ручной работы, с индивидуальной росписью лиц. В Апраксином дворе располагался кукольный цех (Мариинская линия, пом.12-16) и елочных украшений (корпус 13). Сейчас большинство ватных игрушек – раритеты, поскольку выпускались именно этой артелью. Изделия отражали свое время – девочки, укутавшиеся в платочки, дворники с метлами.
Музей работает ежедневно с 11:00 до 18:00. Посещение музея свободное.
Татьяна Горд,
15.01. 2018. газета "Вечерний Санкт-Петербург"
В Петербурге открылся Музей оловянного солдатика
В Северной столице открылся первый в России Музей оловянного солдатика. Он разместился в бывшем домике смотрителя Суворовского музея на Кирочной ул. Создатели экспозиции сделали все возможное, чтобы в нем было интересно взрослым и детям, мальчикам и девочкам.
- Наша давняя мечта представить публике крупнейшую в России коллекцию оловянной миниатюры сбылась. Должен сказать, что мы создали очень интересный и необыкновенный музей, соединив в нем традиционные и самые современные технологии. Солдатики из нашей коллекции соседствуют с виртуальной реальностью. Огромная благодарность строителям и реставраторам, создателям экспозиции, научным сотрудникам и смотрителям.- сказал на церемонии открытия директор музея Суворова В.Гронский С виду небольшой, камерный музей встречает посетителей большой, во всю стену диорамой, посвященной легендарному переходу Суворова через Альпы в 1799 г.
- Мы взяли четыре главных эпизода Подъем на Сен-Готард, штурм Чертова моста, собирательный образ боев в Мутенской долине и подъем на перевал Паникс. Мы как театральные люди попытались сделать яркую театрализацию музея, уйти от сугубо милитаристского стиля, и в конечном итоге сделать музей не только для мальчиков, но и для девочек. Не забывая о том, что оловянные солдатики - не только игрушки и произведения искусства, но и большое подспорье для научного изучения истории - рассказывает замдиректора музея Суворова по научной работе А.Лукирский. Пока что диорама статична, но вскоре она обретет звукоряд и визуальные эффекты,
В остальных залах посетители могут познакомиться с историей миниатюры от каменного века до наших дней, увидеть редкие экземпляры солдатиков, причем не только оловянных, но и серебряных, и железных, и даже пластмассовых. Дело в том, что хотя материалы и менялись со временем, сам принцип отливки фигурок остался прежним, поэтому создатели музея решили представить историю солдатиков во всем ее многообразии. Есть здесь и редчайшие экспонаты - например, единственные фигурки, побывавшие в космосе (это было в 1992 г. во время совместного российско-казахско-австрийского полета). Кстати, их творец В.Нуждин является также автором открывающей экспозицию диорамы.
Здесь же на специальном мультимедийном столе можно детально рассмотреть процесс отливки фигурок, рядом - попасть в сказку Андерсена о Стойком оловянном солдатике, потом оказаться в окружении диорам, рассказывающих о военной истории России от парада стрельцов XVII в. до парада Победы в 1945 г. И, наконец, стать свидетелем последнего парада Российской императорской гвардии на Марсовом поле в 1914 г., воссозданному благодаря уникальной коллекции из 2564 оловянных солдатиков, подаренных музею Суворова в прошлом году. Правда, если раньше миниатюрные гвардейцы экспонировались просто на столе, то теперь действительно проходят строем перед посетителями.
Последний императорский парад
- Никуда не уйти от того, что оловянные солдатики - это среди прочего игрушки, и в них надо играть, а простая статичная экспозиция очень ограничивает круг тех людей, которые захотят с ними познакомиться, - сказал Глеб Фильштинский.
Всего в запасниках музея Суворова хранится 62 тыс. солдатиков, однако в домике смотрителя выставлена лишь 20-я часть, причем не только из-за ограниченной площади.
- Лично я посещал музей оловянных солдатиков в Валенсии. Там 20 залов, но уже на 5-м глаза начинают плыть и слипаться. Нашей задачей было в первую очередь создать впечатление и показать историю создания оловянных фигурок в России и в мире. Охват - с 30-х годов XIX в. до настоящего времени. Мы сосредоточились на том, чего многие люди в принципе не видели. На тех фигурках, которые делались в СССР и в постсоветской России. - рассказал А.Лукирский
Идея создания музея возникла около 1966 г., когда музею Суворова были переданы коллекции А.Любимова и М.Люшковского. В конце 1970-х была сделана большая передвижная выставка, которая с успехом путешествовала по Советскому Союзу. А уже в начале 1990-х было принято решение создать стационарную экспозицию. Рассматривались самые разные места - Белая башня в Царском селе, помещения Петропавловской крепости, административное здание Суворовского музея на Кирочной, 51.
- Несмотря на то, что коллекции Суворовского музея уже много лет, долгие годы не получалось создать этот музей. Но сегодня наконец так сошлись звезды. Солдатики - это и игрушки, и наглядные пособия для изучения военного дела, и музейные экспонаты, рассказывающие об армии как о части культуры, причем очень важной части. Кроме того, здесь раскрывается еще и замечательная история коллекционирования и коллекционеров, чьи собрания стали той основой, которая постоянно побуждала к мечтам и думам об этом музее. У нас в Эрмитаже тоже есть большая коллекция солдатиков, и мы тоже давно собирались сделать музей, но вы нас опередили, и теперь мы будем у вас учиться. - отметил на церемонии открытия М.Пиотровский.
Алексей Васильев
29.05. 2018. РГ
https://rg.ru/2018....ka.html
Выставка питомцев «Брошенный ангел»
В рамках проекта "Новогоднее чудо"
1 и 2 декабря Лофт Проект "Этажи" приглашает всех неравнодушных совершить предновогоднее чудо и посетить выставку питомцев, где можно найти не только четвероногого друга, но и насладиться развлекательной программой, которую организаторы готовят специально для гостей. Благотворительный фонд «Брошенный ангел» каждый день спасет жизни пушистых хвостиков и дарит им надежду на дальнейшую яркую жизнь с любящими хозяевами. На данный момент в приюте проживает порядка 400 кошечек и 20 собак, каждая из которых нуждается в любви, заботе и ищет дом.
"Для того чтобы забрать питомца, понадобится только паспорт, переноска и несколько минут на беседу с сотрудником приюта. На выставку котики и собачки приедут уже привитыми, со всеми необходимыми документами и собранными чемоданами – не хватает только любящих хозяев", - отмечают организаторы. Помимо этого на мероприятии пройдет мастер-класс по йоге, шоу фокусника, концерты, мастер-классы по хэнд-мейду и мн. др.
Выставка будет работать 2 дня с 11 до 21 часа.
Лофт Проект Этажи расположены по адресу Лиговский проспект, 79.
15.11. 2018. Невские новости
https://nevnov.ru/611194-....na-neve
Песня "Атланты" стала официальном гимном Эрмитажа
Эрмитаж будет использовать песню «Атланты» А.Городницкого в качестве офиц. гимна музея. Соглашение об этом ген. директор Эрмитажа М.Пиотровский подписал с автором песни. Директор музея назвал это историческим событием в жизни Эрмитажа. «Ни у одного музея в мире нет никакой песни про него, а уж тем более никакого гимна. И вот сегодня, благодаря щедрости Александра Моисеевича, мы учреждаем гимн Эрмитажа. Это тот самый случай, когда постепенно время сделало песню «Атланты» нашим гимном». Этой песней будет открываться каждая церемония в музее, впервые она будет офиц. использована в качестве гимна во время проведения Дней Эрмитажа в начале декабря.
Свою самую знаменитую песню, которая начинается словами «Когда на сердце тяжесть и холодно в груди, к ступеням Эрмитажа ты в сумерки приди», Городницкий написал в 1963 г. Атланты, о которых идет речь в песне - это гигантские скульптуры, которые украшают портик Нового Эрмитажа - первого в России здания, созданного в XIX в. специально для размещения худ. коллекций музея.
Мария Михайлова
31.10. 2018. журнал "Театрал"
http://www.teatral-online.ru/news/22852/
ТАЙНА ИСЧЕЗНУВШЕГО НЕКРОПОЛЯ
Что происходит на кладбище Памяти жертв 9-го января
Немногие знают, что кладбище Памяти жертв 9-го января когда-то называлось Преображенским. Покоятся на нем в том числе и народовольцы, казненные за участие в убийстве Александра II, и расстрелянные большевиками в январе 1918 г. защитники Учредительного собрания, и жертвы большого террора. Кладбище было открыто еще при Александре II, в 1872 г. Позже, при Александре III, на нем получили участки различные части Петербургского гарнизона, в том числе - полки 1-й гвардейской пехотной дивизии, а также кавалергардский и лейб-гвардии конный полки. Хоронили там в основном нижних чинов, умиравших в мирное время от различных причин. Полковые участки насчитывали сотни захоронений. Содержались они в начале ХХ в., по свидетельству современников, в образцовом порядке. Когда же началась Первая мировая, на свободных участках кладбища петроградская дума отвела место под гор. братское кладбище «жертв Великой Европейской войны». Всего в 1914 - 1918 гг. на нем были погребены более 19 тыс. солдат, офицеров, военных чиновников различных вероисповеданий.
Сегодня здесь ничего не напоминает об этом: дореволюционный некрополь практически полностью исчез. Сплошные поля из советских и современных памятников. Сохранилась лишь церковь военного кладбища - бывшая Александровская, которую в 1983 г. передали старообрядцам. Сегодня ее территория обособлена от остального пространства Преображенского кладбища, попасть туда можно только через железную дверь с домофоном. После некоторых колебаний староверы все-таки позволили мне пройти и посмотреть прилегающую к храму территорию. Но и там не уцелело ни одного исторического захоронения. Куда же делись могилы? Ответ достаточно прост. Многие похороненные здесь солдаты были родом не из Петербурга и даже не из ближайших губерний. К тому же в ХХ в. Петроград - Ленинград дважды существенно изменил состав населения - во время Гражданской войны и во время блокады. Многие жители умерли от голода и болезней, переехали в др. регионы, эмигрировали, были репрессированы. Одним словом, ухаживать за могилами воинов Первой мировой по большей части было некому. А поскольку на тех могилах стояли временные скромные деревянные кресты (планировалось заменить их на металлические, а также построить храм-памятник на Братском кладбище, но революция помешала этим планам), то просуществовали они не очень долго. Кроме того, кладбище не закрывалось для захоронений, поэтому все ветхие и бесхозные надгробия демонтировали, а на их месте производили новые захоронения.
Николай Родин
(09.11.2018, газета «Санкт-Петербургские ведомости»
https://spbvedomosti.ru/news/nasledie/ischeznuvshiy_nekropol/
ИСТОРИЯ КЛАДБИЩА ПАМЯТИ ЖЕРТВ 9 ЯНВАРЯ
Кладбище Памяти жертв 9 января располагается в Невском районе близ ж/д станции Обухово. Было основано в 1872 г. как общегородское кладбище. До 1925 г. называлось Преображенским по шатровому деревянному храму Преображения Господня, заложенного на территории кладбища 6 августа 1872 г. и освященного епископом Ладожским Тихоном 19 ноября. Освящение происходило при большом стечении народа. Преображенский храм предназначался для 500 богомольцев. Снаружи и внутри был украшен деревянной резьбой, имел окна в форме креста, тогда как окна в барабане купола были застеклены бледно-желтыми стеклами. Образ Спасителя на наружной стене алтаря и иконы в иконостасе были написаны петербургской артелью художников. Настоятелем храма был священник Никанор Бобров, прослуживший в ней более 40 лет. Отделы кладбища были названы в честь главных православных праздников: I – Преображенский, II – Рождественский, III – Крещенский, IV – Успенский, V – Воскресенский, VI – Вознесенский.
Для приема погребальных поездов у ж/д была построена платформа, а недалеко от Николаевского (Московского) вокзала соорудили спец. приемную станцию, от которой по проложенному ж/д пути отправлялись вагоны с гробами. Захоронения на кладбище начались 1 декабря 1872 г. Преображенское кладбище было первым в Петербурге, подчиненным непосредственно гор. администрации, а не церковному правлению. Общее руководство осуществлял сан. попечитель, избираемый Городской думой. Комиссия по устройству кладбищ разработала правила и инструкции для персонала. Из гор. бюджета на работы по кладбищу было израсходовано больше полумиллиона рублей. Уровень благоустройства был значительно выше, чем на старых гор. кладбищах и, тем не менее, из-за удаленности этого некрополя от города, петербуржцы избегали хоронить здесь своих родных. Долгое время на кладбище хоронили лишь бедноту, а места, отведенные для дорогих, высокооплачиваемых разрядов, пустовали. С 1887 г. было отведено спец. место для погребения нижних чинов квартировавших в столице военных соединений.
На воинском кладбище был сооружен каменный одноглавый храм в русском стиле с высокой одноярусной колокольней над входом (1895-1896 гг., архитектор В.А. Коляновский; в декабре 1983 г. передана старообрядческой общине Белокриницкого согласия и освящена как Покровская), сохранившийся до нашего времени. Мраморная доска на храме гласит: «Храм сей воздвигнут в молитвенную память о царе-миротворце императоре Александре III усердием воинских чинов войск Гвардии и Петербургского Военного Округа, с участие частных благотворителей».
Закладка и освящение храма сопровождалось парадами всех воинских частей. Храм был освящен во имя блг. князя А.Невского 16 ноября 1896 г. протопресвитером военного и морского духовенства А.А. Желобовским в присутствии императора Николая II.
К 1909 г. на Преображенском кладбище было похоронено свыше 250 тыс. петербуржцев. Была построена еще одна деревянная церковь во имя Казанской иконы Божией Матери (1903-1905 гг., архитектор В.А. Демяновский). Как и старая Преображенская, она была снесена в начале 1920-х гг. На месте Казанской церкви в 1931 г. по проекту М.Г. Манизера было завершено сооружение памятника над братской могилой 88 жертв «Кровавого воскресенья» 9 января 1905 г. (их прах по этому случаю был перенесен с первоначального места погребения). В 1914-1916 гг. воинский участок стал именоваться «Братским кладбищем Жертв Великой европейской войны», на нем было погребено свыше 10 тыс. воинов, умерших от ран в столичных госпиталях. Нет памятника над другой братской могилой: участников расстрелянной большевиками мирной демонстрации 5 января 1918 г. в поддержку Учредительного собрания.
В отдаленной части кладбища в 1881 г. были похоронены повешенные (3 апреля 1881 г.) террористы – «первомартовцы», принимавшие участие в покушении на императора Александра II: Желябов, Перовская, Кибальчич, Михайлов, Рысаков (на этом месте сейчас постройки домостроительного комбината). В 1901 г. на кладбище Памяти жертв 9 января были похоронены погибшие участники Обуховской обороны. Во 2-й половине 1930-х гг. сюда же привозили останки жертв сталинских репрессий. В апреле 1925 г. Ленгубисполком принял решение о сооружении памятника на могилах жертв 9 января 1905 г. и переименовании Преображенского кладбища в кладбище «Памяти жертв 9 января». В годы ВОВ через кладбище проходила линия укреплений, здесь же хоронили тысячи жертв блокады. На территории кладбища были установлены 4 дзота. Они и до сих пор стоят на прежних местах, напоминая о событиях военных лет. На кладбище Памяти жертв 9 января похоронены: полярный исследователь В.Х. Буйницкий, художник А.Л. Каплан, поэт Л.Л. Аронзон, эстрадные артисты Л.М. Кострица, М.А. Куни, гроссмейстер С.А. Фурман, биолог И.И. Презент и др. известные и талантливые люди.
Сегодня кладбище Памяти жертв 9 января – одно из самых старых действующих кладбищ города. Будучи многообразным культурно-историческим комплексом, кладбище запечатлело старые и новые обычаи, вкусы различных общественных групп, стили нескольких эпох в их постоянном изменении, смешении, увядании и возрождении.
http://www.9yanvar.ru/histori
|
| |
| |
| Анастасия | Дата: Вторник, 27 Ноя 2018, 21:49 | Сообщение # 8 |
 Admin
Группа: Администраторы
Сообщений: 237
Статус: Offline | ЧТО МОЖНО ДЕЛАТЬ С ИСТОРИЧЕСКИМИ ПАРКАМИ, А ЧТО - НЕЛЬЗЯ
Этой осенью петербуржцы массово бросились шуршать листьями в парки пригородных дворцов-музеев. В какой степени возможно совместить историчность парков и их современное использование. В этом нам помогали специалисты ГМЗ «Царское Село», в ведении которого находятся 3 парка – Екатерининский, Александровский и Баболовский.
Ольга Филиппова, хранитель парков музея-заповедника «Царское Село».
– Как сделать исторические парки современными? Чтобы и посетителей привлекать и наследие сохранить?
– Приспособление парков к современному использованию – один из сложнейших вопросов. Проще всего отреставрировать парк в историческом контексте, есть соответствующие методики, обоснования. Сложнее понять – для кого, как посетители будут использовать эти обширные пространства. Золотая середина – сохраняя аутентичность исторического парка, его атмосферу, при этом наполнить его необходимыми современными функциями. Екатерининский парк – безусловно, музей под открытым небом. В этом отчасти есть и неудобства для посетителей – например, постоянные жалобы на металлические скамьи, на них неудобно сидеть. Ну что поделать, если хозяйка резиденции Екатерина II самолично повелела деревянные лавки убрать и поставить металлические скамьи, которые специально были отлиты на Сестрорецком оружейном заводе.
Прислушавшись к нашим посетителям, в Александровском парке теперь преимущественно ставим деревянные скамейки, сделанные также по сохранившемуся историческому образцу. Именно такие исторически здесь и находились, хотя большинство тоже были металлическими. Сейчас ведется работа по созданию велосипедного маршрута, который будет включен в систему исторической дорожно-тропической сети. Нужно развести велосипедные и пешеходные потоки, обеспечив безопасность людей.
– Когда началось создание парка в Царском Селе?
– Для нас важна императорская история Саарской мызы, которая началась в 1710 г. Тогда Петр I подарил отвоеванные у шведов старинные новгородские земли своей возлюбленной Екатерине Алексеевне, будущей императрице Екатерине I, в честь которой и названы дворец и парк.
– То есть мы не правильно связываем название дворца и парка с Екатериной II?
– Да, дворец и парк назван в честь ее полной тезки, жившей почти на 100 лет раньше. Екатерина I уделяла большое внимание развитию своей летней резиденции. Почти сразу же начались работы по устройству регулярного декоративного сада. К ним привлекли Яна Роозена, хорошо зарекомендовавшего себя автора проекта первого Летнего сада.
– Что-то от того времени осталось?
– Можно сказать, что до наших дней, безусловно, переделанная и дополненная, но дошла планировка того старинного первого Екатерининского сада. Именно поэтому регулярная часть Екатерининского парка кажется узкой, несоизмеримой ширине дворца, который был построен Растрелли в середине XVIII в. Это связано с тем, что сад сомасштабирован с первым небольшим дворцом Екатерины I, сооруженным в 1724 г.
Франсуа Сидо. Сцена в парке. Около 1785. Силуэт. Современный пейзаж.
– Петр лично ухаживал за садом-огородом?
– Известно точно, что боскеты регулярного сада использовались для выращивания плодовых деревьев, эта особенность присуща только русским садам. Сохранилась красивая история, что император сажал яблони. Возможно, поэтому усадьба имела такую большую сентиментальную ценность для его дщери Елизаветы Петровны. Здесь прошло ее детство, здесь ее родители вели обычную тихую жизнь вдали от тяжело строящейся будущей столицы будущей империи. Именно заботами Елизаветы Петровны резиденция обрела великолепие, превратилась в пышный загородный ансамбль.
– И это она угадала с выбором Растрелли, который создал Екатерининский дворец.
– В годы царствования Елизаветы велись работы по строительству обширного дворцово-паркового комплекса, в который входили дворец, большой парадный двор, обрамленный одноэтажными циркумференциями, Старый (Екатерининский) и Новый (Александровский) сады.
– Нынешний Александровский парк – пейзажный. Он так и задумывался?
– При Елизавете Петровне он представлял собою 2 сопряженных квадрата. Маленький – это дошедшая до наших дней регулярная парадная часть. Большой – Зверинец: участок леса, обнесенный каменной оградой, с охотничьим павильоном Монбижу в центре и расходящимися от него 8-ю лучами-просеками, на которые егеря выгоняли зверей во время охоты. Позднее, при Александре I, именно Зверинец начали преобразовывать в пейзажный парк. Вырубали елово-березовый лес, высаживали дубы, лиственницы, липы, клены. Новый сад – сейчас это регулярная часть Александровского парка – проектировался одновременно с Екатерининским дворцом и соответствует его масштабу.
Вид острова на Большом озере в Царском Селе (А.Захаров После 1771) и современный вид
– Имена садовых мастеров сохранились?
– В Петербурге и окрестностях на заре создания резиденций за образец был принят голландский регулярный сад (он более прост в декоре, более утилитарен, чем французский) и приглашались голландские и немецкие садовые мастера, в том числе Ян Роозен и Иоганн Фохт. Они виртуозно справились с непростым ландшафтом, создали террасы, на которых раскинулся регулярный сад. Скудный источник воды – даже не реку, а ручей Вангази – превратили в декоративные фигурные барочные пруды в Екатерининском парке. Мы не так много знаем про мастеров середины XVIII в., трудившихся над созданием царскосельских парков, история донесла до нас имена Якова Рахлина и Корнеулиса Шрейдера.
– При Екатерине II классицизм вытеснил барок в архитектуре, в ландшафтной архитектуре – боскеты и прочее «регулярство» сменились на пейзажные парки?
– При Екатерине II, которая была истинной поклонницей английских пейзажных садов, мастера для парков выписывались уже из Англии.
– Где императрица не была ни разу.
– Действительно, Екатерина никогда лично не бывала в так полюбившихся ей английских парках. Ее глазами там были посланники, доверенные лица, от которых императрица получала книги по парковому искусству, альбомы с изображением лучших образцов парков Англии. А также поручала подыскать садового мастера для какой-либо из своих резиденций. Так, 17 июля 1770 г. из Петербурга в Лондон отправилось письмо от Кабинета Главной дворцовой канцелярии, обращенное к дипломату Мусину-Пушкину с просьбой: «Государь Алексей Семенович! Ее императорское величество высочайше указать соизволила, чтоб я посредством вашего высокородия выписал сюда англинского садового мастера, человека, совершенного в его знании, и знающего притом архитектуру садовую и рисование, который бы сам положение мест снимать и оным чертежи делать мог».
Уже 11 октября 1770 г. был заключен договор с садовником, ставшим ключевой фигурой в создании пейзажного ансамбля царскосельских парков – Джоном Бушем. Одной из причин, по которой выбрали Буша, было его знание немецкого языка, т.е. способность говорить с Екатериной II на ее родном языке. Известно, что императрица принимала деятельное участие в развитии любимой летней резиденции: Де Совиньи в своих путевых заметках свидетельствовал: «Екатерина Великая была, вероятно, инициатором концепции Царскосельского сада, в то время как Буш стал виртуозным исполнителем ее планов».
Вместе с Джоном Бушем в Царском Селе трудилось много иностранцев, преимущественно англичане или шотландцы, главные садовые должности занимали именно они: В.Торн, Джон Мак-Ларен, Дункан Мензис. Пусть эти мастера не всегда были первоклассными – например, на Мензиса жаловались, что в Сайон-Хилле (это Англия) он неграмотно обошелся с деревьями, жалованье у них было приличное: 400 руб. в месяц. Надо сказать, что сады были не только декоративными, но и плодовыми. Традиционно в плодоводстве всегда отличались немцы.
– Бананы и ананасы выращивали?
– Напрасно иронизируете. В Царском Селе одним из самых знаменитых плодоводов и овощеводов стал обрусевший немец А.Эклебен. В 1758 г. в топе петербургских новостей была такая: новый царский садовник неведомым образом заставил плодоносить «две музы бананские, или так называемый пизанг». Его европейские именитые коллеги отнеслись к этому скептически. Тогда Эклебен добился плодоношения от 140-летней финиковой пальмы, завезенной в оранжерею при Петре I.
Эрмитаж в Царском Селе
Писали также, что «трудами помянутого садовника и ананасы до того приведены, что Ея Императорскому Величеству по все месяцы во весь год подносятся свежие и зрелые фрукты, из которых в прошлую осень некоторые были весом с лишком 2 фунта с половиной».
В феврале 1768 г. Эклебен даже преподнес императрице спелые гишпанские вишни (черешня) и свежие огурцы. Успешно трудился Эклебен и при Екатерине II.
– Но это экзотика, а массовые опыты проводились?
– В Летнем саду эксперименты с теплолюбивыми растениями закончились еще при Петре I. Информация о неудачных экспериментах в Царском Cеле мне неизвестна. Резиденция обладала большим арсеналом теплиц и оранжерей различного назначения. В них зимовали или выращивались теплолюбивые растения. До нас дошли описи растений со времен Елизаветы Петровны, тут можно выявить предпочтения. Например, в XVIII в. ценились растения, «кои пахнут»: ароматные туберозы, тагесы (бархатцы), сиринги (сирени) и, конечно, розы.
Императрица Екатерина II тоже обожала розы и, будучи человеком увлекающимся, сама себя описывала так: «…сама одержима плантоманиею: я бы не могла жить в таком месте, где нельзя было бы ни садить, ни строить; без этого самое красивое в мире место делается для меня скучным».
Императрица самолично занималась и подбором растений. Например, в начале 1790-х годов она приобрела коллекцию североамериканской флоры у обосновавшегося в Южной Каролине англичанина Джона Фрезера.
Сохранилось и ее распоряжение статс-секретарю Храповицкому от 23 сентября 1790 г.: «Абрахам Геррит, цветовод в Амстердаме, продает американския деревья, с названием каждаго дерева, по 50 флоринов за 100, и сверх того подборы цветов: двойные гиацинты всех цветов, тюльпаны, ренонкулы, анемоны, нарцисы, семена американских цветов. Достаньте мне этого на тысячу флоринов к будущей весне».
С годами ассортимент расширялся, и в середине XIX в. в описи-заказе садовника Маркварта значится уже 158 видов и сортов декоративных растений. Их заказывали в Голландии и Германии.
– Екатерининский парк и новый сад Александровского парка – для садоводства и парадной жизни. Пейзажная часть Александровского парка – для романтических прогулок. Баболовский парк – для приватных посещений и полного уединения?
– Не совсем так. Все парки, с небольшими ограничениями, были общедоступны. Баболовский парк был очень популярен. Сюда приезжали пить чай «до седьмого пота», потому что таицкая вода считалась целебной. Катались на велосипедах, собирали цветы, любовались природой. Здесь любил прогуливаться, а зимой кататься на санях Николай II, об этом он писал в своих дневниках.
– Какое время считается пиком царскосельских парков?
– Вопрос про расцвет всегда самый трудный. Вот я скажу вам сейчас, что это XVIII в. А тут же найдется человек, который станет доказывать: нет, середина XIX. В любом случае, мы счастливые люди. Мы видим деревья в период их максимальной декоративности. Ведь, к примеру, дуб становится красивым, обретает величие к 150 г. Создатели парков, особенно пейзажных, закладывали их на перспективу. Вот мы-то в этом самом времени и живем. А Екатерина II только мечтала.
Горбатый мостик в парке Царского Села — сейчас и на картине М.Иванова (1792 г.)
– Как повлиял на парки приход советской власти?
– Больше всех, на мой взгляд, досталось Баболовскому и Александровскому паркам. Их функция была непонятной советской власти. Парк для тихих прогулок, размышлений, любования живописными лугами не устраивал, не хватало интерактива. Функцию необходимо было выдумать. 27 апреля 1918 г. решением Наркома имуществ Республики за подписью наркома просвещения Луначарского Екатерининский, Александровский и Баболовский парки с находящимися в них хоз. сооружениями, прудами, мостиками, Школьным садовым заведением были переданы в пользование Агрономическому институту. Однако уже в 1923-м началась кампания по их передаче в ведение детскосельских дворцов-музеев. Активным участником этого движения был первый руководитель музея Вс. Яковлев.
12 октября 1923 г. он отправил властям пламенное письмо о неприемлемом использовании парков Агрономическим институтом. По словам Яковлева, в парках были замечены незаконные вырубки ценных пород деревьев, отсутствие ухода за парковыми пространствами, малыми архитектурными формами и сооружениями, передача территорий парков служащим института для устройства огородов, выгона скота, распашка лугов под опытные поля университета. В результате было принято во внимание, что парки являются «памятником искусства и старины» и неотъемлемой частью музея, после чего их передали в его ведение.
– И это спасло парки?
– Отчасти. В 1932 г. обсуждалось устройство в Баболовском парке зоопарка. Живописные луга хотели разделить загонами для животных, гранитную ванну в Баболовском дворце использовать как аквариум, в самом дворце устроить террариум. Для размещения обезьян планировалось перевезти Большую пальмовую оранжерею из Нижнего садоводства на Оранжерейной ул. г. Пушкина. В результате она все-таки переехала – в Таврический сад в Ленинграде. В итоге до 1941 г. в Баболовском дворце размещались курсы повышения квалификации военных летчиков, именно этот факт и спровоцировал массированную атаку фашистов на Баболовский дворец и парк. В Александровском парке в советское время установили аттракционы, такая практика повсеместно была распространена в исторических парках.
– Это плохо?
– Аттракционы уничтожают дух парка, искажают его композицию. Сейчас паркам возвращается их первоначальная функция – тихий отдых, прогулки, а павильоны обрели музейную функцию.
– Сейчас понятно, что делать с Баболовским парком?
– В 2015 г. создана концепция развития Баболовского парка (он возвращен музею годом ранее), в которой особое место занимает социальная составляющая. Сформировано новое лицо парка, со всеми возможными опциями досуга посетителей, создан визуальный имидж, разработаны архитектурные элементы, подобрано детское игровое оборудование. Развитие инфраструктуры Баболовского парка с соц. уклоном (игровые площадки для детей, площадки для активного отдыха, специально разработанные для пенсионеров и людей с ограниченными возможностями, различные парковые маршруты) – наша приоритетная задача и имеет также большое значение для Петербурга в целом. Это будет «парк с открытым кодом». Предполагается, что, по аналогии с термином программистов «открытое программное обеспечение», гости могут сами дописывать программу посещения Баболовского парка, выбирать подходящую себе активность и время посещения. В отличие от Екатерининского парка, программа посещения которого жестко задана статусом территории, сценарии пользования Баболовским парком максимально открыты.
Мария Рядова, главный архитектор ГМЗ «Царское Село»:
– Парки это не только деревья, но и павильоны. Что с ними происходит?
– Практически всем отреставрированным павильонам возвращена историческая функция. Арсенал – первый публич ный музей средневекового оружия, сейчас также музей императорского оружия. Белая башня – образовательный комплекс для вел. князей – сейчас интерактивный детский центр. Шапель – павильон одной статуи – сейчас павильон одной статуи, только не Спасителя, а вел. княжны Александры Николаевны. Комплекс Императорской фермы – место для разведения коров, овец, маслобойня, сыродельня, птичник, после реконструкции – конный комплекс музея, то есть место, где так же будут содержаться животные.
Шапель (Петр Борель. 1892) и современный вид
Понятно, что мы не можем впрямую сохранить первоначальную функцию точь-в-точь, но она явно определяет последующее использование павильонов.
– В Екатерининском парке есть комплекс «Адмиралтейство» построенный В.Нееловом, а в Александровском парке Адам Менелас сделал Арсенал, Белую башню, Шапель и другие павильоны. И все это неоготика. А в чем разница?
– Адмиралтейство было построено раньше, при Екатерине II. В.Неелов работал с сыновьями – Ильей и Павлом. Императрица отправила их на пансионерство в Англию. Она знала о «пейзажной революции», но в России тогда не было ни образцов парков такого рода, ни готических сооружений, поэтому иногда нашу неоготику (возрождение стиля) называют псевдоготикой, так как не было прямых аналогов, а все заимствованное производилось или по рисункам, или по каталогам, гравюрам, зарисовкам путешественников.
– И вот Нееловы вернулись из Англии…
– И строят по подсмотренным образцам. Но это не прямой перевод. Например, в Адмиралтействе не привычные для готики стрельчатые проемы, а клиновидные, тут чувствуется русское переложение. Архитекторы упрощают общий рисунок фасадов для того, чтобы он читался с учетом перспективы Большого пруда – например, с противоположного берега. Адмиралтейство с птичниками – это больше голландская архитектура.
– А Менелас работал над своими павильонами уже в 1818–1829 гг.
– Он же не просто поехал-посмотрел. Шотландец Менелас вырос среди подобной архитектуры и тектонически, морфологически она ему более понятна и близка, но он тоже не сразу к ней приходит. В его истории есть этот перелом от классицизма (усадьба Разумовского) к неоготике – стилю, безусловно, ему близкому (постройки Александровского парка). Менелас много лет работал с Н.Львовым и у них есть совместные неоготические постройки, которые не сохранились до нашего времени. Здесь, вероятно, важно, что Менелас соответствовал задаче – создать романтический парк, для которого характерны руины, каскады, гроты, водные пространства. Он расширяет существующие пруды, соединяет их, устраивает новые. Потом для Арсенала был просто выбран образец Шрубс-Хилл в Виндзоре, и архитектор строит так, как хочет император.
– А что хотел Александр I?
– Александр I поручил Менеласу полностью перестроить Зверинец, и вместо регулярной планировки и хвойного леса мы получаем пейзажный романтический парк, который связан с лучшими образцами Англии, пронизан идеей рыцарства. Достраивалось все уже при Николае I – башни, донжоны, смотровые площадки. Александровский парк – это феодальное владение, здесь практически не было прямых дорожек и перспектив; сочетание открытых и закрытых пространств, таинственность – все это наводило на особый строй размышлений и переживаний, когда перед посетителем разворачивались эти картины.
Как писал Джон Клавдий Лаудон: в пейзажных парках нет ничего природного, это работа человека, улучшенная временем. Это действительно так, с Менеласом, который был и архитектор, и садовник, и гидротехник, постоянно работал художник И.А. Иванов, ведь растения и деревья сажались достаточно молодыми, а надо было визуализировать, представить тот же самый ландшафт, но через 50–70 лет. Важно понимать, что деревья, газоны, луга, рощи, солитеры существуют на своих местах не по прихоти природы. Их сюда посадил человек с определенной целью, программируя создание того или иного настроения, воспоминания.
– Чем Александровский парк отличается от двух других ваших парков?
– Он отличается от Екатерининского и Баболовского своим практически единым маршрутом, стилем Менеласа и английских садовников Бушей – отца и сына. Смысловая доминанта, конечно, Александровский дворец, но разыгранная история старой доброй Англии времен В.Скотта просто вписана в рукотворный ландшафт и соподчинена ему.
Павильон в английском поместье Шрубс-Хилл и Арсенал в Александровском парке
– Место, которое офиц. называется Новым садом Александровского парка, производит сюрреалистическое впечатление. На небольшом участке земли находятся гора «Парнас», куртина «Грибок», китайские мосты, руина Китайского театра и Памятник жертвам революции (братская могила).
– Здесь вся история Царского Села. От нереализованного намерения создать регулярный парк с барочными боскетами в середине XVIII в. Моды на «китайщину» и античность, возникших позже. И до известных событий 1917 г.
Вадим Шувалов
http://gorod-812.ru/chto-mo....-nelzya
В ЭРМИТАЖЕ ОТКРЫЛСЯ НОВЫЙ ЗАЛ С АНТИЧНЫМИ ВАЗАМИ
9 декабря, в Зимнем дворце прошла церемония открытия зала ваз и постоянной экспозиции отдела античного мира «Античная расписная керамика».
 
Эрмитажная коллекция ваз является одной из крупнейших в мире. В зале представлены экспонаты из Древней Греции, Северного Причерноморья и Древней Италии. Посетители смогут увидеть расписную керамику 2-х наиболее самобытных школ - Аттической и Южноиталийской. Самая крупная ваза в экспозиции весит 12 кг. Для выставки спроектировали новые витрины - внешне они выглядят как исторические, но внутри оборудованы современной сигнализацией и освещением.
https://78.ru/news...._vazami
ДРАГОЦЕННЫЙ ИМПЕРАТОРСКИЙ ЖЕЗЛ ВЕРНУЛСЯ В ПЕТЕРБУРГ
Собрание Эрмитажа пополнилось еще одной реликвией. В.Путин передал музею фельдмаршальский жезл Российской империи.
Церемония прошла в Фельдмаршальском зале Зимнего дворца, где в нишах помещены портреты русских фельдмаршалов: П.А. Румянцева-Задунайского, Г.А. Потемкина-Таврического А.В. Суворова-Рымникского, М.И. Кутузова-Смоленского, И.И. Дибича-Забалканского, И.Ф. Паскевича-Эриванского. Портреты расположены в хронологическом порядке в соответствии с получением звания и дополнительных почетных фамилий и титулов. За всю историю существования Российской империи чин фельдмаршала носили 64 человека, лишь один из них был императором всероссийским - Александр II.
Символический знак воинского различия представляет собой цилиндрический стержень длиной около 30 - 40 см., обычно покрытый вышитым полотном, богато украшенный металлом, инкрустацией, иногда драгоценными камнями. Фельдмаршальский жезл, переданный Эрмитажу, украшен бриллиантами и сапфирами. Он изготовлен в 1878 г. петербургским ювелиром Юлиусом Кейбелем по заказу кабинета Александра II. Как высокохудожественный образец ювелирного искусства вещь представляет исключительную редкость для музейного фонда.
После смерти Александра II прошло более 15 лет, прежде чем жезл был вручен генерал-адъютанту И.В. Гурко, произведенному в фельдмаршалы в декабре 1894 г., блистательно проявившему себя во главе гвардейской кавалерии в боях под Горным Дубняком и Телишем и сыгравшему решительную роль в исходе Плевненской операции на Балканах в 1877-1878 гг. В ноябре 1908 г., уже после смерти Гурко, его сын вернул жезл в кабинет Его Императорского Величества. В дальнейшем жезл был пожалован королю Черногорскому Н.Негошу, произведенному в чин фельдмаршала 24 августа 1910 г. в связи с провозглашением княжества Черногория королевством. Однако в 1918 г. королевство Черногория вошло в состав Королевства сербов, хорватов и словенцев, а с 1929 г. - в Югославию. Княжеско-королевская династия Негошей перестала существовать, многие королевские и военные регалии династии были проданы и оказались в собраниях коллекционеров США и Европы. Такая же участь постигла и фельдмаршальский жезл Александра II. Он оказался в частной коллекции, в 2004 г. был продан на аукционе Christie's и вернулся в Россию.
29.12. 2018., газета "Санкт-Петербургские ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news/culture/imperatorskiy_zhezl_ermitazhu/
ЭРМИТАЖ ПЕРЕНЕС ДЕНЬ БЕСПЛАТНОГО ПОСЕЩЕНИЯ
Главный музей Петербурга теперь можно посетить бесплатно в 3-й четверг каждого месяца.
Ранее день бесплатного посещения музея приходился на 1-й четверг месяца. Это правило вступило в силу c 1 января 2019 г.
06.01. 2019. газета "Санкт-Петербургские ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....heniya_
В Санкт-Петербурге с ограды Александровской колонны пропал двуглавый орел
Исчезновение элемента декора обнаружили полицейские при патрулировании Дворцовой пл. Полиция проводит проверку по поводу пропажи двуглавого орла с ограды Александровской колонны. Исчезновение декоративного элемента полицейские заметили во время патрулирования площади вечером 9 января.
Проект ограды вокруг Александровской колонны создал автор памятника Огюст Монферран. По его замыслу, колонну должна окружать бронзовая решетка высотой около 1,5 м., украшенная 136 двуглавыми орлами и 12 трофейными пушками. Историческую ограду колонны, созданную в начале XIX в., восстановили в 2004 г. Несколько лет назад вандалы совершили несколько хищений двуглавых орлов с прутьев решетки.
http://www.aif.ru/inciden....yy_orel
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Вторник, 19 Фев 2019, 17:01 | Сообщение # 9 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ЧАСТЬ ПОДЗЕМНЫХ ТОННЕЛЕЙ СМОЛЬНОГО СТАЛО МУЗЕЕМ
Слухи о секретном бункере под Смольным ходили с давних пор. Например, о том, что он связан с тоннелем метро. «Сказки все это, - говорят в гос. музее «Смольный», - хотя само подземное сооружение действительно существует». Часть его помещений к 75-летнему юбилею освобождения Ленинграда от блокады стала музеем.
Эскизный проект бункера был выполнен Военно-технической академией им. Дзержинского, чертежи разрабатывало спец. проектное бюро РККА. Среди экспонатов музея - рассекреченный документ, адресованный замначальника сектора мобилизации и обороны Ленсовета Троицкому: «Специальное проектное бюро доводит до Вашего сведения, что выполняемый по Вашему заданию объект нами зашифрован под наименованием «Павильон», без указания его местонахождения и назначения».
Строительство началось в 1932 г., еще когда хозяином Смольного был Киров, и продолжалось после его убийства, а завершилось в 1937-м. Двухэтажный объект, введенный в строй в 1940 г., был рассчитан на 55 чел. Общая площадь - больше 700 кв.м.. Первый уровень - минус 7 м., второй - минус 12. Все системы жизнеобеспечения снабжались как от гор. сетей, так и от автономных установок..Это была настоящая неприступная крепость! Толщина бетонных стен - больше 3-х м.. Сооружение должно было гарантировать полную безопасность при прямом попадании авиабомбы весом до одной тонны. Находится бункер под садом, в котором когда-то безмятежно гуляли смолянки. Он расположен между Смольным институтом и Невой. Однако, чтобы попасть в подземелье, не нужно выходить из здания: металлическая лестница вниз, 2 пролета, и мы в комнате охраны. Будучи музеефицированной, она наполнена звуками блокадного города. Встречает нас бдительный сотрудник НКВД. Естественно - скульптурная фигура. В руках - пропуск. Система была строго отработана еще после убийства Кирова в 1934-м. Никаких неожиданностей быть не могло: кроме пропусков, которые были к тому же еще и разного цвета, каждый день менялся пароль.
Спускаемся еще ниже и идем по длинному подземному коридору. На нашем пути - несколько шлюзов с мощными герметично закрывающимися бронедверями. Крошечная комната, где во время войны был пункт прямой связи с Москвой. Помещение тоже наполнено звуками: история как будто бы оживает. Рядом - воссозданный кабинет первого лица города. Над картой боевых действий под Ленинградом, датированной победными январскими днями 1944 г., склонились Жданов, Говоров и Жуков. Правда, «картинка» условная: Жуков бывал в бункере в сентябре 1941 г., когда принимал экстренные меры, чтобы остановить немцев под Ленинградом, и в январе 1943-го, когда курировал операцию «Искра» по прорыву блокады.
- Скульптурные изображения - очень точные. Сын Леонида Говорова, который побывал у нас, сказал, что отца мы изобразили предельно достоверно, - поясняет замдиректора музея «Смольный» Т.Конышева. Поскольку в Смольном тогда находились не только обком и горком ВКП(б), но и исполкомы горсовета и облсовета, для каждого из этих органов власти в подземном сооружении отвели отдельные помещения. Всего - 11 рабочих кабинетов и еще много вспомогательных комнат. Столовая на 10 чел., кухня, медпункт, кладовая для продуктов. Самостоятельная телефонная станция, телеграф, радиотрансляционный узел. Настоящий подземный город! В случае экстренной ситуации в нем можно было продержаться, не выходя на поверхность, двое суток: объект был обеспечен необходимым запасом воды и продовольствия.
- «Бункер Жданова» - это не убежище для одного человека, который здесь укрывался от бомбежек. Фактически здесь находились помещения для полноценной работы и пребывания там высшего руководства осажденного города. Здесь работали и Кузнецов, и Попков, и Капустин...
Что же касается Жданова, то он всю войну жил в небольшом доме, расположенном в парке Смольного института. Бывая в Москве, он с иронией говорил о себе: мол, боязлив, налеты стараюсь пережидать в бомбоубежище. Не случайно 2-й выход из бункера, тот, что к Неве, как раз рядом с домом Жданова. После войны, в 1947 г., подземный объект был модернизирован и стал первым в мире подземным укрытием, предназначенным для защиты от ядерной бомбы. Об этом напоминает спец. рамка дозиметра на одном из входных шлюзов. Еще один ремонт здесь произвели в 1960-х годах, однако очень многое осталось нетронутым с довоенных времен, так что музейщикам особенно не приходилось ничего выдумывать. Здесь практически все, как сегодня говорят, аутентичное. Даже мебель - смольнинская, военных времен.
- Бункер был засекречен до 2012 г. И только в прошедшем году руководство города приняло решение о музеефикации. Открытая ныне экспозиция - начало большой интересной работы, мы надеемся на ее продолжение. Для этого есть все: неосвоенное пространство подземного города, силы, знания, материалы и опыт.
Как попасть в объект «Павильон»? Только в составе группы по предварительной заявке от организации, поданной в музей «Смольный».
Сергей Глезеров,
30.01. 2019. газета «Санкт-Петербургские ведомости»
https://spbvedomosti.ru/news/culture/podzemnaya_krepost/
ПОД ПЕТЕРБУРГОМ ПРОДАЮТ ЗНАМЕНИТУЮ ДАЧУ, ГДЕ ОТДЫХАЛИ КШЕСИНСКАЯ И ШАЛЯПИН
5 февраля в Петербурге на сайте бесплатных объявлений появилась предложение о продаже знаменитой «дачи Юхневича». Расположена та на Морской ул. в престижном курортном поселке Комарово. Двухэтажная, деревянная, с резными фасадами в мавританском стиле, столь любимом деятелями искусства «Серебряного века», принадлежала она некогда зав. театральной комиссией Невского Общества устройства народных развлечений Российской империи А.Юхневичу.
Здесь гостили многие знаменитые россияне - Шаляпин, Кшесинская. В советские годы здание использовалось для выездного детского сада Минобороны СССР, благодаря чему во многом и сохранилось. Но в начале 1990-х, когда СССР распался, и в стране началась разруха, оборонный детсад прекратил существование, здание площадью 218 кв. м. опустело, став медленно, но верно ветшать. Продолжалось это ровно до тех пор, пока министром МО РФ не стал А.Сердюков. Едва оглядевшись на новом для себя посту, бывший мебельщик озаботился освобождением ведомства от непрофильных активов. Дошло и до комаровских дач.
Та, что принадлежала в 1910 г. А.Юхневичу, была продана в 2010 г. некоему П.Усову. При стартовой цене, 92 млн. руб. (сам дом со всеми коммуникациями, изразцовыми печами, с прилегающей к нему территорией в 2 га, выходящей к берегу Финского залива) ушла дача за 154,5 млн. руб. (по другим данным - за 190 млн.). Нынче участок и строение оцениваются в 350 млн, по данным СМИ. На сайте цена стоит «договорная». Продавцом выступает новый собственник…С.А. Сердюков, сын экс-министра. Он, как вдруг выяснилось, приобрел памятник регионального значения, каковым в 2001 г. была признана дача Юхневича, в декабре 2014 г.
Этот 30-летний мужчина широко известен в узких кругах Северной столицы как коллекционер недвижимости. В его собственности значатся 18 многоэтажных и многопрофильных зданий. Одни он сдает в аренду, в том числе, гос. службам. Другие использует для складов. Объявление о продаже дачи в Комарово составлено так, что невозможно не обратить на него внимания: в доме «на данный момент ведется реставрационный ремонт для современного проживания, также имеются пятна, под которыми можно застраиваться. Все коммуникации. Нетронутая природа, последний участок перед заливом».
О том, что возводить какие-то доп. постройки на заповедной пока ещё территории можно только с разрешения инспекции по гос. контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП), умалчивается. Как и о том, что по закону владельцы обязаны отреставрировать дачу и поддерживать её в надлежащем состоянии. В противном случае будут оштрафованы.
- Штраф мы туда выписывали. Для этого на протяжении нескольких лет пришлось судиться с Сердюковым-мл. Ведь здание историческое, с обременением. От работ по его реконструкции и сохранению собственник не освобождается.- сказала нашемодна из сотрудниц КГИОП, просившая не называть её имени.
- Какие конкретно работы там нужно провести?
- Если отнестись к делу со всей серьезностью, то здание надо бы перебрать по венцам, заменив прогнившие доски, каких немало. А заменяя, соблюдать исторический способ строения, что требует дотошности и аккуратности. То есть, немало времени и, конечно, затрат.
фото 1913 года
Поселок Комарово (до 1948 г. - Келломяки), как и соседний с ним Репино (Куоккала) - любимые у жителей Северной столицы прибрежные курорты. Дачный бум начался здесь в ХIХ в. К началу ХХ столетия в Келломяки было около тысячи строений, одно краше другого. После Второй мировой войны осталась примерно сотня. Их сохраняли, как могли вплоть до 1990-х. В советские годы здесь отдыхали А.Ахматова, А.Володин, Ю.Герман, Дм.Лихачев, Дм.Шостакович, Соловьев-Седой, Н.Черкасов…
- У них были здесь небольшие домики на скромных в 6 соток участках. Главным, что привлекало сюда, были тишина и чистый воздух. Рядом Финский залив, вокруг сосны. Давно ничего этого уже нет. Лес нещадно вырубается. Старинные дачи и домики советских знаменитостей сносятся. На их месте вырастают массивные бетонные сооружения.- рассказывает О.Басилашвили, Народный артист СССР, почетный гражданин Петербурга.
- У вас ведь самого там дача?
- У меня в Репино. Если бы сейчас выбирал место для неё, то точно в другом районе. Все изменилось. На залив давно не ходим, от него, извините, дурно пахнет. Похоже, новоявленные нувориши сливают туда помои. На природу тоже, там горы гниющего мусора.
- Слышали, наверное, что сын экс-министра Сердюкова продает уникальную дачу Юхневича?
- Об этом в Репино и Комарово все только и говорят сейчас! Дом там, насколько я знаю, в плачевном состоянии. А ведь он признан памятником культуры! Я вам больше скажу, в Комарово хоть несколько старинных построек ещё осталось, а в Репино все давно снесено под чистую. Хотя были здания ничуть не хуже дачи Юхневича. Похоже, никому нет дела до отечественной культуры.
Много лет бьётся за сохранение загородного наследия Петербурга исследовательская группа «Старые дачи». Координатор группы, кандидат наук, историк, специалист по архитектуре модерна Е.Травина: Первая информация о продаже дачи Юхневича появилась на одном из сайтов продаж 2 мес. назад, правда, цена указана не была, что, в общем, сути дела не меняло. Наша группа сразу же отправила офиц. запрос в КГИОП. Но там отреагировали, как мне показалось, более чем спокойно, чтобы не сказать равнодушно. Ответили, что о предполагаемой продаже уникальной дачи не знают. Что за месяц до этого, то есть, в ноябре 2016-го проводили проверку на месте, в Комарово, здание, мол, «находится в процессе реставрации, беспокоиться не о чем». Мы пытались объяснить, что если её продадут, то все работы наверняка остановятся. Практика показывает, что так всегда происходит при смене собственника и зависает надолго.
- А что успел сделать Сердюков-сын, начав, если верить КГИОП, реставрационные работы?
- Было, вроде, начато укрепление фундамента; с немногих сохранившихся печей сняты и переданы на хранение в мастерские остатки изразцовой кладки. Если сейчас всё остановится, хотя бы даже на полгода (ведь процесс купли-продажи недвижимости, тем более, с обременением, процедура не быстрая), дача может просто рухнуть. Там все нужно капитально восстанавливать.
- Может, так и задумано: чтобы сама рухнула, и никаких тебе обременений…
- Примерно так случилось с тремя другими старинными дачами в Комарово из числа тех, что находились в ведении Минобороны РФ в ту пору, когда министром значился А.Сердюков. Это были подлинные шедевры деревянного зодчества начала ХХ в. Являлись памятниками регионального значения. Но после того как их статус изменился, из ведомственного стал частным, они очень быстро разрушились и были снесены. На их месте выросли потом современные бетонки. Покупателями уникальных строений значились какие-то ООО и ОАО.
- Дачу Юхневича приобрел у Минобороны некто Усов. Вам эта фамилия о чем-то говорит?
- Мы выяснили, что это бизнес-партнер А.Сердюкова и его зятя В.Пузикова. Приобретал он дачи так сказать на передержку, чтобы потом перепродать кому надо.
- Вы с коллегами обращались к депутатам питерского Законодательного собрания? Кто-то взялся разобраться, помочь?
- К депутатам мы не обращались, потому что с точки зрения закона сделка купли-продажи дачи Юхневича, как, собственно, и других, сомнений не вызывает. И депутат получил бы ровно такие же ответы, с теми же формулировками, что получаем теперь мы. Что называется, проходили, опыт имеем. Чего зря тратить время на обращения? Но главное, что возможности наших парламентариев не просто сильно преувеличены, они вообще в нынешней ситуации равны нулю. В теории они могут воздействовать только на гос. структуры. В нашем же случае - вопросы к собственнику. Единственное, что может тут хоть как-то помочь - это внимание СМИ. Таким как Сердюков и К. лишнее внимание общественности не нужно. Ведь объект получается сильно скандальным. Это может отпугнуть потенциального покупателя. А пока покупка не совершена, владелец обязан проводить реставрацию.
То, что ждать от парламентариев поддержки и помощи не приходится, корреспондент «СП» убедилась лично. Позвонив поочередно троим депутатам из разных фракций законодательного собрания Петербурга в ответ я услышала: от одного, что «очень занят»; от другого, что «не в курсе, надо ознакомиться с делом». Ещё один, позиционирующий себя обычно как градозащитник, заявил, что не его это тема. «Речь ведь не о Петербурге, да, о пригороде? Ну, так обратитесь к муниципальным властям»
Людмила Николаева
09.92. 2019. "Свободная пресса"
https://svpressa.ru/society/article/165997/
Вход в Михайловский замок в Петербурге на один день станет бесплатным
24 февраля вход в Михайловский замок будет бесплатным - это произойдет в рамках акции «Культурный выходной» и в честь Дня защитника Отечества. Акция продлится с 10 до 18 часов.
Все желающие смогут посетить выставку «Николай I», которая проходит в эти дни в музейном комплексе. Шестая выставка из цикла «Сага о Романовых» рассказывает о гос. деятельности императора Николая I и его участии в развитии национальной культуры, а также о том, как это отразилось в произведениях живописи и графики, нумизматике и декоративно-прикладном искусстве. На выставке представлены парадные портреты императора, его родных и сподвижников, монументальные вазы и сервизы царской семьи, а также мебель и бронза. В экспозиции можно увидеть произведения, предоставленные Эрмитажем, Третьяковской галереей, Историческим музеем, музеями-заповедниками «Петергоф», «Царское Село», «Павловск», «Гатчина».
18.02. 2019. Пресслужба Минкультуры
http://www.mkrf.ru/press....
В ГОСТИ К СТАРЦУ НА ГОРОХОВУЮ
В старинном доме № 64 на Гороховой ул., в кв. № 20, открыт Мемориальный музей-квартира Г.Распутина – одного из самых известных в мире исторических персонажей Российской императорской столицы начала прошлого столетия. Сегодня попасть в музей-квартиру, осмотреть довольно скромную пока еще экспозицию и послушать часовую экскурсию можно, только предварительно заказав ее у гидов ДК Льва Лурье на сайте rasputin.art. Постоянного открытого доступа туда нет.
То, что в Санкт-Петербурге до недавнего времени не было мемориальной квартиры Г.Е. Распутина (Новых), – факт малообъяснимый. Rasputin – вообще один из самых известных в мире российских образов. А во множестве фильмов роль старца играли такие звезды, как Алан Рикман и Жерар Депардье. Представьте себе какого-нибудь американца, приехавшего в Петербург ради легендарного Rasputin. Да, его отведут во Дворец Юсуповых на Мойку, но это место его убийства. А жил-то он где, спросит наивный турист. Как представить себе имперскую столицу и двор 1900 – 1910-х годов, Петроград военных лет без – для кого-то проклятой и зловещей, а для кого-то спасительной и пророческой – фигуры старца Григория, которому на момент его гибели не исполнилось еще и 50-ти?
И вот музей открыт – правда, не российским Минкультом, а частным лицом. Петербургский предприниматель, энтузиаст, по образованию инженер-строитель, большой знаток русской истории Дм. Филатов на собственные средства стал постепенно выкупать у жильцов коммуналки части квартиры № 20 под мемориальный музей.
На протяжении столетия, прошедшего со дня гибели Распутина, последнее место жительства старца Григория для многих стало местом паломничества – так же, как, например, «нехорошая квартира» № 50 на Большой Садовой, 302-бис, из «Мастера и Маргариты» в Москве для фанатов мистического романа. Сегодня в экспозиции задействованы коридор, кухня и одна комната, выходящая окнами во второй типично петербургский двор-колодец, – это бывший кабинет старца, в котором он вел прием нескончаемых посетителей. Аутентичной является также лестница, ведущая на 3-й этаж: на ней стояли и сидели ходоки всех сословий. Григорию Ефимовичу неоднократно предлагалось ранжировать просителей по сословиям, но он категорически отказывался это делать, и потомки столбовых дворян ждали, когда старец отпустит грехи и недуги очередному потомку холопов. Выкуплена также комната, где жили 2 дочери старца – Матрена и Варвара, но она пока ремонтируется. В бывшей спальне Григория Ефимовича живет художник А.Думченко, остальные 2 комнаты сегодня сдаются в аренду. Именно по этой причине, очевидно, пока что возможно лишь посещение доступных частей квартиры. Открытие полноценного музея впереди.
К оригинальным деталям помимо сохранившихся с начала прошлого века лестницы и перил внутри самой квартиры относятся: дверные и оконные ручки, подоконники, дверная цепочка и крюк на двери черного хода, полы, деревянная перегородка на кухне, за которой жили племянницы старца, и одна из них слышала последний разговор Распутина с Ф.Юсуповым той самой роковой ночью с 30 на 31 декабря 1916 г. Сундук, стулья, письменный стол и буфет, находящиеся в кабинете Распутина, – не его собственные, но аутентичные предметы эпохи.
«Покуда я жив, будет жить и династия» – эти слова Г.Распутина, к несчастью для России, оказались пророческими. Ночью 30 декабря 1916 г. из квартиры № 20 по Гороховой, 64, в последний раз в жизни по черной лестнице спустился русский крестьянин, провидец и целитель, друг и исповедник императорской семьи, страстный молитвенник и паломник. С ночи его убийства до краха империи и начала ущерба династии Романовых прошло ровно 2 месяца…
Вячеслав Кочнов
https://vecherka-spb.ru/2019/07/17/v-gosti-k-starcu-na-goroxovuyu/
НОВОСЕЛЬЕ В НЕДОСКРЕБЕ. КАК ДОМ НА КАНАЛЕ ГРИБОЕДОВА СТАЛ ПИСАТЕЛЬСКИМ
Сейчас в подъезде этого дома, выходящего окнами на канал Грибоедова, Малую Конюшенную ул. и Чебоксарский пер., тихо, но стоит включить воображение, чтобы услышать дробное стаккато пишущих машинок. 85 лет минуло с тех пор, как в старом доме Придворного конюшенного ведомства надстроили 2 этажа и заселили туда писателей. И застрекотали в недоскребе как окрестили надстройку, писательские машинки - с раннего утра до поздней ночи. Здесь творилась литература минувшего века.
- Сейчас это обычный жилой дом, - говорит директор музея М.Линович, пока мы идем по лестнице вверх. Можно заметить, как лестница из путиловской плиты переходит в обычную, бетонную - не до роскошеств было в 30-е. - Вроде бы и высоко, а по сравнению с первыми тремя этажами, дореволюционными, потолки гораздо ниже. И лестница поуже, и строительные материалы попроще. Мне у бабушки, на 4-ом этаже, строго запрещалось прыгать, потому что стены сразу же начинали трястись, - говорит М.Инге-Вечтомова, научный сотрудник музея. В свое время в 56 квартирах здесь нашли пристанище более 60 писательских семей.
Соседями Зощенко были Виссарион Саянов (там теперь живет скульптор Э.Соловьева, вдова писателя Г.Горышина), О.Форш и расстрелянный в 1938-м поэт Б.Корнилов, автор текста знаменитой песни «Нас утро встречает прохладой». Теперь его имя - на табличке «Последнего адреса» у входа в парадное. Выше, в квартире № 100, обитал В.Каверин, написавший тут 1-ю часть книги «Два капитана». Потом там жил Вс. Рождественский, теперь его потомки сохраняют в неприкосновенности его кабинет. Е.Шварц, которому досталась самая маленькая, 23 кв. м, квартирка, написал тут сценарий к фильму Н.Кошеверовой «Золушка», и «Тень», и «Дракона», запрещенного цензурой. А вместе с М.Зощенко - пьесу «Под липами Берлина». В ней советские солдаты гуляют по завоеванной столице побежденной Германии. Фокус в том, что написана была пьеса и даже какое-то время шла в Театре Комедии задолго до Победы. А они были в ней полностью уверены.
Тут жили Н.Олейников, Н.Заболоцкий, Ю.Герман, П.Лукницкий, А.Житинский, Ю.Рытхэу - более 130 известных имен вошло в его историю. В доме очень многое сохранилось в неизменности с тех времен. Те же ступени, по которым ступала Ахматова - на 5-й этаж к литературоведу Б.Томашевскому. В коридорах кое-где остались даже следы дровяных шкафов: паровое отопление в доме установили только во 2-й половине 1950-х годов. Входные двери в некоторые квартиры подлинные. И самое главное - цела дверь в ту самую квартиру № 122, где в 1934 г. поселился Зощенко. Он был тогда на пике славы и мог позволить себе роскошное жилище - 5-комнатное, с двумя каминами. Яркий штрих - сохранившаяся по сей день дверь со звонком, обитая дерматином с переплетами крест-накрест... Именно в этой квартире Михаил Михайлович пережил моменты и славы, и страшного унижения в 1946 г., когда после известного постановления ЦК ВКП(б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград» его заклеймили позором и изгнали из СП... Спустя 2 года В. Кетлинская, секретарь ленинградского отделения СП, предложила Зощенко обмен: он переезжает в ее квартиру на том же этаже, вдвое меньшую, зато тот, лишенный средств к существованию, сможет расплатиться по долгам. Он согласился...
Первая квартира Зощенко принадлежит теперь частному лицу - иностранцу. Правда, сам он здесь не живет. Когда он покупал ее, то думал устроить в ней мини-отель, но оказалось, что надо менять все коммуникации - с первого по последний этаж. Он этим заниматься не стал, и теперь жилище пустует. Остается лишь мечтать, что когда-то в этой квартире будет музей, ведь в ней сохранились в целости и сохранности зощенковские камины и даже окна с нижними форточками.
- Мы отдаем себе отчет, что наши надежды едва ли сбудутся. Дом в «золотом треугольнике»: здесь цена квадратного метра просто астрономическая, - говорит директор музея. Нынешний обитатель второй зощенковской квартиры - председатель местного ТСЖ Е.Протченко. Он живет там с самого детства, с 1960-х годов. Правда, к писателям, жившим здесь, отношения не имеет.
Литературный музей «ХХ век» находится в 3-ей квартире Зощенко, где он прожил последние несколько лет - в 1950-х годах. Музей крошечный: мемориальная часть - кабинет Михаила Михайловича и выставочный зал - комната его жены Веры Владимировны. Она пережила его почти на четверть века, сохранив практически всю обстановку и личные вещи писателя: понимала, что рано или поздно его оценят по достоинству... Многие жители дома не возражают, если рядом практически с каждой из квартир будет размещена информация о том, кто из писателей в ней когда-то жил. Весь дом можно превратить в некое литературно-музейное пространство - подобного, пожалуй, нигде нет. ТСЖ не против.
Здесь действительно все пронизано памятью. Подоконник на лестнице, на котором любила отдыхать О. Форш. Закуток на последнем этаже - именно оттуда Зощенко высматривал в окно, не въезжает ли во двор машина с «посланцами судьбы». И там же у него было тайное место встреч с его другом - писателем М.Слонимским, который очень поддерживал его в самые трудные годы. С большой неохотой старожилы рассказывают про «нехорошую» комнату на 5-м этаже, в которой сотрудники НКВД вели «задушевные беседы» с жителями дома. Комната сохранилась по сей день, используется как кладовка, и даже дверь в нее - подлинная, 1930-х годов. Ресурсы музея значительные, а места для проведения экскурсий и показа коллекций - очень мало. С давних пор серьезные виды у музейщиков на подвал со стороны Чебоксарского пер. В комитете имущественных отношений готовы предоставить музею это помещение, если найдется тот, кто его купит для этого. У музея есть готовые предложения по обустройству пространства, существует эскизный проект, который он подавал на рассмотрение в комитет по культуре. Родственники обитателей «недоскреба» готовы передать семейные реликвии.
Северин Долинин
19.12. 2019. газета "СПб Ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....
Лучший совет на все времена
Найти это симпатичное граффити можно на стене дома по Курляндской ул., д. 22-24
https://vk.com/spbdnevnik?w=wall-42740601_412745
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Среда, 15 Май 2019, 16:23 | Сообщение # 10 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | 
16 мая в 15.00 в сквере на наб. Черной речки д. 20, в день рождения О.Бергольц пройдет гала-концерт и торжественная церемония награждения победителей VII Гор. конкурса худ. слова им. О.Берггольц. Почетными гостями мероприятия станут глава Приморского района Н.Цед и народный артист России Н.Мартон. Победители конкурса прочитают произведения О.Берггольц, стихи и прозу о ВОВ, а также стихи собственного сочинения на тему «Ода миру». В этом году конкурс посвящен 75-й годовщине полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады.
Торжественная церемония награждения победителей конкурса проходит во дворе на наб. Черной речки д.20 ежегодно – именно в этом доме Берггольц жила с 1959 по 1975 г. В 2014 г. здесь было проведено благоустройство, установлена гранитная композиция – пишущая машинка, блокадный дневник, монументы, на которых выгравированы ее стихи. Конкурс худ. слова проводится с 2014 г. и стал культурной традицией для Приморского района и Санкт-Петербурга. Жюри конкурса возглавляет Народный артист России Н.Мартон. С момента создания конкурса в нем приняли участие свыше 3 000 чел.
http://www.primorsknews.ru/news....-goroda
ЛЕГЕНДАРНАЯ «АМЕРИКАНКА», НАСТОЯЩАЯ КОНКА И КОЛЛЕКЦИЯ УНИКАЛЬНОЙ РЕТРОТЕХНИКИ: «НОЧЬ МУЗЕЕВ» В МУЗЕЕ ГОРОДСКОГО ЭЛЕКТРИЧЕСКОГО ТРАНСПОРТА
18 мая Музей гор. электрического транспорта примет участие в ежегодном фестивале «Ночь музеев».
Василеостровский трамвайный парк будет открыт для посетителей с 18 до 23 час., при этом прямо с порога первым проводником для посетителей станет ретротрамвай: попадать на территорию депо гости будут по рельсам, въезжая через главные ворота на уникальном трамвае серии МС 1930-х годов выпуска. Любителей транспорта ждёт насыщенная программа: экскурсии по старинному депо; знакомство с легендарным трамваем «Американка», проработавшим более 45 лет; мастер-классы по моделизму; катание на конке, запряжённой живыми лошадьми. Тема этого года - «элементы» - как нельзя лучше подходит для знакомства с удивительным миром петербургских трамваев и троллейбусов: это и необычные элементы в отделке кабин и салонов электротранспорта, и элементы в конструкциях подвижного состава, прославившие их создателей, и элементы транспортной системы, каждый из которых, дополняя друг друга, сделал Ленинград трамвайной столицей мира.
Об электротранспорте города на Неве, его особенностях, истории, традициях, перспективах можно говорить часами, и «Ночь музеев» как нельзя лучше подходит для полноценного знакомства с ним.
«Американка» - легенда ленинградских магистралей
Гости музея смогут вживую увидеть и один из главных экспонатов коллекции – легендарный трамвайный поезд из вагонов ЛМ-33 и ЛП-33, который горожане называли «Американкой». Разрабатывалась модель в Ленинграде, просто за основу взяли иностранный прототип. Вагон начала 30-х годов, вместе с ленинградцами прошедший блокаду, был так дорог горожанам, что при завершении эксплуатации в 1979 г. пассажиры вышли проводить его в прощальный рейс, состоявшийся ровно 40 лет назад. Именно тот трамвайный поезд, который перед выходом на заслуженный отдых совершил завершающую поездку с пассажирами, сейчас находится в Музее гор. электрического транспорта. Здесь, как и во время парадов и выставок ретротранспорта, любимая многими поколениями горожан «Американка» непременно находится в центре внимания.
Конка, конка, догони цыпленка…
Также в течение «Ночи музеев» вокруг депо музея можно будет прокатиться на настоящей конке, запряжённой живыми лошадьми: «бабушка трамвая», как её потом называли, это один из ярких «элементов» петербургской жизни середины XIX - начала XX вв. Ну а те, кто уже осмотрел экспозицию, смогут попробовать свои силы в моделизме и соорудить уменьшенную копию трамвая или троллейбуса на мастер-классе: тут потребуется приложить некоторые усилия, чтобы собрать все элементы воедино.
Музей будет работать 18 мая с 18 до 23 часов.
http://getmuseum.ru/novosti....nsporta
«ПЕТЕРБУРГ-КОНЦЕРТ» ОТКРЫВАЕТ НОВЫЙ КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ
Петербуржцев и гостей города ждет яркое событие – Петербург-Концерт открывает новую концертную площадку на набережной канала Грибоедова, д. 88-90. Программа представит разнообразные творческие возможности Петербург-Концерта – правопреемника и хранителя традиций легендарного Ленконцерта. В новом зале будут показаны фрагменты из театральных спектаклей и лучшие концертные номера современного репертуара.
Здание бывшего Екатерининского собрания было построено в 1906 г. для Санкт-Петербургского Первого общественного (Екатерининского) собрания. На набережной канала Грибоедова 88/90 был открыт театральный зал на 700 мест, который принимал гостей в начале ХХ в. и являлся одним из центров культурной жизни Санкт-Петербурга. Его история неразрывно связана с именами С.Дягилева, А.Павловой, А.Кугеля, З.Холмской, Н.Евреинова, С.Самосуда и других известных представителей русской культуры. Однако после 1917 г. двери театра закрылись. Спустя столетие, «Петербург-Концерт» возрождает традицию проведения концертно-театральных вечеров на сцене «Екатерининского собрания». Сейчас будет представлен камерный зал на 200 мест. Публика сможет по достоинству оценить нарядный декор исторического здания и изящные интерьеры камерного КЗ с впечатляющими балконными окнами, выходящими на парадную лестницу.
Роскошная парадная лестница – яркий образец петербургского модерна – превратится в настоящую ленту времени. По ней можно будет перенестись во времена Екатерининского собрания, где устраивались пышные маскарады, муз. и драм. вечера, проходили репетиции первых «Русских сезонов», спектакли театра «Кривое зеркало» и оперетты режиссера Н.Северского, заседали члены лит. кружка К.Чуковского. Петербург-Концерт приглашает всех желающих первыми увидеть воссозданную историческую концертную площадку и насладиться оригинальной праздничной программой в честь ее открытия. В программе выступление Гос. Рогового оркестра, театра «Антре», ансамбля танца «Барыня», театра «АРТ», солистов Петербург-Концерта. Сопровождается экскурсией по Екатерининскому собранию. Билеты на ночь музеев можно приобрести: с 26 апреля в кассе Дома Кочневой.
http://petroconcert.spb.ru/afisha/2019_05_18_artnight
ПАМЯТНИК ШАРМАНЩИКУ С СОБАЧКОЙ
Между корпусов Удельного рынка на Фермском шоссе появился памятник шарманщику с собачкой в 2015 г. Возле фигуры обещают обустроить зону отдыха с лавочками и декоративными фонарями .Большой рынок у ж/д станции раньше никогда не обходился без шарманщика, который поднимал настроение прохожим музыкой. Память о таких уличных артистах решили увековечить в администрации Приморского района. Место для новой достопримечательности выбрали соответствующее - Удельный рынок. Рядом с бронзовым шарманщиком - его верный пес.
Торжественное открытие памятника должно состояться до конца ноября. Автор скульптуры пока не называется. Однако уже понятно, что горожанам новый монумент понравился: они делают селфи с памятником, кидают монетки на шарманку. Взрослые трут нос музыканту, а дети - щенку, при этом загадывают желание. Такие памятники шарманщикам уже есть в Москве, Берлине, Киеве и других городах мира. Районы, удаленные от центра Петербурга, по традиции скудны на достопримечательности. Поэтому появление небольших скульптур всегда становится приятным событиям для местных жителей. Они охотно придумывают этим памятникам мифологию. Например, еще одна бронзовая скульптура установлена у выхода из м. «Купчино» на Балканской пл. Она посвящена солдату Швейку, сатирическому персонажу, главному герою романа Я.Гашека, хотя чешский писатель никогда не был в Петербурге. Но все-таки место для памятника не случайно - от площади берет начало ул. Я.Гашека.
Наталья Чайка
https://vecherka-spb.ru/2015....памятни
КОГДА НАЧИНАЮТСЯ БЕЛЫЕ НОЧИ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ В 2019 ГОДУ
Романтический образ Санкт-Петербурга в том числе ассоциируется с летним периодом белых ночей в городе. То, что жители северных широт могут ненавидеть всей душой, для туристов выглядит привлекательно. Благо, в лёгком полумраке белых ночей северная столица России действительно выглядит по-особенному. Когда начинаются полноценные белые ночи в Санкт-Петербурге летом 2019 г. - в какие числа стоит посетить город, чтобы насладиться ими в полной мере.
Понятно, что белые ночи не возникают и не исчезают внезапно. Это постепенный процесс увеличения и сокращения долготы дня, который циклично повторяется каждый год. То, что в Санкт-Петербурге проявляется как загадочный период белых ночей, в ещё более северных широтах представляет собой знаменитый полярный день, когда Солнце практически не исчезает за горизонтом, описывая в небе полный круг. Пик этого периода - день летнего солнцестояния. В 2019 г. он выпадает на 21 июня, и эта дата является самым длинным днём в году. Соответственно, разгар белых ночей также приходится на начало 20-х чисел июня. А самая белая ночь на этот раз будет ночью с 21 на 22 июня. Однако начнутся белые ночи в Санкт-Петербурге, конечно же, раньше — около 10-11 июня. Завершением периода считается 2-3 июля. Но и эти даты, конечно же, достаточно условны.
Конечно же, побывать в северной столице России в конце июня и не насладиться белыми ночами - маленькое преступление или большое упущение, кому как больше нравится. Главным событием периода белых ночей в Санкт-Петербурге в последние годы традиционно являются “Алые паруса”. Это гор. праздник выпускников 11 кл., и попасть непосредственно на место его проведения почти невозможно. Однако это не так важно - происходящее на балу выпускников под открытым небом в центре города прекрасно видно и слышно со стороны. А следить за проходом парусника с алыми парусами под разводными мостами Невы можно со многих точек на набережной.
В 2019 г. “Алые паруса” пройдут в ночь с 23 на 24 июня. Разумеется, в любую другую летнюю ночь стоит сходить на разведение мостов. В центре Санкт-Петербурга регулярно разводится 9 мостов. Первым разводится Дворцовый мост - в 1:10 ночи. Затем - Благовещенский (в 1:25) и т.д. Сведение мостов завершается к 5 утра. Посещая город в самый тёплый сезон, конечно же, стоит обратить внимание и на оригинальные экскурсии. Самые необычные экскурсии по небанальным местам города проводят местные жители, которые знают о закоулках Питера всё. От таких экскурсоводов можно узнать то, что не расскажут и не покажут работники классических туркомпаний. 27 мая в Санкт-Петербурге празднуется День города. А это всегда масштабное и яркое событие, на которое стоит обратить внимание. Поскольку в этом году 27 мая - понедельник, большинство праздничных событий пройдёт в выходные - 25-26 числа.
https://zen.yandex.ru/media....38dd6e9
НА СЕНАТСКОЙ ПЛОЩАДИ В ЧЕСТЬ ДНЯ ГОРОДА ОЧИСТЯТ МЕДНОГО ВСАДНИКА
За процессом ухода за памятником можно понаблюдать 24 мая в 09:30 на Сенатской пл. Также в честь 350-летия императора Петра I приведут в порядок объекты, связанные с именем императора. Реставраторы музея гор. скульптуры приведут в порядок памятник Петру I специально ко Дню города - дню основания Санкт-Петербурга. Основательно подготовят и украсят многие улицы, площади и набережные Петербурга. Одним из основных элементов при оформлении станет герб Северной столицы.Также пресс-служба администрации опубликовала таблицу с подробным планом мероприятий, приуроченных к празднованию Дня города.
https://nevnov.ru/673013-....sadnika
ФЕСТИВАЛЬ "ТЕАТРАЛЬНЫЙ ПЕТЕРБУРГ НА КНИЖНЫХ АЛЛЕЯХ"
V ежегодный фестиваль «Театральный Петербург на Книжных аллеях», пройдет в городе с 3 августа по 8 сентября. В этом году в нем примут участие около 200 артистов из 20 петербургских театров. Организаторы решили охватить практически все жанры: от драмы и комедии до мюзикла Цель фестиваля - показать петербуржцам и гостям города всю театральную палитру Северной столицы.
Посетители смогут посмотреть представления на самые разные темы. Например, в рамках программы покажут драм. спектакль , посвященный такому трагическому периоду в истории нашего города, как блокада Ленинграда. Большое внимание организаторы уделили и представлениям для детей. В последний день лета юные зрители смогут посмотреть 5 постановок. Всего в программу вошли 19 спектаклей.
В проекте участвуют:
Театр-фестиваль «Балтийский дом»
Молодежный театр на Фонтанке
Театр им. В.Ф. Комиссаржевской
Театр «Приют комедианта» (студия «Горошины»)
Театр Эстрады им. Аркадия Райкина
Театр «На Литейном»
Детский муз. театр «Зазеркалье»
Театр «Суббота»
Театр «Алеко»
Театр Дождей
Клоун-мим-театр «Мимигранты»
Театр «Лицедеи»
Театральное товарищество «Комик-трест»
Театр «Беспредел»
Театр двух
Театр детей «Радуга» п/у М.Ланда и С.Васильева
Музыкально-драматический театр «Синяя птица»
J&Mshow
Актриса и режиссер Катя Шимилева
Театр «Веселая Бабака»
Вход свободный
Начало: 14:00 по сб. и 16:00 по вск.
Кроме выступлений, гостей ждут творческие встречи с артистами и культурно-просветительские мероприятия. Помимо традиционных субботних представлений, на Малой Конюшенной запустят познавательный проект «Классика мировой оперы».
«Это будет новшество. Я бы назвала проект «Эскизы мировой оперы», ведь этот жанр практически нереально показать вне сцены, без оркестра. Но его можно хорошо и качественно представить. В течение фестиваля пройдет несколько мероприятий. Мы покажем пять эпох. От французских трубадуров XI-XIII столетий до советской оперы. Уникальным представлением станет выступление, посвященное эпохе барокко. Этот стиль был популярен около 150 лет: с начала XVII до середины XVIII в», — рассказала музыковед, доктор искусствоведения, руководитель проекта Л.Модина.
https://nevnov.ru/700569-....-zavtra
https://lavkapisateley.spb.ru/stati....alleyah
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Понедельник, 26 Авг 2019, 11:02 | Сообщение # 11 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ПРОШЛА МИНУТА И ДРУГОЙ НЕ БУДЕТ. ФЕСТИВАЛЬ "ДЕНЬ Д - 1989"
«Знаешь, что главное в жизни? Главное то, что жизнь одна. Прошла минута, и конец. Другой не будет…»
С.Довлатов, которому принадлежат эти строки, родился в Ленинграде, а умер в Нью-Йорке, несправедливо рано – в 49 лет. В родном городе его помнят. На ул. Рубинштейна, где он прожил в коммунальной квартире много лет, не так давно установили памятник ему. А в начале сентября, в канун дня рождения писателя, уже в 3-й раз проведут фестиваль «День Д». Тема нынешнего, который продлится с 31 августа по 2 сентября, – 1989 год. Девиз звучит так: «Довлатов возвращается!»
«В этом году исполняется 30 лет одному из самых светлых годов в истории России – 1989-му. Тогда впервые вторая культура стала частью первой. Вместе с Пастернаком, Буниным, Солженицыным в России появились прежде запрещенные произведения недавних эмигрантов – Аксенова, Владимова, Бродского. Но среди произведений этих блестящих классиков русской литературы сочинения Довлатова ярче других выделялись своей демократичностью, лаконизмом, мягкой иронией и чеховским нежеланием учить людей, как им жить». – объясняет идеолог фестиваля Л.Лурье.
Организаторы фестиваля обращаются к поклонникам писателя с просьбой о помощи. Для некоторых мероприятий, заявленных в программе праздника, нужны аутентичные вещи из 80-х. А именно: одежда для проекта «Лук 80-х», газеты, открытки, журналы, фотографии, кассеты VHS с фильмами 80-х. Весь реквизит обещают вернуть владельцам. Один из артефактов этой не столь далекой, но основательно забытой эпохи уже преподнесен организаторам. Это газета ленинградской писательской организации «Литератор» от 21 октября 1989-го. В ней опубликован отрывок из повести Довлатова «Филиал» с подзаголовком «У нас, в Лос-Анджелесе» и вступлением А.Арьева, а также ответ К.Воннегута на письмо С.Довлатова.
30 августа в 19.00 в Domina Hotel St. Petersburg (наб. реки Мойки, 99) откроется фотовыставка Марка Сермана «Город, где жил Довлатов».
31 августа и 1 сентября в Social Club (ул. Рубинштейна, 40/11) Ю.Молодковец проведет профессиональную фотосессию.
31 августа в 17.00 на открытой киностудии «ЛЕНДОК» (наб. Крюкова канала, 12) покажут док. фильм И.Верхоглядова «Демарш энтузиаста»
В 18.00 в Музее Ахматовой в Фонтанном доме (Литейный пр., 53) пройдет вечер поэзии 80-х годов. Ведущий – Я.Гордин.
В 20.00 приглашают на открытие выставки «Город-герой Ленинград». Вы увидите фотографии Ленинграда 80-х годов, сделанные Б.Смеловым.
1 сентября в 13.00 в книжном магазине «Подписные издания» (Литейный пр., 57) представят 5-томное собрание сочинений С. Довлатова под редакцией И.Сухих. А на ул. Рубинштейна и в сквере Довлатова на Загородном проспекте, 15 -17, обещают показ мод, парад фокстерьеров.
2 сентября в 20.00 в ЕСОД (Большая Разночинная ул., 25А) состоится концерт «Я из 80-х. Кабаре пани Петрушевской».
Каролина Павлова
https://vecherka-spb.ru/2019/08/19/proshla-minuta-i-drugoj-ne-budet/
СКУЛЬПТУРЫ С РОСТРАЛЬНЫХ КОЛОНН В ПЕТЕРБУРГЕ ОТРЕСТАВРИРОВАЛИ
Реставраторы нанесли бесцветный гидрофобизатор на 4 четырехметровые скульптуры, украшающие Ростральные колонны и символизирующие великие реки - Неву, Волхов, Волгу и Днепр. Это последний этап реставрации одного из символов Петербурга.
Предыдущая реставрация скульптур проводилась 20 лет назад к 300-летию Петербурга. Нынешние работы велись с мая нынешнего года на средства меценатов. Реставраторы компании «Ажио» удалили загрязнения, биологические поражения, дефектные вставки. Потребовалась также «докомпоновка» скульптур, для чего использовался известняк из старых карьеров, расположенных в Гатчинском районе Ленинградской обл. Этот камень имеет ту же природу, что и пудостский туфообразный известняк, из которого выточены 4 «реки». Потребовалось привезти 5 т. камня, чтобы получить 1,5 т. материала, пригодного для работы. После восполнения повреждений на скульптуры был нанесен защитный известковый раствор и только на него - гидрофобизатор, который заполняет микропоры и препятствует попаданию в них влаги.
Скульптуры были созданы в 1805 - 1810 гг. знаменитым каменотесом Самсоном Сухановым по эскизам Жозефа Камберлена и Жака Тибо. Мастера высокого классицизма снабдили аллегорические фигуры рек веслами, якорями, кувшинами с водой. Волге достались «кормило» и «рог изобилия». В этих деталях нет ничего случайного. Петр I задумывал Стрелку Васильевского острова как главную площадь новой российской столицы. Идея самодержца не была реализована, но место и в дальнейшем осознавалось как важный градостроительный акцент. Поэтому в начале XIX в. архитектор Жан-Франсуа Тома де Томон, автор здания Биржи, украсил Стрелку двумя 32-метровыми Ростральными колоннами. Скульптуры в свою очередь неотъемлемая часть декоративной композиции колонн. Не случайно в этом году на время праздника «Алые паруса» реставраторы убирали леса, закрывавшие скульптуры. Если наносить гидрофобизатор один раз в 2 года, то скульптуры не потребуют реставрации 15 - 20 лет. За это время надо придумать способ реставрации ростров, сделанных из медного листа. Они находятся над скульптурами, окислы меди попадают в «великие реки» и вредят им. Пористый известняк не был рассчитан на современный автомобильный трафик, необходимо мониторить подсос влаги в основание колонн, который может увеличиваться из-за замены дорожного покрытия и др. земляных работ на Стрелке. Но все это нормальный процесс существования памятника в мегаполисе, да еще в нашем северо-западном климате. Важнее, чтобы на «великие реки» не забирались любители селфи и скалолазания. Для Ростральных колонн проблема вандализма также актуальна. После того как реставрационные леса уберут, скульптуры останутся один на один с многочисленной публикой, приходящей и приезжающей на Стрелку. Предложение - обнести Ростральные колонны прозрачным ограждением - реставраторы встретили без энтузиазма.
Лев Березкин
06.09. 2019. СПб ведомости
https://spbvedomosti.ru/news....irovali
МУЗЕЙ МОСТОВ ОТКРЫЛСЯ В МУЧНОМ ПЕРЕУЛКЕ
Посетители увидят модели переправ разных веков.
В экспозиции представлены модели переправ, созданных в XVIII – XX столетиях. Музей является филиалом Центрального музея ж/д транспорта. Ранее коллекция, которая находится здесь, была выставлена в Красном Селе, однако увидеть экспонаты можно было только по предварительной записи. Первое время Музей мостов будет работать в тестовом режиме.
03.09. 2019. СПб ведомости
https://spbvedomosti.ru/news....2294781
«ВИНТАЖНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ» В ПЕТЕРБУРГ 1930-Х
Мероприятие пройдет на площадке Музея ж/д России. Погрузиться в атмосферу 1930-50-х годов предлагает петербургская библиотека им. Тимирязева совместно с клубом ретростиля «РЕТРОСПЕКТИВА». В Музее, который расположен в Библиотечном пер., 15 сентября состоится праздник «Винтажное путешествие». Библиотека познакомит с фотоаппаратами прошлого и интересными книгами тех времен. «Салон модистки» научит скручивать тюрбан и завязывать галстук. Мастер-классы по самым популярным век назад танцам – аргентинскому танго, свингу, линди-хопу – пройдут на «Танцплощадке». Юные посетители выставки научатся создавать интерактивные открытки. Помимо прочего гостей ждут ретроигры, диалог об одежде и аксессуарах для путешествий. В финале состоится показ мод и концерт групп «Домино Квартет» и The Optics.Посетителей в ретрокостюмах организаторы обещают наградить.
09.09. 2019. газета "Невские новости"
https://nevnov.ru/719243-....orog-rf
90 ЛЕТ НАЗАД В ЛЕНИНГРАДЕ ОТКРЫЛСЯ ПЕРВЫЙ ЗВУКОВОЙ КИНОТЕАТР В СТРАНЕ
5 октября 1929 г. в Доме кино Союза работников кинематографии (Невский пр., 72) состоялось торжественное открытие первого в СССР звукового кинотеатра. В тот же день здесь прошел и первый сеанс. Так наша страна вступила в эру звукового кино. Но вначале несколько слов о месте, где произошло это историческое событие. Первое упоминание о здании на Невском, 72 (понятно, что с течением времени нумерация менялась), встречается в «Подробном плане столичного города С.Петербурга», изданном в 1828 г. Тогда здесь располагался 2-этажный дом наследников купца Милютина. В 1841 г. его владельцем становится генерал-адъютант от кавалерии, обер-прокурор Святейшего Синода граф Н.Протасов, женатый на княжне Н.Голицыной – представительнице известного русского дворянского рода. По его указанию здание надстраивается 3-м этажом. Поскольку граф был бездетен, то наследником его имущества и графского титула становится его внучатый племянник Н.Протасов-Бахметев, генерал-адъютант и член Госсовета, который переезжает в дом на Невском в начале 1880-х годов.
В 1907 г., со смертью Протасова-Бахметева, владелицей дома становится еще одна представительница рода Голицыных – вел. княжна Мария Владимировна, которая берет себе фамилию мужа – Воейкова. Ее супруг генерал-майор А.Воейков служил в военном министерстве. До получения наследства Воейковы жили в собственном доме на Каменном острове и переезжать на Невский не собирались. Вместо этого на семейном совете было решено превратить доставшееся им здание в доходный дом. Но для получения максимальной прибыли его следовало перестроить, для чего был нанят известный в то время в столице архитектор Сима Минаш. По его проекту, осуществленному в 1909 – 1910 гг., дом не только был достроен до 6-ти этажей, но и полностью реконструирован в модном тогда стиле северный модерн. Нижний этаж был облицован талькохлоритовым камнем с вырезанными в нем стилизованными изображениями птиц. А в центр фасада был врезан остекленный эркер. Обращают на себя внимание также 6-угольные окна, сужающиеся кверху. Во дворе здания архитектор построил 2-зальный синематограф под названием «Мастер-театр», позже переименованный в «Кристалл-палас» (буквально – «Хрустальный дворец»).
Невский пр. 72, 1914 год
От желающих снять квартиру в модном доме не было отбоя, а на его нижнем этаже вскоре распахнули двери разнообразные магазины и коммерческие предприятия, такие, например, как Петербургское общество взаимного кредита. После Февральской революции в доме на Невском, 72, обосновалась редакция газеты партии эсеров «Дело народа», в которой печатался С.Есенин. Здесь он познакомился с сотрудницей редакции секретарем-машинисткой З.Райх, которая вскоре станет его женой, а впоследствии – известной советской театральной актрисой. Вместе с ней Есенин посещает лит. вечера, регулярно организуемые жившим в доме популярным фотографом М.Наппельбаумом, в которых также принимают участие А.Ахматова, Н.Гумилев, М.Зощенко, О.Мандельштам и Ю.Тынянов. А в начале 1920-х годов в к/т «Кристалл-палас» появляется новый тапер. Худого полуголодного 16-летнего юношу зовут Дм. Шостакович. Он только что потерял отца и, чтобы прокормить семью, вынужден играть на рояле во время киносеансов. Впереди его ждет мировая слава выдающегося композитора и пианиста. Вскоре синематограф прикрывают, а его здание занимает «Свободный театр», на сцене которого выступают такие в будущем известные мастера театра и кино, как Л.Утесов и Р.Зеленая. 8 ноября 1928 г. в здании на Невском, 72, проходит торжественное открытие Дома кино Союза работников кинематографии, а 5 октября 1929 г. – первого в СССР звукового кинотеатра.
1910 – 1920-е годы – время расцвета немого кино. Благодаря тех. усовершенствованиям уже к началу Первой мировой войны стала возможна демонстрация фильмов продолжительностью более одного часа, а не несколько минут, как на заре кинематографа. Кино становится привычной частью досуга, актеры получают всемирную известность, а кинокомпании буквально штампуют новые фильмы, получая баснословные барыши. Зрителей вполне устраивает кинопоказ, на котором надо читать появляющиеся на экране субтитры с муз. звуковым фоном, создаваемым играющим на рояле тапером, или в ряде случаев – оркестром. Зрители довольны, довольны актеры и представители кинобизнеса. Но, как всегда, находятся неуемные изобретатели, стремящиеся внести усовершенствование в любое дело. Одним из них стал американец Томас Эдисон, вошедший в историю как создатель современной эл. лампочки (справедливости ради следует отметить, что сам Эдисон впоследствии признавал: он лишь усовершенствовал аналогичное изобретение русских ученых П.Яблочкова и А.Лодыгина). Но мало кто знает, что Эдисон внес огромный вклад в становление кинематографа и в том числе звукового кино. Так, еще в 1877 г. он получает патент на фонограф – изобретение, произведшее настоящую сенсацию в мире. Это устройство позволяло записывать и воспроизводить звук на спец. носителе, и вскоре на его основе были созданы патефон и граммофон. А в 1888 г. Эдисон изобретает кинетоскоп – оптический прибор для показа движущихся картинок, записанных на кинопленку с перфорацией. Фактически это был персональный кинотеатр.
Следующим этапом становится изобретение в 1891 г. кинетографа – аппарата для записи движущегося изображения на кинопленку.Все эти изобретения Эдисона стали основной для появления и развития кинематографа.У американского изобретателя находится немало последователей по всему миру, которые в конце 1910-х – начале 1920-х предпринимают попытки, призванные заставить «заговорить» персонажей немого кино. Первым в истории полнометражным звуковым фильмом принято считать «Дон Жуана» производства американской кинокомпании «Уорнер Бразерс», вышедшего на экраны в 1926 г., за которым на следующий год последовал муз. фильм
«Певец джаза» производства той же компании. В обоих случаях для озвучки была использована система «Вайтафон», основанная на раздельной записи и воспроизведении звука и изображения. При этом звуковое сопровождение записывалось на граммофонную пластинку, которая воспроизводилась проигрывателем, синхронизированным с кинопроектором общим приводом. «Певец джаза» имел большой коммерческий успех, собрав 3 млн. долларов при затратах на съемку в 422 тыс. долларов. Однако это не убедило кинопромышленников, ведь теперь им пришлось бы либо переписывать огромное число уже выпущенных популярных немых фильмов, либо снимать их с проката и выпускать новые, звуковые. И то и другое грозило гигантскими расходами. Да и кроме того, тех. качество озвучания оставляло желать лучшего.
Против звукового кино также выступили многие режиссеры и актеры. Так, в США самым активным его противником стал Ч.Чаплин, так описывавший свои впечатления от просмотра первого звукового фильма «Дон Жуан» в своей книге «Моя биография»: «Это был исторический фильм с участием очень красивой актрисы, имя которой я не стану называть. Она молча страдала, и ее большие трагические глаза говорили о ее боли выразительней, чем слова Шекспира. И вдруг в фильме появился новый компонент – звук, вернее, шум, который можно услышать, прижав к уху морскую раковину. И прелестная принцесса заговорила, будто прикрыв рот подушкой: «Пусть я лишусь трона, я все равно буду женой Грегори!» Нас постигло ужасное разочарование – до этой минуты мы были захвачены ее игрой. Я вернулся с просмотра в полной уверенности, что дни звукового кино сочтены».
В СССР также возникла оппозиция новым веяниям в кинематографе, во главе которой встали известные кинорежиссеры С.Эйзенштейн, Вс.Пудовкин и Г.Александров. В 1928 г. в советских и иностранных газетах было опубликовано их обращение под названием «Звуковая заявка», в котором, в частности, говорилось: «Первый период сенсаций не повредит развитию нового искусства, но страшен период второй, который наступит вместе с увяданием девственности и чистоты первого восприятия новых фактурных возможностей, а взамен этого утвердит эпоху автоматического использования его для «высококультурных драм» и прочих «сфотографированных» представлений театрального порядка. Так использованный звук будет уничтожать культуру монтажа».
Многие противники нового кино аргументировали свою позицию и низким тех. уровнем озвучания, портившим все впечатление от просмотра фильма. По словам того же Чаплина, «когда повернулась ручка двери будуара, мне показалось, что кто-то завел трактор, а когда дверь закрылась, раздался такой же грохот, как при столкновении двух грузовиков, латы странствующего рыцаря при малейшем движении гремели, как листы железа в прокатном цеху».
Но тех. прогресс рано или поздно должен был изменить эту печальную картину. И здесь поистине революционную роль сыграла деятельность выдающегося советского изобретателя А.Шорина.
Родившийся 5 декабря 1890 г. в Петербурге, в семье бедного крестьянина, переехавшего в столицу на заработки, с детства демонстрировал большие способности. Окончив начальную школу и техническое ж/д училище, в 1911 г. он, экстерном сдав экзамены на аттестат зрелости, поступает в Петербургский электротехнический институт. С началом Первой мировой войны его призывается в действующую армию, но, получив в бою контузию, признается негодным к фронтовой службе и назначается мл. помощником начальника Царскосельской радиостанции Военного ведомства, где обеспечивает международную радиосвязь между русским командованием и командованием войск союзных Англии и Франции. После Февральской революции, проявивший недюжинные тех. способности, становится начальником Царскосельской радиостанции. В конце октября 1917 г. он первым передает в эфир радиограмму о свержении Временного правительства, а затем отвечает за все «радиопослания» правительства большевиков, транслируемые на Россию и на весь мир.
«Вот я в Смольном, в приемной Владимира Ильича. Он выходит из кабинета, дает распоряжения и с кем-то беседует. Мне вручают срочные радиограммы: «Всем, всем, всем!!!» – вспоминал о тех днях Шорин. В 1919 г. он командируется в Нижний Новгород, где возглавляет первый советский научно-исследовательский радиотехнический центр, призванный сформировать систему радиосвязи, охватывающую территорию всей страны. Здесь группе под его руководством удается создать первые в мире скоростные буквопечатающие аппараты, использующие цифровой синхронный код, которые вскоре станут международным стандартом в телеграфии. В 1922 г. переводится в Петроград и назначается директором Треста заводов слабого тока, а затем директором Центральной лаборатории проводной связи и одновременно преподавателем в Электротехническом институте, профессором которого он скоро становится. Его научные изыскания приводят к созданию передовой, не имеющей аналогов в мире системы оптической записи и воспроизведения звука на кинопленку. Принципом его звукозаписывающей установки, превращающей эл. колебания звуковой частоты, поступающие с микрофона, в колебания яркости света той же частоты, было использование осциллографа. Это обеспечивало не только потрясающее качество звука и его полную синхронизацию с изображением, но и сохранность самой кинопленки. Так, существовавшие на тот момент иностранные системы допускали максимум 30 – 40 пропусков через кинопроектор, а звуковые фильмы, снятые впоследствии по системе Шорина, выдерживали до 400 прогонов.
Первую публичную демонстрацию возможностей этой системы было решено осуществить на первом сеансе открывшегося 5 октября 1929 г. на Невском проспекте, 72, звукового кинотеатра. «Мы на открытии звукового кинотеатра в Ленинграде – первого в СССР. Небольшой камерный зал со стенами, затянутыми материей (требования акустики), с драпировкой над экраном, с «экзотикой» зеленых колоннообразных чехлов на его флангах, скрывающих батареи громкоговорителей. Характерная сдержанная тишина и приподнятая серьезность, гармонирующие с четко осознанной значительностью момента», – так описывалось это волнительное событие в репортаже корреспондента одной из ленинградских газет. Программа сеанса состояла из экранизированного концерта, киножурнала о праздновании Международного юношеского дня и съемки работы в лаборатории Шорина. Показ имел громкий успех. Зрители были поражены качеством звука и его идеальной синхронизацией с изображением. Советский Союз триумфально вступил в эру звукового кино.
Этот успех обеспечил переворот во всем советском кинематографе. С использованием системы Шорина снимаются такие культовые для своего времени фильмы, как «Чапаев», «Дети капитана Гранта», «Человек с ружьем».Даже апологет немого кино С.Эйзенштейн вынужден признать свое заблуждение, поставив подпись под адресованным Шорину коллективным письмом группы советских кинорежиссеров, в котором говорилось, что «мы уверены, что вы сделаете все, чтобы поставить в ближайшие месяцы сконструированный вами аппарат перезаписи на службу советскому кино».
Вскоре звуковой кинотеатр в Ленинграде получает название «Знание» и на протяжении всего советского периода специализируется на показе научных и док. фильмов высокого качества.
После распада СССР его удается сохранить, и в 1997 г., после длительной реконструкции, он вновь открывается под своим историческим названием «Кристалл-Палас». Репертуар кардинально меняется, а вот качество звука становится еще лучше – впервые в Петербурге здесь применяется технология цифрового звука, что обеспечивает возрожденному кинотеатру большую популярность. В 2012 г. кинотеатр, сменивший владельца, вновь закрылся на реконструкцию, которая продолжается до сих пор. За это время владелец здания снова поменялся, и существуют большие сомнения в том, что легендарный синематограф, с историей которого связано так много известных имен, ставший первым звуковым кинотеатром в нашей стране, когда-нибудь будет воссоздан.
Игорь Черевко, 04.10. 2019
https://vecherka-spb.ru/2019....-gorode
СВЕРКАЕТ В БРЫЗГАХ С ВЫСОТЫ
140 лет назад в Александровском саду открылся знаменитый петербургский фонтан
13 октября 1879 г. в Александровском саду у Адмиралтейства состоялось торжественное открытие самого большого на тот момент в российской столице фонтана, сразу же прозванного петербуржцами танцующим, так как высота его струй менялась, словно в такт звучащей в саду музыке. Он быстро стал и до сих пор остается одной из узнаваемых достопримечательностей Санкт-Петербурга.
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Пятница, 01 Ноя 2019, 10:31 | Сообщение # 12 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | 
В начале XVIII в. на месте будущего сада располагалась земляная насыпь – гласис. Построенное в 1704 г. Адмиралтейство, в связи с шедшей Северной войной, было оборудовано как крепость: его постройки обнесли земляным валом с 5 бастионами, в которых установили пушки. Перед валом вырыли ров, наполненный водой, а обширное пространство перед ним засыпали землей и утрамбовали, сделав таким образом гласис, то есть ровную поверхность, которую в случае нападения можно было легко простреливать из крепостных орудий. Простиралась она аж до нынешней Малой Морской ул. Однако после разгрома шведов под Полтавой и успехов русского военного флота на Балтике ход войны переменился в пользу России и укрепления Адмиралтейства утратили свое значение. В итоге пространство бывшего гласиса стали использовать как своего рода склад под открытым небом: здесь стояли штабеля досок для строительства кораблей и лежали якоря.
В 1712 г. на этом месте возник Морской рынок, просуществовавший 5 лет. Несмотря на название, здесь не торговали исключительно морепродуктами. В многочисленных шалашах и палатках, согласно воспоминаниям современников, можно было купить «всякий товар и харч», а также дрова и сено. Территорию же бывшего гласиса, заросшую травой, стали называть Адмиралтейским лугом. В 1721 г. Петр I утверждает генплан строительства Петербурга, согласно которому от Адмиралтейства должны были отходить 3 магистральные дороги (или, как они названы были в плане, 3 луча) – будущие Невский и Вознесенский проспекты, а также Гороховая ул. Эти лучи разделяли Адмиралтейский луг на 3 части. В том же году на участке луга, расположенного между главными воротами Адмиралтейства и Невским проспектом, была высажена березовая аллея. Интересно, что сажали деревья пленные шведы.
C восшествием на престол в 1730 г. императрицы Анны Иоанновны на Адмиралтейском лугу стали регулярно проводиться празднования с фейерверками и массовые народные гулянья. А в перерывах между ними здесь… пасли скот. Однако с воцарением Екатерины II с этой пасторальной идиллией было покончено, а большую часть луга замостили, засыпав и крепостной ров, наполненный водой. Территория западной части бывшего гласиса была благоустроена, и в 1782 г. здесь торжественно открыли памятник Петру I (Медный всадник). А в 1819 г. вдоль фасада Адмиралтейства был устроен Адмиралтейский бульвар, вдоль аллей которого, освещаемых масляными фонарями на деревянных столбах, высадили кусты сирени и калины, а также цветы, специально привезенные из Царскосельского сада. Для удобства и комфорта отдыхающих установили скамейки и открыли кофейные и чайные домики. Сам бульвар обнесли деревянной оградой, а на входе поставили часовых, чтобы те пускали только приличную публику.
В 1822 г. перед бульваром была устроена Адмиралтейская пл., включавшая в себя и нынешний Адмиралтейский проспект. Таким образом, в центре города возник единый ансамбль из 3-х площадей – Исаакиевской, Адмиралтейской и Петровской (Сенатской).А в начале 1870-х, по предложению президента Русского общества садоводства генерал-адъютанта Самуила Грейга, было решено разбить на месте площади обширный сад. По мнению Грейга, в течение многих лет взиравшего на Адмиралтейскую пл. из окна своего рабочего кабинета, та выглядела слишком уныло и вгоняла в тоску. Вдобавок создание здесь сада оживило бы прилегающие к нему Дворцовую и Исаакиевскую пл.. Император Александр II поддержал идею, и в 1872 г. разбивка сада, приуроченная к 200-летию со дня рождения Петра I, началась.
Согласно проекту известного петербургского садовода и ученого-ботаника Э.Регеля на месте площади было высажено более 5 тыс. деревьев и 12 тыс. кустарников 52 видов. Сад оградили чугунной решеткой, вдоль которой уложили гранитный тротуар, а в самом саду установили чугунные скамейки с деревянными сиденьями. Работы заняли 2 года, и 8 июля 1874 г. сад, названный в честь здравствующего императора, был торжественно открыт.
«Открылся Александровский сад весьма торжественно, хотя церемония проходила в дождливый понедельник. Приехал сам император Александр II. Выйдя из коляски, он изволил пройти до газона против портала Исаакиевского собора, где лично посадил дубок. Там же дал согласие на название сада своим именем», – описывала это событие газета «Петербургский листок».
Первоначальный проект предусматривал постройку в саду 3-х фонтанов, каждый из которых находился бы в створе вышеупомянутых 3-х улиц-лучей, отходящих от Адмиралтейства. Но из-за большой затратности от этой идеи отказались. Спустя год после открытия Александровского сада новый фонтанный проект предложил зав. тех. отделением Городской управы профессор архитектуры Императорской АХ и главный архитектор Петергофа Н.Бенуа. Вместе с архитектором А.Гешвендом он разработал оригинальную конструкцию, состоящую из почти полусотни трубок, подающих воду. Вокруг центральной струи фонтана располагалось 8 трубок, струи которых направлялись к центральному стержню. Остальные 40 трубок, расположенные параллельно стене резервуара, били водой кругообразно, одна за другой. Немалую сложность представляло создание чаши, чьи дно, барьер и обод были выполнены из сердобольского гранита. Сама чаша устанавливалась на каменных подземных галереях, вымощенных булыжником, под которыми проложили водопроводные трубы.
Работы по созданию фонтана, местом для которого была выбрана площадка напротив главных ворот Адмиралтейства, начались в 1876 г. и продолжались почти 3 года – дольше, чем заняла разбивка самого Адмиралтейского сада. Наконец, 13 октября 1879 г. он был торжественно открыт при огромном стечении публики. Особый восторг у собравшихся вызвала уникальная особенность фонтана: его струи как бы танцевали в такт звучащей в саду оркестровой музыке. В итоге петербуржцы стали называть его танцующим, или музыкальным. На тот момент это был самый большой фонтан в Петербурге – диаметр его чаши составлял 26 м.
 
Тем временем благоустройство Адмиралтейского сада продолжалось. В конце XIX в. в нем было установлено несколько скульптур, 2 из которых – «Геракл Фарнезский» и «Флора Фарнезская» – отдавали дань античной традиции, а остальные увековечивали память выдающихся деятелей науки и искусств. Так, в саду появились бюсты знаменитого путешественника, исследователя Центральной Азии Н.Пржевальского и поэта В.Жуковского (наставника императора Александра II в юные годы). А непосредственно по обе стороны от фонтана установили бюсты Н.Гоголя и М.Лермонтова, а чуть дальше к главным воротам Адмиралтейства – бюст М.Глинки (в 1998 г. напротив него был открыт бюст русского дипломата А.Горчакова).
С Александровским садом связано и рождение гор. общественного транспорта. Так, 16 сентября 1907 г. от него отправился в рейс первый петербургский трамвай, а 11 ноября того же года – первый автобус, курсировавший по маршруту Александровский сад – Балтийский вокзал. В советское время Александровский сад был переименован в сад Трудящихся, а в 1931 г. через него была прорублена просека… для удобства прохождения демонстрантов от бульвара Профсоюзов до пл. Урицкого (Дворцовой).
Существовал и проект организации сквозного проезда через сад грузовиков, но, к счастью, он так и не был реализован. В самом саду были оборудованы детские и спортивные площадки. Знаменитый фонтан в ходе этих нововведений, слава богу, не пострадал. Удалось сохранить его и во время блокады, когда в саду были развернуты зенитные батареи, а множество деревьев погибло от бомбежек и артобстрелов, а вот от вандалов в лице трудящихся, охотно выпивавших и закусывавших в саду, названном их именем, фонтану и скульптурам доставалось регулярно. И дело не ограничивалось выцарапыванием на чаше фонтана и постаментах скульптур похабных надписей. Так, например, у статуи Геракла Фарнезского были отбиты нос и обе руки. Пришлось даже разместить в саду временный милицейский пост. В итоге возникла необходимость проведения капитальной реконструкции сада, что и было сделано в 1950-х годах.
Не был обойден вниманием и фонтан. «После 5-летнего перерыва вновь стал работать большой фонтан в саду Адмиралтейства. Диаметр чаши фонтана 26 м., высота центральной струи достигает 18 м., раньше питание фонтана производилось от сети гор. водопровода, что снижало давление воды в расположенных вблизи жилых домах. Сейчас построена специальная подстанция», – сообщала газета «Вечерний Ленинград» в октябре 1957 г. Сам сад начали закрывать по ночам, но в 1970 г. он вновь стал доступен круглые сутки. В том же году старая ограда была частично заменена парапетом из розового гранита, а у входов в сад установили гранитные полушария на постаментах. В 1989 г. сад Трудящихся переименовали в Адмиралтейский, а в 1997 г. ему вернули историческое название – Александровский. Его фонтан по сей день остается одной из достопримечательностей Северной столицы и центром притяжения отдыхающих здесь горожан и туристов. Существует даже поверье, что если повернуться к фонтану спиной, став лицом к Адмиралтейству, и загадать желание, бросив в него через голову монетку, то оно обязательно сбудется.
Игорь Черевко, 11.10. 2019
https://vecherka-spb.ru/2019/10/11/sverkaet-v-bryzgax-s-vysoty/
ОСОБНЯК БРЕММЕ - ПАМЯТНИК ДЕРЕВЯННОГО ЗОДЧЕСТВА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА
Один из немногих сохранившихся до наших дней домов - шедевров деревянного зодчества Петербурга 1-й половины XIX в. можно увидеть, прогуливаясь по тихим улочкам Васильевского острова. У неприглядного сейчас здания удивительная история: в дни блокады здесь работала важная для спасения жителей аптека.
Деревянный модерн - сегодня большая редкость, сравнимая чуть ли не с древнеегипетскими артефактами. И немудрено, ведь на том же Васильевском острове деревянных построек в стиле модерн осталось всего две. Одним из действительно ярких представителей этого течения является домик с мезонином на 12-й линии. Этот бросающийся в глаза памятник архитектуры - особняк знаменитого петербургского заводчика Э.Э. Бремме. Сегодня, глядя на дряхлый деревянный домишко на 12 линии Васильевского острова, 41, и не представишь себе, что это – обломки былой роскоши, все, что осталось от фамильного особняка братьев Бремме и их фабрики – самого ароматного предприятия северной столицы. А, между тем, были времена, когда фасад этого здания украшали пышные керамические панно, за ним шумел фруктовый сад, а на расположенном буквально впритык производстве выпускали душистые масла и ароматические эссенции.
Вся эта история началась в 20-х годах XIX в., когда уроженец Германии и гражданин Швейцарии Эдурад Георг Христиан Бремме, закончив университет в Дерпте, приехал, гордясь своим новеньким дипломом архитектора, в северную столицу России. Почему именно сюда? Потому что на родине молодой архитектор без опыта никому особенно нужен не был, а столица Российской империи росла и расширялась так быстро, что здесь были рады любому специалисту. К тому же в Санкт-Петербурге уже доброе десятилетие жил и работал старший брат Эдуарда – Фридрих, в чьем доме он и поселился. И, похоже, дела у братьев шли неплохо: за несколько лет они настроили в городе добрый десяток особняков. Правда, в основном - деревянных, так что до наших дней ни один из них не дожил. Бремме младший, которого в России стали именовать Эдуардом Христиановичем, обжился в городе на Неве, начал свободно говорить по-русски, приобрел небольшой капиталец и даже женился. Причем не на ком-нибудь, а на дочке знаменитого аптекаря Пеля – Вильгельмине Марии.
А потом архитектор превратился в инженера. Вовремя уловил веяния эпохи и открыл компанию по производству ж/д вагонов. Причем мудро сделал это не в столице, а в Москве: там и земля была дешевле, и рабочая сила. Правда, супругам Бремме пришлось надолго покинуть Петербург, чтобы Эдуард Христианович мог лично контролировать производственные процессы. Там, в Москве и родились у них сыновья – Эдуард, Роберт и Вильгельм. Но вот сделать вагоностроительный завод семейным предприятием у Бремме не получилось: большой гос. контракт, под который как раз и создавали фирму, закончился, а мелкие не спасали ситуацию. Пришлось этот бизнес свернуть. Чета Бремме осмотрелась, отметила, что у тестя – В.Пеля – дела идут куда как стабильно, и отправила всех троих наследников учиться химии. В Германию, в Геттингенский университет. Старший и младший братья окончили обучение, защитив диссертации, средний же решил, что будет более успешен, занявшись торговлей. А потом все трое вернулись в Россию, в Петербург. Вот тут и началась история самого ароматного петербургского предприятия. На далеко не полностью застроенном в ту пору Васильевском острове, бывшем, по сути, респектабельной, но все же окраиной, братья приобрели дом с мезонином, наняли модного архитектора Н.Гребенку, чтобы перестроить и обновить его, а на прилегающем участке земли, доставшемся им вместе с домом, возвели корпуса небывалого для Петербурга производства – фабрики эфирных масел, эссенций и красок «Братья Бремме».
Дом получился невероятно уютным: прочный сруб из лиственничных бревен, обшитый тесаной еловой доской, печное отопление на голландский манер, большие окна, а внутри – типичное бюргерское жилище, как в Любеке, или Гамбурге. На фасаде между окнами красовались керамические панно с растительным орнаментом, защищавшие доски обшивки от непогоды, а над окнами мезонина топорщили крылья резные деревянные грифоны, держащие в лапах овальный медальон с изображением целого гербария ароматных трав. Три брата довольно долго жили там вместе, пока средний и младший не подыскали себе отдельные квартиры поблизости. Но и после этого они часто собирались под этой крышей, обсуждая деловые вопросы. Фабрика оказалась предприятием очень успешным, не говоря уже о том, что подобной ей в России не было. Среди ее продукции были эфирные масла, охотно закупавшиеся российскими парфюмерами и аптекарями, фруктовые эссенции для изготовления лимонадов, для выпечки, для кондитерских изделий, а также растительные пигменты и краски. Причем на всю свою продукцию братья давали 100% гарантию. А вот за качество товара, который закупали за рубежом и лишь расфасовывали на фабрике, - не ручались, во всеуслышание заявляя, что российская продукция значительно лучше и надежней. Благополучное развитие бизнеса Бремме подорвала революция 1917 г.: предприятие и особняк были национализированы. Название сменили на «Фруктовый аромат», а позднее – на «Политкаторжанин». Старший брат покинул страну, уехав в Висбаден, а средний и младший как-то очень быстро умерли, не пережив утрату дела всей своей жизни. Один – от сердечного приступа, а другой – от банальной простуды.
О довоенной истории особняка сведений не так много. Зато достоверно известно, что во времена блокады здесь кипела работа одного из немногих фармацевтических предприятий. В самом особняке была открыта известная многим аптека, спасавшая ленинградцев в блокаду. Дело в том, что на 12-й линии в тяжёлые годы работал Ленинградский гос. витаминный завод, а под его крышей трудились настоящие волшебники - они буквально «из топора» производили витамины, без которых вылечить тяжело раненных больных и поддержать горожан было бы просто невозможно. Производство подпитывалось необходимыми ресурсами из чудом уцелевших остатков на других химпроизводствах, а так как водопровод не работал, воду приходилось таскать в баках на санках и тележках прямо из Невы. Естественно, в военное время работали на заводе женщины и старики, а жили они в деревянном особняке, в котором смогли наладить отопление. А для рядовых жителей города этот дом стал неким спасательным кругом. Сегодня от фабрики «Братья Бремме» не осталось и следа. Её снесли в 2006 г. Сам же особняк был признан вновь выявленным объектом культурного наследия, но в последние годы он находится в очень плохом состоянии. О былой жизни здания уже ничего не напоминает.
Тем не менее, никаких действий по его спасению нет. В 2017 г. собственника здания оштрафовали за ненадлежащее состояние памятника на 1,5 млн руб. На следующий год стало известно, что территорию выкупила группа AAG, которая хочет снести историческое здание. 24 июня 201 г., врио губернатора Петербурга А.Беглов совершил объезд Василеостровского района и начал прямо с осмотра особняка Бремме. Беглов подчеркнул, что сохранение исторической памяти - это очень важно, и его команда сейчас жестко начинает работать с собственниками над тем, чтобы находить решения для восстановления подобных особняков. Он отметил: правительство понимает, что у некоторых для этого нет денег, но надо искать пути, потому что «такое добро надо сохранять».
https://www.fiesta.city/spb....-bremme
НАЙДЕНЫ ЗАТОНУВШИЕ В XIX ВЕКЕ КОЛОННЫ КАЗАНСКОГО СОБОРА
Две гранитные заготовки для внутреннего убранства Казанского собора, затонувшие в бухте Балтиец в начале XIX в., будут выставлены возле комплекса «Эрмитаж-Выборг».
Как рассказал директор ВЦ А.Костенко, «около 10 лет назад, когда мы обнаружили эти колонны, была большая мечта – привезти их для обозрения наших жителей и гостей Выборга. Несколько раз мы хотели приступить к поднятию колонн. В нынешнем году я подал заявку в местную администрацию на получение разрешения поднять колонны со дна. Затем вынес этот вопрос на рассмотрение в правительство Ленинградской обл., где меня поддержали, и началась работа. Кроме самих колонн большую ценность имеет судно, которое их перевозило. Остатки его мы также извлечем из воды, законсервируем и сможем выставлять для широкой аудитории».
Чтобы поднять колонны на поверхность, специалисты используют способ выкатывания. При этом предварительно колонны были расчищены от песка и ила, остатки судна, на котором перевозился гранитный груз, подняты на поверхность вместе с 23 каменными блоками, используемыми для фиксирования колонн на борту баржи. Теперь для транспортировки колонн будут применены металлические ложементы, специально подготовленные под колонны. Для внутреннего убранства Казанского собора в Петербурге в 1801 – 1811 гг. архитектор А.Воронихин использовал 56 колонн из гранита-рапакиви, добытого в каменоломнях на территории мыса Вартиосаари.
Ольга Павлова
07.10. 2020. газета "СПБ Ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....-sobora
ДОРОГА ИЗ ПОЗАПРОШЛОГО ВЕКА
От Питера до Москвы
В огромной сети российских железных дорог есть одна главная – и споров вокруг этого утверждения быть не может. Она в истории наших путей сообщения – как гвардия. Не случайно первыми проехали по ней именно гвардейцы.Октябрьская, она же Николаевская, железная дорога. Она была главной в Российской империи, в Советском Союзе и с честью сохраняет этот статус в современной России.
Это случилось 170 лет назад. 14 августа 1851 г. по только что построенной уникальной двухпутной Петербурго-Московской ж/д от Николаевского вокзала Северной столицы до Николаевского вокзала Первопрестольной прошли первые составы.
Николаевский вокзал в Москве, 1902 г.
В их вагонах с комфортом располагались по 2 батальона лейб-гвардии Преображенского и Семёновского полков – элитных сил русской регулярной армии, полков, которые формировал и готовил лично первый российский император – Пётр Великий, славный революционер на троне. Медики высказывали сомнения: не повредит ли здоровью защитников отечества столь долгий путь по чугунке? Однако гвардейцы, известные храбрецы и жуиры, доехали до Москвы без неприятных происшествий, скоротав время в весёлых беседах и песнях. Многие вспоминали, что ещё недавно между двумя столицами империи простирались непроходимые глухие леса. И вот – чугунка, пронзившая и ускорившая главный путь страны. Замечательная дорога, которую строили с запасом, и она могла выдержать интенсивное ежедневное движение. В Москве воинов по традиции встречали с оркестром и с цветами, на которые щедр московский август. Мощное гвардейское «Ура!» потрясало окрестности Каланчёвки – будущей Комсомольской пл. Для публики главными героями этого технического свершения были именно герои-военные.
Эта страница нашей истории сродни первым дальним перелётам авиации, открытию Московского метрополитена или освоению Сибири русскими казаками. Прорыв в будущее, качественно изменивший к лучшему жизнь в огромной стране. Первый поезд находился в пути 21 час 45 мин. Тогда такая скорость производила сильное впечатление.16 августа по дороге проехал главный пассажир – император Николай I. Он остался доволен необычным путешествием. Протяжённость Николаевской магистрали составила почти 650 км. – грандиозный размах по тем временам. Принятая ширина колеи 1524 мм стала общегосударственной для всех ж/д Российской империи. Многим известно, что наша главная дорога – прямая почти на всём протяжении. Небольшой изгиб некоторое время был только в районе ст. Веребье, и, согласно известной, но неправдоподобной легенде, именно там на карте отпечатался палец Николая I, который скрупулёзно проводил маршрут по линейке. Линейка была, но палец не помешал царю-инженеру! Осенью, с 1 ноября, по дороге началось регулярное движение. С тех пор поездами, курсировавшими между двумя столицами, пользовались тысячи и тысячи человек. Для кого-то это было просто экзотическим развлечением – проехаться по России с небывалой скоростью. А многие, как это всегда и всюду бывает, всерьёз побаивались тех. новинки. В дороге нередко слышался восхищённый молодецкий крик офицеров и оханье барышень.
9 лет страна возводила эту магистраль. Строительство Петербурго-Московской ж/д обошлось казне в астрономические 67 млн. руб. Работали, тянули лямку напряжённо, мучительно, но неуклонно. «Труд этот, Ваня, был страшно громаден», – многим из нас памятны эти некрасовские строки. Действительно, на сооружении пути трудились до 60 тыс. чел. По тем временам – целая армия, и немалая. Громаден, иногда жесток оказался труд, но не напрасен. Для русских инженеров-железнодорожников строительство этой дороги стало настоящим университетом. Ведь их было мало – специалистов, ставших нашими учителями, приходилось выписывать из Европы. Тем не менее во время строительства будущей Николаевской дороги зародилась русская инженерная школа, которая через 2-3 поколения стала передовой. Все строители первой нашей великой чугунки достойны доброго слова – от императора до министра, от главного инженера до землекопа. И колоссальные деньги, потраченные на строительство великой трассы, не пропали даром и работают до сих пор! Конечно, магистраль постоянно модернизируется, на ней внедряются самые современные технологии, но основа-то построена именно тогда, 170 лет назад!
Самая первая русская ж/д – Царскосельская – была в известном смысле светской забавой, изящной тех. игрушкой. Её протяжённость в 27 км. несравнима с масштабом трассы, которая заработала в августе 1851 г. Николаевская дорога, связавшая 2 столицы, стала первым индустриальным и массовым ж/д направлением в нашей стране. Мы не сильно преувеличим, если скажем, что именно с этого большого гос. проекта началась новая Россия, глобальная веха в нашей истории. Веха, тесно связанная с более энергичным развитием индустрии. Наступало время новых скоростей и тех. побед, подхваченное инженерами и управленцами нашего ХХ в. Рельсовый маршрут между двумя столицами стал (и остаётся в наше время) эстетическим, архитектурным шедевром. Архитекторы – и прежде всего К.Тон – создали единый образ огромного, широко протяжённого пространства, подчеркнув извечную связь, которая проходит между нашими двумя главными городами. Единый стиль прочитывается и в главных вокзалах Москвы и Петербурга, и в небольших станционных корпусах, которых на этом пути десятки.
Современная Октябрьская дорога (так теперь называется бывшая Николаевская) гораздо длиннее первоначальной. Она простирается от Москвы далеко на северо-запад, охватывая огромное пространство. Дорога из позапрошлого века прямиком доставит нас и в далёкий XXII в. Она будет необходима всегда. Меняются скорости, наша жизнь тоже неузнаваемо изменилась: электричество, телефоны, интернет – без всего этого уже невозможно представить Октябрьскую ж/д, истоки которой берут начало из далёкого августа 1851-го...
Арсений Замостьянов, зам. гл. редактора журнала «Историк»
25.08. 2021. Литературная газета
https://lgz.ru/article....go-veka
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Понедельник, 09 Дек 2019, 13:58 | Сообщение # 13 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ПЕРВОМУ МУЗЕЮ В РОССИИ ИСПОЛНИЛОСЬ 305 ЛЕТ
Одна из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга, крупнейшее собрание научных экспонатов. В 2019 г. Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого отмечает 305 лет с момента своего основания. Этот храм науки - наиболее полный и интересный в мире. Экспозиция насчитывает более миллиона экспонатов, посвященных Ближнему и Среднему Востоку, Китаю, Корее, Монголии, Японии, Индонезии, Индии, Америке, Тихоокеанскому региону, Европе. Остальные рассказывают об истории музея, о первой астрономической обсерватории в башне, конечно, о первых естественнонаучных коллекциях. И если вы еще не были в стенах этого легендарного здания на Университетской набережной, то обязательно сходите в этот юбилейный год.
Первый гос. публичный музей России был основан Петром Великим в 1714 г. отсюда и идет отсчет истории. Название «кунсткамера» с немецкого означает «кабинет редкостей». Идея создания музея пришла к царю во время Великого посольства. Такие кабинеты в Европе были трендом: люди привозили из дальних стран ранее не виданных птиц и животных, рукотворные или созданные природой древние, редкие экспонаты. Коллекции создавались высшей аристократией, учеными-натуралистами, врачами или аптекарями. Русского императора заинтересовали европейские новшества. Петр, не скупясь, закупал целые коллекции и отдельные экземпляры: книги, приборы, инструменты, оружие, природные редкости. Кроме того, был издан спец. указ, чтобы всякий, кто найдет старые, редкие, диковинные вещи, надписи и тому подобное, присылал их в коллекцию музея. Так со всей страны в одно место стали стекаться новые экспонаты. Те из россиян, кто бывал заграницей, должны были привезти оттуда хотя бы одно «чудо». Все эти предметы и легли в основу первого российского универсального музея.
  
Коллекция стремительно разрасталась. Сначала она была частью «Государева Кабинета», а потом ее выставили в Людских палатах при Летнем дворце. Увидеть ее мог любой желающий с 1719 г., когда разросшееся собрание сокровищ перевезли и расставили в Кикиных палатах. Однако стоит уточнить, что само знаменитое (сейчас бело-зеленое, а изначально – терракотового цвета) - здание на Васильевском острове появилось значительно позже. Петр Алексеевич гордился своим детищем и поэтому хотел, чтобы первый российский музей стоял в центре столицы, рядом с правительственными зданиями. Однако сам царь не увидел полностью построенную Кунсткамеру. Строительство шло медленно, коллекции перевезли уже после смерти первого русского императора. Зато в 1724 г. он основал РАН, объединив под одной крышей музей, библиотеку и академию.
В фондах хранится 20 тыс. скелетов. Из них - только половина человеческие. Всего в музее больше 1,5 млн. экспонатов. В круглом зале Кунсткамеры в XVIII в. располагался настоящий анатомический театр. Любой мог прийти и посмотреть, как препарируют человека или животное. Однако желающих было не так много. Самый ценный экспонат музея - огромный глобус-планетарий. Подобные памятники научной мысли нигде больше не сохранились. Созданный в 1650-1664 гг. в Готторпском замке (Голштиния) глобус поражал своими гигантскими размерами: его диаметр равен 3,11 м. В течение суток с помощью гидравлического привода он мог совершать один полный оборот, следовательно, это сооружение могло служить еще и часами. В 1713 г. Петр Великий узнал о чуде техники и приказал князю Меншикову его «выпросить». Подарок везли в Петербург более 3-х лет, причем за перевозкой следил сам царь. Везли морем и сушей, и 20 марта 1717 г. глобус доставили в Петербург. В 1726 г. его разместили в зале 3-го этажа башни строящегося здания Кунсткамеры. Затем над ним возвели перекрытия и построили верхние этажи. Сейчас Большой Готторпский глобус занимает 5-й этаж башни. За время существования его несколько раз реставрировали.
Ближайшее крупное событие - 14 марта. В этот день откроется большой выставочный проект «Кочевники Арктики: искусство движения», в ходе которого будут продемонстрированы фотографии и видео с движением кочевников на Ямале и «кружением оленей» на Кольском полуострове, а также многочисленные графические реконструкции.
День кунсткамеры выбрали 6 декабря. Это совершенно новая петербургская традиция. Из всех дат, связанных с созданием первого публичного музея в России, только эта – переезд в новое здание на Васильевском острове в 1728 г. – точно зафиксирована: 25 ноября по ст. ст., 6 декабря по-новому. К этой дате и решено приурочить праздник, который теперь станет ежегодным. Всем посетителям предложат узнать вкус легендарного «цукерброда» - того самого «сладкого хдеба», которым по велению Петра угощали всех первых посетителей Кунсткамеры. Чтобы найти оригинальный рецепт, гл. хранитель фондов музея Н.Копанева провела настоящее исследование. Секрет рецепта всем не раскрывают, но попробовать дадут.
Алена Чичигина
https://www.kp.ru/afisha/spb/daily/kunstkamera-interesnye-fakty/
Смотрители Кунсткамеры показали неизвестную ранее комнату музея
Знаменитый музей антропологии и этнографии Кунсткамера отмечает юбилей - 305 лет со дня основания. В этот день администрация позволила многочисленным журналистам взглянуть на главную сокровищницу музея – коллекцию Венер палеолита, в которую входят статуэтки из бивня мамонта, чей возраст более 20 тыс. лет. Почти 2 млн. экспонатов. За 300 с лишним лет Кунсткамера стала уникальным хранилищем знаний о человечестве с доисторических времен. Все, как и задумывал Петр Первый, когда за 30 тыс. гульденов, а это годовой бюджет императорского двора, приобретал знаменитую теперь анатомическую коллекцию голландского врача Фредерика Рюйша,
которая стала одной из визитных карточек первого музея России. «В сосуды мертвого тела вводилась окрашенная масса, которая в горячем состоянии проникала далеко до капилляров. Главным компонентом были воскоподобные вещества, которые застывали и эта инъекция навеки оставалась внутри сосудов», - раскрывает секрет некоторых экспонатов ведущий хранитель анатомических коллекций отдела антропологии А.Радзюн.
Из предметов XXI в. в мемориальном кабинете Кунсткамеры, кажется, только компьютер с настольной лампой. В советские годы здесь работал основатель отечественной африканистики Дм. Ольдерогге. Здесь же представлена его знаменитая библиотека. Некоторые книги в единственном в России экземпляре. Монографии присылали со всего мира - от ведущих британских антропологов до первого президента Гвинеи. Многие экспонаты музея антропологии и этнографии им. Петра Великого мечтают разместить у себя ведущие музеи. Отдельные предметы коллекции часто путешествуют по миру. Совсем скоро в Англии узнают больше о самом северном народе России – нганасанах, которые живут на Таймыре.
Из Петербурга на выставку в Лондон доставят уникальный костюм последнего нганасанского шамана, сказителя Тубяку Костеркина.
Роман Закурдаев
06.12. 2019
Директор Кунсткамеры выстрелил из пушки с Нарышкина бастиона в честь дня рождения музея
В честь 305-летия Кунсткамеры 6 декабря все желающие смогли посетить знаменитый музей диковин бесплатно. Директор музея дал начало празднику выстрелом из пушки с Нарышкина бастиона. В этот день с 10 до 16 час. вход в музей для всех категорий посетителей стал бесплатным. Первая тысяча посетителей получила в подарок памятную открытку с репринтом главной заметки «Санкт-Петербургских ведомостей» от 25 ноября 1728 г. В этот день в музее можно было совершить «путешествие во времени» – встретить заморских гостей Санкт-Петербурга XVIII в., а с 14:00 до 15:00 в Круглом зале насладиться музыкой эпохи барокко – «Солисты Екатерины Великой» исполнили лучшие произведения русских композиторов XVIII в. Посещаемость Кунсткамеры в этом году выросла на 20 % – с 500 до 600 тыс. гостей.
Каждый 3-й четверг - день бесплатного посещения Кунсткамеры. Ближайший бесплатный день - 18 марта. Осмотреть экспозицию можно по бесплатным билетам, которые выдают в кассе музея.
Дарья Коллаш
06.12. 2019
https://nevnov.ru/749681-....-muzeya
КТО СОЗДАЛ АТЛАНТОВ ЭРМИТАЖА?
Атланты, держащие на плечах архитрав портика Нового Эрмитажа, - один из всеми узнаваемых символов Петербурга, наряду с Исаакиевским собором, Смольным монастырем и скульптурами Аничкова моста. Однако если имена Монферрана, Растрелли и Клодта хорошо известны, то изваявшего гранитных исполинов А.Теребенева помнят - за пределами Северной столицы - немногие. Между тем родившийся 205 лет назад, принадлежавший к респектабельной худ. династии скульптор создал замечательные бюсты Пушкина и Нестора Кукольника, участвовал в восстановлении Зимнего дворца после пожара, выполнял заказы для аристократии.
Основателем творческой династии, последним представителем которой суждено было стать Александру Ивановичу, считается его дед, воспитанник Императорской АХ, мастер орнаментальной скульптуры по дереву Иван Ефимович. Младший сын Теребенева-ст. Владимир преуспел в искусстве литографии. Средний, Михаил, тоже учился в Академии, где в наставниках у него был портретист С.Щукин, в свою очередь обучавшийся у Д.Левицкого. За дипломную работу «Русская крестьянская свадьба» Михаил Иванович получил Большую золотую медаль, а саму картину приобрела императрица Мария Федоровна -неслыханная удача для молодого мастера. Большую часть его творческого наследия составляют миниатюрные портреты. Подобные, носившие, как правило, личный характер, вещи впоследствии довольно редко попадали в музеи. Известно, что по заказу героя Отечественной войны 1812 г., командира партизанского отряда И.Дорохова художник изобразил единственного на тот момент награжденного солдатским Георгием крестьянина - Е.Стулова. Создал портреты и других знаменитых современников: композитора М.Глинки, актера-трагика В.Каратыгина. За миниатюрное изображение скульптора В.Демут-Малиновского получил звание академика.
Не менее успешным оказался творческий путь старшего брата, Ивана Ивановича, прожившего всего лишь 34 года, но оставившего яркий след в отечественном искусстве. В 5-летнем возрасте его определили в АХ. Поначалу мальчик обучался в живописном классе. Затем - в скульптурном, где его наставником был известный ваятель, автор статуи «Самсон, раздирающий пасть льву» (похищена во время Великой Отечественной и воссоздана В.Симоновым) М.Козловский. Под руководством последнего, еще в годы учебы, И.Теребенев участвовал в создании бронзовых барельефов, украсивших пьедестал памятника Петру I авторства Растрелли. Барельеф «Полтавская баталия» стал первым успешным творением Ивана Ивановича в монументальном жанре. В 1800 г. он, выпускник Академии, получил Малую золотую медаль и аттестат 1-й степени. Через 5 лет уехал в Тверь, преподавал рисунок, но не вынес однообразия провинциальной жизни, жаловался: «Так скучно, что я ни в чем не нахожу ни пользы, ни удовольствия».
В 1807-м вернулся в Петербург, стал получать заказы. Один из самых масштабных проектов датируется 1812 г.: вместе с Демут-Малиновским, С.Пименовым и Ф.Щедриным Теребенев участвовал в оформлении Адмиралтейства (архитектор А.Захаров). Авторству Ивана Ивановича принадлежат знаменитые барельефы на фасаде здания. Центральный, украшающий аттик главного входа - «Заведение флота в России», где изображен Петр I в доспехах римского воина. Рядом - вручающий трезубец государю Нептун. Тем самым мастер обозначил претензии Российской империи на морское владычество. Для этого здания он создал еще ряд многофигурных композиций, среди которых «Афина, награждающая за воинские и морские подвиги» и «Венчание художников». Кроме того, выполнил рельефы «Летящие Славы» над арками Адмиралтейства.
Наибольшую известность ему принесли «Теребеневские листы», гравированные карикатуры, посвященные войне 1812 г. В лаконичных, отсылавших к народным лубкам рисунках их исполнитель высмеял французов. В его работах чувствуется академическая выучка, видны строгое соблюдение анатомических пропорций, следование законам перспективы, при том, что изображения намеренно упрощались - для восприятия широкими массами. Нередко использовались метафоры бытового языка. Так, исследовательница Е. Вишленкова в монографии «Визуальное народоведение империи» отмечает, что в рисунках «Угощение Наполеона в России» и «Наполеон в бане» Теребенев воплотил метафорический концепт «устроить баню» - то есть наказать. Император, которого хлещут вениками, олицетворяет понесшего заслуженную кару врага. Именно Наполеон стал одним из его главных героев комиксов. Возможно это было своего рода компенсацией: до войны существовал запрет на создание карикатур на офиц. лиц и политиков. Возможно и другое объяснение: конкретные сюжеты художнику заказывали издатели журнала «Сын Отечества», а знавшие грамоту читатели тут же могли ознакомиться с короткими заметками. Рисунки в таком случае воспринимались как иллюстрации. К примеру, одна из карикатур («Французский вороний суп») сопровождалась комментарием: «Очевидцы рассказывают, что в Москве французы ежедневно ходили на охоту - стрелять ворон. Теперь можно дать отставку старинной русской пословице: «Попал как кур во щи», а лучше говорить: «Попал как ворона во французский суп». Карикатуру «Пастух и волк» сопровождала следующая подпись: «Радуйтесь, пастухи добрые, уже вы больше не потерпите недочета в ваших овечках. Зверь обнаружен. Он был страшен только, пока не умели за него взяться. А я попросту, как в старине бывало, приноровился и схватил, и как хочу, так теперь его и ворочу».
На сатирических листах русский народ говорит со своим врагом - совокупным европейцем. В целом утверждалось «представление о том, что у русских есть своя оригинальная культура и свое совместное прошлое, которое, как показала победа над войсками Наполеона, более весомо и жизнеспособно, чем «европейский» опыт. Не войска Наполеона, а сами претензии Запада на лидерство и гегемонию были дискредитированы в данном столкновении. Поэтому война предстала пред взором зрителя как доказательство глубинной правоты всего строя жизни русского народа».
Не забывал скульптор и об основной работе. Создал гипсовые фигуры для деревянной триумфальной арки Кваренги - ее возвели на Нарвской дороге для чествования возвращавшейся из Франции гвардии. К сожалению, скульптурные произведения И.Теребенева не сохранились, они запечатлены лишь на нескольких рисунках.
Сын Ивана Ивановича Александр также избрал худ. стезю. На его долю выпало немало испытаний. Через неделю после появления мальчика на свет - в январе 1815-го - умер отец. Семья осталась без средств к существованию. В 9-летнем возрасте Саша поступил в АХ. Сперва изучал рисунок, потом выбрал скульптуру. Наставником оказался коллега отца В.Демут-Малиновский. Уже ранние работы юного ваятеля носили на себе отпечаток замечательного самобытного таланта, не стесняющегося научной рутиной.
Академический курс он окончил в 1836 г. с Малой золотой медалью и его оставили при Академии пенсионером, однако поехать в Италию ему не удалось. Скульптор женился на дочери профессора Академии, художника А.Егорова Евдокии и вынужден был много работать, чтобы прокормить семью. В 1837-м ему довелось поучаствовать в восстановлении Зимнего дворца после пожара. В частности, для парадной лестницы создал 2 статуи, изображающие Правосудие и Мудрость, а также гигантский барельеф - битву амазонок с центаврами. Последовали другие заказы от высокопоставленных лиц. По по просьбе графини А.Орловой-Чесменской художник изготовил горельеф для Юрьевского монастыря. Судьбоносным стало предложение Строительной комиссии по возведению Императорского музеума (Эрмитажа) - выполнить 10 гранитных атлантов, которых планировали установить на входе со стороны Миллионной ул.
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Пятница, 07 Авг 2020, 00:40 | Сообщение # 14 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | 
Двухэтажное здание построил германский архитектор Лео фон Кленце, который прежде успешно возводил музейные здания в Мюнхене. Император Николай I пригласил этого иностранца в Россию, чтобы построить здание для худ. музея. Идея создать портик с атлантами принадлежала немецкому зодчему. Теребенев предоставил эскизы и модели в натуральную величину. В качестве основного материала использовался особый гранит - серый камень, который добывали у берегов Онежского озера, недалеко от города Сердоболь (теперь Сортавала). Рядом с музеем оборудовали мастерскую, куда доставляли глыбы. Масштаб бурной деятельности впечатлял. Художник писал: «Я занят колоссальными моделями ваятельных работ и в первый раз вводимом в России производством оных из сердобольского гранита».
Мастеру помогали полторы сотни каменотесов, каждому было назначено свое дело, к чему кто приучен был: кто отделывал низы, кто руки, кто торс, кто ноги. Лица атлантов художник заканчивал собственноручно, не доверяя такую работу помощникам. Архитектор Кленце остался доволен произведениями русского ваятеля: «Красота и благородный стиль этих скульптур, чистота и тонкость работы и блеск полировки не оставляют желать ничего лучшего и позволяют заявить, что если египетские фараоны восполняли свои монолитные колоссы, то эти теламоны для крайнего севера ничуть не хуже».
За атлантов А.Теребенев получил звание академика, орден св. Анны III степени. Николай I подарил ему бриллиантовый перстень. Мастеру не суждено было узнать о тех испытаниях, которые выпали на долю его творений. Еще в начале XX в. на скульптурах заметили трещины. Причиной оказался болотистый грунт, выяснилось, что здание Нового Эрмитажа постепенно проседает. Во время Великой Отечественной в портик попал немецкий снаряд. Атланты выдержали, лишь один из великанов получил серьезные ранения. Исследования в конце XX столетия показали: скульптуры находятся в аварийном состоянии, необходимо предпринимать меры.
Последние годы жизни А.Теребенева связаны с Эрмитажем, где он служил с 1850 г. в качестве помощника начальника 2-го отделения по скульптурной части. Продолжал исполнять заказы, сделал бюсты Николая I и императрицы Александры Федоровны, изготовил памятник герцогу Максимилиану Лейхтенбергскому в виде саркофага. Несмотря на щедрые гонорары, финансовое положение оставалось нестабильным. Скульптор жил на широкую ногу и спускал все деньги на званые обеды, балы, окружал себя роскошью. Постепенно предложений становилось все меньше. Теребенев разорился. Умер маэстро в 1859 г., в одиночестве и нищете. За гробом человека, изваявшего гранитных колоссов, у которых теперь фотографируются туристы, шли только 2 человека - помощник мастера, мраморщик Г.Балушкин и художник К.Ухтомский.
Ксения Воротынская
24.04. 2020, журнал "Свой"
https://portal-kultura.ru/article....tlantov
«ИЗ НИХ ОСЛАБНЕТ КТО-ТО И НЕБО УПАДЕТ»...
Что делают атланты на Миллионной ул., кто их туда поставил и зачем?
Атлас (он же Атлант) – это титан из древнегреческой мифологии. Он отличился тем, что принимал участие в войне против олимпийских богов, которая закончилась провалом, и был обречен Зевсом вечно держать небесный свод на своих плечах. Атласские горы в Африке и Атлантический океан названы именем Атланта. По одному из мифов, к бедолаге однажды пришел Геракл (сын Зевса) и попросил помощи в добыче золотых яблок из сада Гесперид (по разным версиям, то ли дочери, то ли внучки Атланта), которые придавали молодость. Герой не мог самостоятельно достать волшебные плоды, так как сад охраняло чудовище Ладон – бывший титан, превращенный в многоглавого дракона после битвы с богами. На просьбу Геракла Атлант отреагировал с хитростью: попросил подержать небо, пока он сам сбегает за яблоками. Тот согласился. Атлант принес яблоки, но снова взваливать на себя ношу отказался. Тогда герой обманул титана: попросил положить на землю яблоки и немного подержать небосвод, мол, нужно подложить львиную шкуру под плечи. Атлант согласился. Геракл же поднял яблоки и ушел. Так он завершил свой последний, 12-ый подвиг.
Архитектор Лео фон Кленце, который отличился строительством музейных зданий в Мюнхене (например, «Старой пинакотеки»), был привлечен Николаем I для воплощения своей идеи - рядом с императорской резиденцией он хотел видеть здание музея. Так и появился 2-тажный Новый Эрмитаж и его великолепный портик с атлантами. На создание скульптур Кленце вдохновила гигантская фигура атланта, сохранившаяся от храма Зевса в сицилийском городе Агридженто. Петербургских атлантов изготовил скульптор А.Теребенев из сердобольского гранита. Работа была в своем роде уникальной – в это время ни в Петербурге, ни в Европе не было монументальной скульптуры из гранита. Процесс был долгим и трудозатратным: Теребенев размечал гранитные монолиты, а более 150 каменотесов изготавливали статуи. Скульптор затем проверял их и проводил чистовую отделку. Были и другие сложности: один монолит оказался с трещиной и пришлось покупать новый. К тому же Теребенев не уложился в бюджет и нарушил все оговоренные сроки. Однако это не помешало ни Николаю, ни Кленце восхититься скульптурами. Так были созданы 10 атлантов на Миллионной ул.
В начале XX в. в стенах Нового Эрмитажа начали появляться трещины. Такие же трещины появились и на атлантах, что странно, ведь они задумывались как декоративный элемент (вес портика на них не опирался). Все дело в болотистом грунте, который постепенно проседает под тяжестью здания. Атланты стали зависеть от деформации строения и портика. Стало хуже во время блокады Ленинграда – в декабре 1941 года один из 30 снарядов, попавших в здания Эрмитажа, серьезно повредил портик и атланта (на его торсе образовалась рваная рана). Из-за бомбежки новые трещины пошли еще у одной скульптуры. На реставрацию денег не было.
В конце XX в. атлантов изучили с помощью дефектоскопа – устройства для обнаружения дефектов методами неразрушающего контроля. Стало ясно – они в аварийном состоянии. Необходимо было не только восстановить скульптуры, но и укрепить грунт под зданием. Однако все предлагаемые проекты (была даже идея снять атлантов и заменить их бронзовыми копиями) очень дороги, а денег нет. Сколько еще простоят скульптуры – неизвестно.
Атланты – это символ терпения и твердости. Считается, прикосновение к большим пальцам ног скульптур в день свадьбы гарантирует крепкую и счастливую семейную жизнь (точнее, самого правого атланта, чей взгляд направлен на Марсово поле). Новобрачные при этом обычно держатся за руки. Кроме того, очень важно, за какой именно палец нужно подержаться: за левый – будет девочка, за правый – мальчик. А чтобы дети родились красивыми, нужно просто подержаться за пальцы атлантов. Удачей считается даже обычная встреча у атлантов свадебного кортежа. Пусть они и бывают там довольно часто. Еще есть легенда, что во время войны осколок снаряда повредил только ноготь на ноге одной из скульптур в середине портика (точнее, большой палец левой ноги второго атланта от Марсова поля).
Его специально не восстанавливали. Считается, что того, кто ноготь потрет, не возьмет ни вражеская пуля, ни снаряд. Из-за стараний туристов в настоящее время и 2-й ноготь атланта почти стерся.
Андрей Емцов
24.01. 2019. Санкт-Петербург.ру
https://saint-petersburg.ru/m/history/emtsov/371175/
В ПЕТЕРБУРГЕ ПОЯВИТСЯ ПАРК СКАЗОК «ЛУКОМОРЬЕ»
5 августа Градостроительный совет обсудил на своём заседании строительство парка сказок «Лукоморье», и после рассмотрения отправил его на доработку. Местом его размещения станет Детскосельская ул. в Пушкине. Строительство начнётся в следующем году, а закончить его планируют в 2024 г., приурочив к 225-й годовщине со дня рождения А.С. Пушкина.
Парк будет занимать площадь 7000 м², и включать в себя 2-этажное здание с парком аттракционов, окружённое детскими и игровыми площадками и сказочными постройками. Фасад здания выполнят в виде берёзовой рощи. Авторы и инициаторы проекта – архитекторы России и Нидерландов. Реализовываться он будет на средства государства и частных компаний.
06.08. 2020. газета "Вечерний Петербург"
https://vecherka-spb.ru/2020....ukomore
ДВОРЦОВЫЙ МОСТ РАЗВЕДУТ ПОД АРИЮ ИЗ "КАРМЕН"
В ночь на 8 августа Дворцовый мост разведут под арию «Любовь - мятежная птица» из оперы Ж.Бизе «Кармен» в рамках Санкт-Петербургского международного фестиваля «Опера – всем». 8 августа створы Дворцового моста будут разведены под знаменитую Хабанеру в исполнении н.а. СССР Е.Образцовой. Худ. подсветка окрасит переправу в красно-алые тона, напоминающие цвет бархатного занавеса знаменитых оперных театров мира и фестиваля «Опера-всем». Масштабный проект в 9- раз представит шедевры оперного искусства в уникальных архитектурных ансамблях Северной столицы. В 2020 г. площадками проведения станут Соборная пл. Петропавловской крепости, Елагин остров, пл. Растрелли перед Смольным собором и парадный плац Екатерининского дворца в Царском Селе.
06.08. 2020.
https://www.gov.spb.ru/gov/otrasl/c_culture/news/193613/
ПЕТЕРБУРГ И МОСКВУ СВЯЖЕТ НОВАЯ ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ МАГИСТРАЛЬ
По новой высокоскоростной магистрали доехать из Санкт-Петербурга в Москву можно будет за 2,5 час. Это будет чисто пассажирская линия, хождение по ней грузовых поездов не предусматривается. Её планируют запустить в 2026 г. На строительство выделено 1,7 трлн. руб. Проект предположительно окупится через 5 лет эксплуатации, а затем начнёт приносить чистую прибыль. На данном этапе ведётся проектирование, которое продлится до 2023 г., после чего начнётся строительство. Сейчас самый быстрый поезд «Сапсан» преодолевает расстояние между двумя российскими столицами за 3,5-4 час.
06.08. 2020. газета "Вечерний Петербург"
https://vecherka-spb.ru/2020....gistral
«АЛЫЕ ПАРУСА 2020» - БАЛ ЗА ЗАКРЫТЫМИ ДВЕРЯМИ, УДАЛСЯ ЛИ ОН?
Это уже аксиома, что праздник российских выпускников «Алые паруса» на Неве не только стал всенародным, но и побил все рекорды Европы по привлекательности и посещаемости. Вопрос - состоится ли шоу на этот раз, в разгар пандемии коронавируса, заставил многих из нас заранее загрустить. И, всё-таки, «коронные выпускники» - так они себя назвали, остались, если и не вполне довольны предложенным вариантом ночи их вступления во взрослую жизнь, то память, в том числе, и их собственная, уже занесла в себя расцветшее в пол-первого Белой петербургской ночи небо над вантами в Петровском фарватере, и запутавшийся в их отражении, примчавший за Ассоль бриг под парусами, и именно того цвета, о котором она мечтала… Вилки всё же нашлись, осадок - остался, но появились вопросы, с которыми нам помог разобраться начальник артиллерии праздника, главный фейерверкер страны - Д.Орликов.
- Новый формат изолированности шоу от скопления стотысячного отряда выпускников и полутора миллионов зрителей потребовал и нового места проведения праздника, и новых решений. Насколько это осложнило Вашу работу, и насколько интересен для Вас оказался новый проект?
- Работа в условиях карантинных ограничений имеет свою специфику. Нет звука, нет зрителей, нет ощущения праздника в реальном времени. Все похоже на большую съемочную площадку. Конечно, основная аудитория в этом году была на удаленке, но разве в прошлом году или годом ранее было иначе? Так же большинство людей смотрели шоу по телевизору или в интернете. Конечно, 1,5 млн. ежегодных зрителей вокруг акватории впечатляет и это очень важно, но в целом основная аудитория «Алых парусов» всегда была онлайн. Сейчас в отсутствии реальных зрителей хорошо видно, что праздник теряет в атмосфере, ему не хватает эмоций. Нельзя живое общение в полной мере заменить на виртуальное.
- Перед Вами стояла трудная цель - украсить фейерверками и дальнобойными лазерами новый морской фасад Петербурга, заключённый в пространстве между «Зенит-Ареной», небоскрёбом «Лахта-центра», и синусоидой пролётов «Вантового моста». Вами были применены какие-то новые решения, привлечены новые технологии и оборудование?
Решение о смене акватории было принято в самый последний момент. Новая площадка – новая конструкция шоу. Полтора месяца на всю подготовку – это чрезвычайно мало. Сверхзадача выработала сверхмотивацию. Отсутствие времени и новое место стали причиной целой группы технологических изменений в структуре проекта. Добавим сюда все проблемы открытой акватории и большой воды и получим фактически новую программу. Проект стал лучшим праздником в мире, в старой акватории, почему бы ему не стать лучшим в новой. «Алые паруса» тем и хороши, что имеют бесконечный потенциал для улучшения.
- Вам не показалось, что участие в шоу только одного корабля - парусника «Россия» для большой акватории устья 2-х рукавов Невы, без окружения яхт, сделало кульминацию праздника более скромной, чем это могло бы быть?
- Это обусловлено тех. возможностями акватории и высотой моста ЗСД. Акватория мелкая, фарватер узкий – особо не развернутся. Потребовалось много доп. репетиций, чтобы найти ту единственную траекторию движения парусника, которая удовлетворяла бы как требованиям по безопасности фейерверка, так и телевизионному кадру. Под мостом паруснику тоже не пройти – мачты высокие. Вот и пришлось все маневры совершать в очень ограниченном пространстве.
- Некоторые из предыдущих праздников на Неве, в силу отсутствия хороших сценария или музыки, вытаскивал только Ваш фейерверк - зритель, посмотрев Вашу работу, всё равно, уходил довольный. Вы не снижаете планку сложности, и, как результат, всегда получаете красочность. Сегодня «Алые паруса» стали мировым брендом, у Вас есть какой-то свой взгляд на развитие этого уникального зрелища?
- Для начала очень бы хотелось, чтобы праздник вернулся в родную акваторию. Там и возможностей больше и атмосфера совсем другая. Что касается развития, то возможно поэкспериментируем с музыкой - какой-то фрагмент для шоу создаст искусственный интеллект. Может появится новый формат телевизионной трансляции. Очень надеюсь, что когда-нибудь праздник станет платформой для создания целого направления событийного туризма по всей стране.
- Спасибо Вам, и успехов! До встречи на «АП 2021».
Беседовал Игорь Киселев
10.08. 2020. Интернет-издание "Эксклюзив"
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Суббота, 29 Авг 2020, 23:23 | Сообщение # 15 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ВСТРЕТИМСЯ У ГОСТИНОГО
Невский проспект без здания Гостиного Двора не представить. Хотя он не был первым в Петербурге, до него было построено 5 гостиных дворов. Однако он стал первым каменным и самым большим по площади - крупнейшим на тот момент в Российской империи. Сегодня Гостиный двор популярен не столько как торговый комплекс, сколько как место встречи: здесь находится вестибюль одноименной станции метро. Обычно там играют музыканты, промоутеры экскурсионных бюро раздают листовки, фланируют туристы - в общем, жизнь кипит, причем снаружи универмага более бурно, чем внутри. Гостиный двор вытянут более чем на километр, но здание при этом смотрится компактно, строго и элегантно. Поскольку Гостиный "раздается и в ширину, и в высоту", над ним всегда видно небо, и не обязательно серое, перед ним - открытое пространство. А в былые времена там, где нынче бульвар с липками и лавочками, ездили кареты и стояли извозчики.
В 1735 г. купцы, торговавшие в Гостином дворе на Санкт-Петербургском острове (первом, построенном в городе в 1705 г.), подали в Сенат челобитную с просьбой дозволить устроить лавки на Большой першпективной дороге, как тогда называли Невский проспект В том же году императрица Анна Иоанновна не отказала. Место под лавки в указе определялось так: "От Адмиралтейства к Невскому монастырю, по правую сторону першпективной дороги..." Здесь решено было построить каменный гостиный двор, а купцам разрешили временно обосноваться на участке Невского, примыкающем к нынешней Садовой ул., пока не будет утвержден проект гостиного двора. Так на месте будущего каменного торжища появились деревянные лавки. Их начали строить в 1737 г., уже после страшного пожара, опустошившего столицу годом ранее.
В июле 1748 г. появился указ императрицы Елизаветы Петровны о строительстве на том же месте каменного Гостиного двора. Первый проект был разработан архитектором Антонио Ринальди, но споры о том, кто будет финансировать строительство, в итоге похоронили стройку. Та же судьба постигла проект, разработанный в 1757 г. Франческо Растрелли: из-за дороговизны купцы отказались его финансировать. Третий проект гостиного двора, разработанный архитектором Жаном-Мишелем Батистом Валлен-Деламотом, был утвержден в мае 1761 г. Строили долго - 24 года. Открылся Гостиный Двор лишь в 1785-м. Здание было возведено в форме неправильного четырехугольника, расположенного между Невским проспектом, Садовой ул., Чернышевым пер. (ныне ул. Ломоносова) и Гостиной (ныне Думской) ул. Позднее, в 1780-е, по проекту архитектора Дж. Кваренги со стороны Гостиной улицы и Чернышева пер. и по Екатерининскому (ныне Грибоедова) каналу был построен Малый Гостиный Двор, а в 1797–1798 гг. между Гостиным двором и гор. думой был воздвигнут Перинный ряд. Сразу же после открытия каменный Гостиный двор на Невском проспекте был назван Большим.
Это первое здание в Петербурге, построенное в стиле строгого классицизма. А через 100 лет, когда наступила эпоха модерна, фасад был видоизменен по проекту Альберта Бенуа. До 1954 г. он оставался в таком виде, пока не решили сделать реконструкцию, после чего на базе Гостиного двора открыли универсальный магазин. Изначально по плану Деламота на каждом этаже было 148 магазинов. Когда в XX в. Гостиный двор перестраивали, внутренние залы объединили. А внешний облик вернули к первоначальному. Гостиный двор имеет 4 линии, которые раньше носили иные названия. Невская была Суконной, Садовая - Зеркальной, Ломоносовская и Перинная назывались Малой и Большой Суровскими - в честь города Сурожа (Судака), откуда привозили колониальные товары. На Суконной линии торговали тканями, там же располагались офицерские магазины и книжные лавки. На Зеркальной - посудой.
Единственная лестница, ведущая на 2-й этаж Гостиного двора с ;улицы
В XVIII в. Гостиный был не только местом торговли, но и клубом по интересам и ярмаркой невест. Его крытые галереи в строящемся городе притягивали публику. До постройки Пассажа в 1848-м Гостиный двор был элитным магазином. Там торговали дорогими товарами: золотыми и серебряными изделиями, зеркалами, мехами, тканями, фарфором, кружевами, книгами. А вот продукты, кроме чая и кофе, не продавали. Тут были и узкоспециальные магазины: для кормилиц, кучеров, лакеев, лиц духовного звания. В Перинные ряды шли за изделиями из пуха и перьев. Во внутреннем каре располагались оптовые магазины. Малый Гостиный двор должен был повторять облик Большого Гостиного двора, там находились лавки с мебелью и интерьерными товарами.
Инструкция по управлению Гостиным Двором хранится в Музее истории купечества
"Молодцы" - так называли гостинодворских зазывал или сидельцев. Они заманивали покупателей в лавки. Зычный голос и терпение - нужно было сидеть весь день у лавки и выкрикивать требуемое - непременные профессиональные требования. Сидельцев и мальчиков звали по имени, - вспоминает публицист Ф.Булгарин. А вот приказчиков - по имени-отчеству, причем хозяева предпочитали нанимать холостых приказчиков. Этикет был грубоват: дозволялось схватить потенциального клиента под локоть и увлечь в лавку под уговоры: "Хоть посмотрите, какой у нас товар".
Мужика зазывалы называли "купцом", солдата - "кавалером", молоденькую горничную - "умницей". Интересно, что свою карьеру в Гостином дворе начинали некоторые известные люди. К примеру, будущий актер А.Яковлев служил у своего опекуна-купца зазывалой, потом завел собственное дело, но чах в лавке. Чтобы скоротать время, Яковлев декламировал трагедии. За этим занятием застал его один из директоров Ассигнационного банка, тайный советник Н.Перепечин. Зоркий глаз мецената рассмотрел талант молодого купца, который вскоре оставил торговую службу и стал актером. В 1870-е пом. управляющего бумажным складом, контора которого находилась в Гостином, служил будущий писатель Вс.Гаршин. Торговля в лавках велась весь год, приказчики и купцы не отдыхали и по воскресеньям. Обедать бегали в соседние трактиры. Пили чай вприкуску, или, на языке гостинодворцев, "с угрызением". Окрестные трактиры продавали кипяток для чая. Многие купцы обедали у себя в лавках, а некоторые укладывались после обеда поспать. Проснувшись, отпирали лавки.
Газовое освещение появилось в Петербурге (на Дворцовой пл., Невском проспекте и прилегающих улицах) еще в 1830-е. Введение газового освещения в Гостином дворе смущало торговцев, поскольку они привыкли работать только до сумерек, к тому же сильно опасались пожаров. В лавках было холодно, ведь вплоть до 1840-х, когда были изобретены относительно безопасные способы отопления и освещения, помещения Гостиного не разрешалось ни отапливать, ни освещать (при этом почти в каждой лавке были выведены дымовые трубы). И для персонала, и для посетителей такие условия были более чем суровы. Малый Гостиный двор до распространения парового отопления никогда не отапливался. Бытописатель М.Пыляев пишет, что гостинодворцы, чтобы скоротать время, играли в шашки - около каждой лавки стояла скамья, на середине которой рисовали "шашельницу". Хорошая тренировка смекалки и хитрости. В Гостином дворе в XIX в. было много книжных магазинов. Одним из старейших книготорговцев Гостиного двора был Яков Алексеевич Исаков - личность легендарная и весьма интересная.
В 12 лет его отец, столяр Охтенских адмиралтейских поселений, пристроил сына мальчиком в лавку Панькова, торговавшего иностранными книгами. Спустя 6 лет, в 1829 г., "мальчик" выкупил лавку у своего хозяина за 1500 руб. ассигнациями. В борьбе с конкурентами Исаков пошел самым простым путем: резко снизил цены на иностранные книги, после чего его лавка не знала отбоя от покупателей. В его магазин наведывались даже Пушкин с князем Вяземским. Бывали здесь и другие литераторы. Кроме того, Исаков открыл при своем магазине библиотеку, а затем стал торговать и русскими книгами. С 1841 г. Исаков стал еще и издателем: он издавал детские книги, учебные пособия, книготорговые каталоги, а также атласы Юлиана Симашко, едва ли не лучшие атласы того времени. Но главное дело его жизни - издание собрания сочинений А.С. Пушкина. Он трижды издавал 6-томное собрание его сочинений. К тому же это именно Исаков в 1858 г. вместе с товарищем и секундантом Пушкина на дуэли К.Данзасом отправился на Черную речку. Результатом стала заметка о месте дуэли с приложением точного плана местности. Правда, вышла она в газете "Голос" только в 1880 г. А в 1863 г. Исаков издал брошюру "Последние дни жизни и кончина А.С. Пушкина". Неслучайно в 1870-е в переписке 2-х современников один из них писал другому: "Исакову лет 70. Если узришь его, пади ему в ноги. Он знал Пушкина и пивал с ним вино кометы".
В XIX в. пиар-менеджеров не было, но пиар существовал стараниями журналистов. Вот и Ф.Булгарин, "поэт лавок", поспособствовал. Он знал гостинодворскую жизнь изнутри и подношениями купцов не брезговал. Потому его фельетоны о Гостином, мягко говоря, флюгерные - от мадригалов до филиппик. Он написал о магазине купца Исакова в Гостином дворе как о настоящем чуде и сделал реверанс скромности купца, после которого читатель должен умилиться и немедленно отправиться в его лавку: "Вообразите, что он до сих пор даже не хотел пустить объявление в свет о своем магазине".
В 1840-х годах управляющим у Исакова был еще один легендарный книготорговец и издатель - Маврикий (Болеслав Мауриций) Осипович Вольф.
В 1853 г. он уже создал свою фирму - "Универсальную книжную торговлю М.О. Вольфа". Магазин этого купца 2-й гильдии располагался правее лавок Исакова, почти у центрального входа в Гостиный двор. М.Вольф, которого Н.Лесков называл "царем русской книги", был крупнейшим петербургским книготорговцем и издателем. Первую же изданную им в 1853 г. книгу, "Общедоступную механику", ждал небывалый успех. Вскоре издатель обзавелся собственной типографией, а затем и словолитней. Чуть позже открыл свой магазин в Москве. Нельзя обойти вниманием и другую сторону издательской деятельности Вольфа: в 1861 г. он начал выпускать журнал "Вокруг света", с 1863-го - ежемесячные "Библиографические известия" и детский журнал "Забавы и рассказы". В 1864 г. приступил к изданию журнала "Заграничный вестник". Он издавал ежемесячное издание "Картинные галереи Европы", организовал журнал для семейного чтения "Задушевное слово". А в 1870 г. начал выпускать справочную газету, где печатались афиши, реклама и объявления о работе.
Во 2-й половине 1870-х годов у Вольфа в Суконной линии происходили регулярные собрания литераторов, известные в мемуарной литературе под наименованием "почти-клуб" или "Маврикиева каморка". Здесь собирались Лесков, Гончаров, Григорович, Салтыков-Щедрин, Майков, Полонский, Минаев, Случевский. Во время своих приездов в Петербург почти непременно заходили Островский, Писемский, Мельников-Печерский. Как-то раз появился даже Катков. Бывал в "почти-клубе" и Достоевский. О том, что после возвращения из-за границы в 1871 году Достоевский комплектовал свою библиотеку, приобретая книги в том числе и в магазине Вольфа, свидетельствует в своих мемуарах его жена, Анна Григорьевна. Она упомянула, как однажды в рождественскую ночь ее муж "похвалился <...> новой, сегодня купленной у Вольфа книгой, очень для него интересной, которую собирался ночью читать". Федор Михайлович заходил в магазин Вольфа не только как покупатель. В 1870-е годы между Достоевским и Вольфом установились деловые отношения: в "Универсальной книжной торговле" в Суконной линии Гостиного Двора продавались "Бесы", "Идиот", "Записки из Мертвого дома", позднее - "Дневник писателя" и "Братья Карамазовы".
Быт и нравы гостинодворцев весьма колоритно воссоздает очерк "Гостиный двор", написанный Ф.Булгариным в 1843 г.. "Слово "рынок" на гостинодворском языке уничижительное - кустарный товар или попорченный. Только начинающие или те, которым не посчастливилось расторговаться (что на гостинодворском языке означало "разбогатеть"), сосредотачивают все свое имущество в 2-х лавках. Настоящие аристократы Гостиного двора почитают лавку свою только вывескою образцов товаров, а дела ведут на стороне".
Гостиный двор в прямом смысле ярмарка тщеславия, где провинциальная барыня с претензиями вмиг становится добычей хищных лавочников. Типичную ситуацию описал Булгарин, а читатель, помнящий современные рынки 1990-х, возможно, заметит сходство коммерческого стиля. "Только для вас", "такого товара нет в целом ряду-с", - услужливо жужжат мальчишки, а приказчики обступают и водят вокруг нее хороводы. И выйти из маркетингового дурмана без покупки сложно. Цена сбита, и покупательница рада, но не догадывается, что барыш купца - 50%, притом, что ее обмерили на 1,5 аршина. И все потому, что барыня выбрала лавку, где принято торговаться, не представляя себе иного стиля торговли. Купцы, видя опытного покупателя, в подобные игры с ним не играли.
В 1846 г. писатель Е.Расторгуев издает "Прогулки по Невскому проспекту". "Снаружи он полон богатств. Но высшая и богатая публика мало его посещает. Петербургские господа и госпожи приезжают сюда только по расчетам экономии".
Расторгуев писал, ссылаясь на булгаринскую "Северную пчелу" 22 марта 1844-го, что лучшие магазины Невского находятся на солнечной (то есть левой, если смотреть от Адмиралтейства) стороне Невского. Гостиный на правой. Мемуарист сокрушается снобизмом дам, которые гонятся за иностранными товарами и конфузятся признаться, что вещь куплена в Гостином. Расторгуев убежден: многие товары отечественных фабрик не уступают по качеству заграничным. Он критикует дедовские обычаи торговли: заманивать покупателя в темную лавку, чтобы он не смог рассмотреть товар, запрашивать втридорога, а потом вопреки божбе отдавать товар ниже цены, будто бы себе стоящей. Показывать хороший товар вместе с худым, подменять хороший худым, выдавать русское за иностранное и т.д.
Музей истории купечества Санкт-Петербурга и России размещается в здании, построенном в 1869 г. специально для комитета по управлению Большим Гостиным двором и Перинной линией. Здесь проходили заседания и располагался гостинодворский староста. В комитет выбирали 3-х самых уважаемых купцов - на 3 года с правом дальнейшего переизбрания. Гостинодворским старостой был, как правило, разорившийся купец, работал он за зарплату. В его подчинении была артель из 50 сторожей. Принимали сюда только тех, кто имел билет проживания в Петербурге. Учитывая, что в Петербурге было 20 % постоянного населения, остальные - приезжие, отбор был строгим.
  
Лестница в храм Серафима Вырицкого и музей. Храм Серафима Вырицкого. Колокола храма Серафима Вырицкого, вид на Академию музыки Е.Образцовой
К 300-летию Петербурга сделали выставку, посвященную купечеству города, Решили создать музей истории купечества. С музеем открыли храм Серафима Вырицкого в этом же здании в 2014-м. В Гостином дворе своей церкви никогда не было, но дело в том, что здесь начинал свою трудовую деятельность в одной из лавок В.Н. Муравьев, который станет почитаемым в Петербурге святым - Серафимом Вырицким. Он родился в 1866 г. в Ярославской губернии, в 9 лет остался сиротой. Его привезли в Петербург. Начав с мальчика на побегушках, он сделал удивительную карьеру. В 17 лет стал первым помощником хозяина - старшим приказчиком в пушной лавке. Хозяин предложил молодому человеку стать компаньоном, а у того были свои планы на жизнь: он хотел уйти в монастырь, но духовник сказал, что его место в миру. Василий женился, начал свое дело. К концу XIX в. стал купцом 2-й гильдии, входил в пятерку самых известных и богатых меховщиков Петербурга. В 1920-м вместе с женой принял постриг. Коммерсанты считают его своим покровителем.
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Понедельник, 14 Сен 2020, 13:37 | Сообщение # 16 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline |  
Музей истории купечества Санкт-Петербурга и России при Гостином Дворе
Идея создать музей купечества принадлежит руководству Гостиного двора. Музей, по сути, отдел Гостиного Двора и занимает 2 небольших зала. Экспонаты приносили в дар экскурсанты, что-то покупали в скупке. Пока экспозиция скромна. Фарфоровая посуда фабрики братьев Корниловых, швейная машинка, ножи для резки бумаги, обувь, косметика, советские купюры, униформа сотрудников универмага. На стене музея оставлен фрагмент родной кладки здания. Это единственное сооружение того времени, которое было построено по распоряжению Екатерины II без применения дерева. XX век Гостиный двор пережил тяжело. Заколоченные витрины, брошенные во время революции лавки. С 1918 по 1922 г., торговли в нем не было. Во время ВОВ Гостиный сильно пострадал: фугасная бомба разрушила 10 секторов корпуса. В 1942 г. из-за попадания зажигательных бомб более недели горели Невская и Перинная линии. Каменные стены выстояли.
Восстановительные работы Невской линии после Великой Отечественной войны
В 1954-м Совмин решил на базе Большого Гостиного двора открыть первый в Советском Союзе внеразрядный универсальный магазин. Реставрировали Гостиный двор 18 лет. На галереях теперь можно пройти свободно, а в советское время там выстраивались хвосты очередей за дефицитом. Сейчас это представить сложно, как и историю с золотым кладом, который случайно нашли в полу Гостиного во время реконструкции 26 октября 1965 г. Некоторые гостинодворцы не были уверены, что власть большевиков продлится долго, потому схоронили сбережения прямо в лавках. Во время реконструкции строители взломали пол в помещении № 87 на углу Садовой и Ломоносовской линий. В одном из кирпичей что-то заблестело. Золото червонное - 8 кирпичей, общий вес которых 128 кг. Выяснилось, что до революции в ремонтируемых помещениях находился ювелирный магазин братьев Морозовых, поставщиков двора Его Императорского Величества.
Гостиный Двор многократно отметился в русской литературе. Пригожий Улиян из повести "Лафертовская маковница" А.Погорельского служил "сидельцем в Суконном ряду". "Денег у него больших нет, зато жалованье получает изрядное, и кто знает, может быть, хозяин когда-нибудь примет его в товарищи!" - шептала о нем соседка влюбленной Маше. Не зря шептала. Цензура запретила в повести "Нос" Гоголя сцену встречи майора Ковалева с Носом в Казанском соборе, где Нос набожно молился. И в прижизненных изданиях эта встреча произошла в Гостином дворе. А в 1917 г. советские издатели по рукописи восстановили пассаж про Казанский собор. Так что Нос - молится, а майор Ковалев в Гостином бегает по лавкам. А вот Агафья Пшеницына из "Обломова" по лавкам Гостиного, скорее всего, ступала степенно - она там башмаки заказывала, что говорит о ее достатке. Герои Достоевского часто наведывались в Гостиный. В повести "Двойник" в первый день событий сюда заезжает Голядкин. Бродит под арками Гостиного Лебядкин в "Бесах"... Гостиный двор оживал не раз и в поэзии: у Некрасова, С.Черного, О.Берггольц. В советский фольклор Гостиный вошел как "антропологический" герой. На "галёре" вечно толклись фарцовщики, мошенники облапошивали приезжих.
На галёре облом, а на центре без лоха не купишь
Кренделей и лимонов, и локти понтуются тонко.
Это цитата из стихотворения Е.Мякишева "Тусовка" 1986 г. Прямой перевод примерно такой: "На галерее Гостиного двора на сей раз продавца наркотиков найти не удалось, а в других известных местах центра города купить желаемое удалось бы только при помощи случайного человека, поскольку только у него нет следов уколов".
Смысл в том, что в этих всем известных местах всегда было много милиционеров, которые отлавливали наркоманов, а на галерее Гостиного тусовалось много спекулянтов самого разного рода. Сегодня слово "галёра" мало у кого вызовет ассоциации с Гостиным двором, который народ по-свойски зовет "Гостинкой". Забыта "стена плача" - длинный забор вдоль Невской линии в 1990-х, возле которой старушки продавали оппозиционную прессу и книги. Забора нет, идеологическая уличная торговля подувяла, но не исчезла. А встречи "у Гостинки" по-прежнему популярны.
Мария Башмакова
05.08. 2020. журнал "Русский мир"
https://rusmir.media/2020/08/05/gostiniidvor
В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ ПРОЙДЕТ VII ФЕСТИВАЛЬ ЛЕДОКОЛОВ
19 и 20 сентября в Санкт-Петербурге стартует уникальное событие – VII Фестиваль ледоколов. На набережной Лейтенанта Шмидта и на Английской набережной ледоколы «Санкт-Петербург», «Капитан Зарубин» и «Капитан Сорокин», а также судно ледокольного типа «Невская застава» и легендарный ледокол-музей «Красин» (филиал Музея Мирового океана в Санкт-Петербурге) станут доступны для посещения всеми петербуржцами и гостями города. Кульминацией фестиваля станет незабываемый вальс буксиров в акватории Невы.
Жители и гости Санкт-Петербурга увидят атомный ледокольный флот, обеспечивающий реализацию стратегической на сегодня задачи всей страны – освоение, развитие и использование потенциала арктических регионов России.
В рамках фестиваля на 2 дня знаменитые ледоколы разместятся в акватории Невы и откроют свои палубы, каюты и машинные отделения для посещения. «Фестиваль предоставляет уникальную возможность соприкоснуться с ледовыми богатырями, осознать величие истории нашей страны и мощь отечественного судостроения. С каждым годом посмотреть на парад ледоколов и незабываемый вальс буксиров приезжает все больше туристов. Интерес к мероприятию высок и в этом году. В этом году мы впервые продемонстрируем уникальный талисмана фестиваля – «Ледоколя», который непременно украсит наш праздник и сделает фестиваль брендом событийного туризма в Северной столице», - рассказал председатель Комитета по развитию туризма С.Корнеев.
Торжественная церемония открытия состоится 19 сентября 2020 года в 12.00.
Помимо экскурсий на ледоколы для гостей Фестиваля будет организована концертная и выставочная программы. В расписании – мастер-классы, лектории и кинопоказы. Кульминацией первого дня работы Фестиваля станет вальс буксиров. Акватория Невы превратится в настоящую сцену, на которой зрители увидят уникальный танец самоходных судов, уже ставший визитной карточкой события. Праздник ледоколов завершит свою работу 20 сентября фееричным шоу по мотивам произведения писателя А.Грина – «Бегущая по волнам». Удивительно нежная героиня из легенды о Бегущей по волнам – прекрасная девушка, являющаяся морякам и путешественникам, в этот вечер, в воздухе Петербурга пронесет факел на главную сцену праздника. Этот момент ознаменует собой то, что, несмотря ни на что, за штормом и бурей всегда будет штиль.
Вход на все мероприятия и на все действующие ледоколы - бесплатный. В целях безопасности не допускается посещение детей до 6 лет, а также проход в обуви на высоком каблуке.
Программа фестиваля:
Дата проведения: 19-20 сентября 2020
Время проведения: 12:00-20:00
Место: наб.Лейтенанта Шмидта от 14-й линии до 21-й линии ВО
11:00 – Торжественное построение капитанов в музее-ледоколе «Красин» (19 сентября);
12:00 – Открытие Фестиваля Ледоколов на главной сцене (19 сентября);
12:00-20:00 – Программа на главной сцене «Арктик Фест»:
• Выступления лучших кавер-бендов Санкт-Петербурга (Street-band, Эйза-кавер, Бенедикт кавербэнд, Black Fox, The Kitchers, NevaДА)
• Номера известных танцевальных ансамблей и балет («Белые ночи», ансамбль им. И.О.Дунаевского, «Форте», «Невские зори», «Джаггер»)
• Артисты оригинального жанра: гимнасты, акробаты, каскадёры
• Выступления народов севера («Северное сияние»)
• Зажигательный DJ-Pechkin
• Завораживающие вокалисты (Денис Яковлев, Григорий Туркин, Софья Феськова студия Libercanto, «Вольный голос»)
• Скрипичное шоу «Armonia»
• Битбокс от победителя онлайн битбокс баттлов Макса Малкова
• Хэдлайнеры фестиваля – артисты Ленинград-центра, участники Film Festival BRICS-2016, кубка конфедераций FIFA-2017, New Wave-2018 – Группа «ETNOZAPIL»
12:00-18:00 – Программа на второй сцене «Север Фест»:
• Интерактивная программа от ведущего
• Выступление вокальных коллективов СПб и Ленобласти («Бархат», «Con brio», «Криница», арт-группа «Авокадо»)
• Соло-блок от рэп-исполнителя участника Алых Парусов-2019 – Мэймена
• Мастер-класс по морским бальным танцам (Проект Культура Праздника)
• Танцевальные коллективы СПб и Ленобласти («Diamonds», «Party dance»)
12:00-18:00 – Программа на третьей сцене «Сияние Фест»:
• Интерактивная программа и викторины от ведущего
• Выступления детских вокальных и танцевальных коллективов города («ХИТрюшки», «Голосята», Art-media kids, ансамбль песни и танца им. И.О.Дунаевского, «Невские зори»)
• Выступления артистов оригинального жанра
12:00-20:00 – Кинопоказ «Санкт-Петербург. Дорога в Арктику»:
Фильмы для кинопоказа от:
• Международного фестиваля морских и приключенческих фильмов «МОРЕ ЗОВЁТ!»
• АО «Балтийский завод»
• ПАО «Выборгский судостроительный завод»
13:00-18:00 – Лекторий в музее-ледоколе «Красин»:
Участники лектория – научные сотрудники музея-ледокола «Красин»
17:30-18:00 – Вальс буксиров в Акватории Невы с видеотрансляцией на главной сцене (19 сентября)
12:00-20:00 – Выставка «Морские походы»
Открытые экспозиции на наб. Лейтенанта Шмидта и два павильона, в которых представлены интереснейшие экспонаты от главных морских заведений Санкт-Петербурга:
• ВУНЦ ВМФ ВМА им. адм. Н.Г. Кузнецова
• Представительство Ораниенбаумского международного морского фестиваля, Региональная общественная организация Спортивный Клуб "Ораниенбаумское общество любителей парусного спорта"
• Информационный центр атомной энергии
• АО «Балтийский завод»
• ПАО «Выборгский судостроительный завод»
• Представительство Ямало-ненецкого автономного округа в СПб
• Сибирское Землячество СПб
• Издательско-полиграфический комплекс «Гангут»
12:00-20:00 – Мастер-классы «Северные руки»:
• Бисероплетение
• Поделки из меха
• Виды спорта народов севера
• Заарканивание оленя
• Северная роспись
• Куклы заполярья
12:00-20:00 – Игра по станциям «Гардемарины, вперёд!»
Квест проводится в павильоне. Организаторы:
• Музей-макет «Петровская Акватория»
• ГУМРФ им. адмирала С.О. Макарова
• МТК им. адмирала Д.Н. Сенявина
• Морской Федеральный Ресурсный Центр Дополнительного образования детей («Юнги России»)
• Российский Морской Регистр Судоходства
• Информационный центр по атомной энергии Санкт-Петербурга
• Издательство «Маматов»
• Российским Творческий Союз Работников Культуры
https://visit-petersburg.ru/ru/news/5533/
НАД ФИНСКИМ ЗАЛИВОМ ЗАМЕТИЛИ СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ
Необычное атмосферное явление наблюдали и над Ладожским озером.
В Санкт-Петербурге засняли первое северное сияние в этом сезоне. Наблюдать природное явление могли как жители Петербурга, так и Ленобласти в ночь с воскресенья на понедельник. В соцсетях обычных жителей и телеграм-канале астрофизиков Петербурга опубликованы различные фото с долгой выдержкой, на которых видно зеленоватое свечение. Традиционно наблюдать северное сияние туристы ездят в Мурманскую обл. Там уже также открылся сезон авроры. Туроператоры надеются, что северное сияние поможет восстановлению отрасли после коронавирусной самоизоляции.Чтобы наблюдать явление, лучше уехать подальше от города и светового загрязнения.
https://saint-petersburg.ru/m/society/newsfeed/374217/
В ПЕТЕРБУРГЕ ХОТЯТ ОСТАВИТЬ ТОЛЬКО ЭСТЕТИЧНУЮ РЕКЛАМУ
Депутат предлагает проверить все вывески в центре.
В центральных частях Санкт-Петербурга будут проверять рекламные вывески на соответствие эстетическим требованиям. С соответствующей инициативой в гор. комитет по градостроительству и архитектуре обратился депутат Заксобрания Д.Четырбок. По его мнению, необходимо осмотреть рекламу, определив ее эстетичность и соответствие регламентам гор. благоустройства. Недавно на Невском проспекте состоялось открытие мемориальной доски, посвященной нотариусам, которые работали в годы блокады Ленинграда. Рядом с ней находилась возмутившая горожан слишком яркая реклама столовой. По мнению Четырбока, рекламные вывески не должны быть слишком большими. Кроме того, их нужно привести в соответствие архитектурно-градостроительному облику здания.
https://saint-petersburg.ru/m/society/newsfeed/374113/
В ЗИМНЕМ ДВОРЦЕ ПРЕДСТАВИЛИ АСТРОНОМИЧЕСКИЕ ЧАСЫ-ГЛОБУС XVI ВЕКА
В Пикетном зале Зимнего дворца открылась выставка одного экспоната.
После реставрации там представлены астрономические часы-глобус XVI в. Очень сложное красивое устройство – одновременно памятник истории астрономии, географии, точной механики, культуры, а также дипломатических отношений между Европой и Россией.
Астрономические часы – одна из самых ранних «механических реализаций» системы мироздания и яркий пример научно-технической революции эпохи Возрождения. Прибор воспроизводит модель Вселенной в соответствии с представлениями, сложившимися в Европе к концу ХVI столетия, и включает в себя самые ранние известные на Руси земной и небесный глобусы. Внутри позолоченного небесного находится сложный часовой механизм. Он вращает глобус так, что можно наблюдать движение звезд, соответствующее их реальному положению на небосклоне. Автоматический календарь показывает год, месяц, число и день недели, а также сопутствующие каждому дню имя святого и зодиакальное созвездие
.Изобретение астрономического глобуса связано с именем императора Священной Римской империи Рудольфа II. Этот правитель не интересовался политикой и экономикой, он собирал картины и скульптуры, увлекался некромантией, алхимией, астрологией. Он застал окончание эпохи Возрождения, когда наука была тесно переплетена с искусством. Ученые писали стихи, художники занимались наукой. В попытке понять устройство мироздания Рудольф объединил усилия ученых, художников и поэтов, собрал коллекцию произведений искусства и научных объектов. В их числе и мех. глобус. По его заказу знаменитыми аугсбургскими мастерами Г.Роллем и И.Рейнгольдом был создан этот сложный прибор. Астрономические часы стоили дорого, первый экземпляр обошелся императору в 1200 талеров (при том, что годовой доход дворянина составлял порядка 120). Неудивительно, что часы-глобус предназначались для особо ценных дипломатических подарков. Всего их было сделано 6. Два таких прибора император оставил себе, остальные подарил некоторым правителям, в том числе И.Грозному. К моменту, когда часы прибыли в Россию, Иван Васильевич уже скончался, подарок достался Федору Иоанновичу. Часы хранились в Московском Кремле и позднее были вывезены Петром I в Петербург.
До нашего времени раритет дошел с поломками и деформациями, были утеряны важные детали внешнего оформления. В Эрмитаже часы-глобус стояли на экспозиции, посвященной собранию приборов и инструментов Петра Великого. Впервые реставраторы приложили руки к этому памятнику 5 лет назад при подготовке к выставке «Часовое искусство. Часы XVI – XVII вв. в собрании Эрмитажа». Тогда помыли корпус, извлекли и запустили механизм. Он неплохо сохранился, потому что находился внутри. Когда выставка закончилась, созрело решение воссоздать утраченные внешние элементы, без которых часы теряли половину своей привлекательности: прежде всего изображения Солнца и Луны, перемещающиеся на фоне звездного неба. В музейных коллекциях Дрездена и Лондона с сохранившихся аналогичных приборов сняли замеры, по ним восстановили утраты. Первоначальный облик памятнику возвращали специалисты лаборатории научной реставрации часов и муз. механизмов Эрмитажа при участии коллег из лабораторий научной реставрации мебели и драгоценных металлов. В мире сохранилось 6 астрономических часов-глобусов, эрмитажный теперь самый полный и единственный, который работает. Он займет место в постоянной экспозиции музея, будет демонстрироваться в разобранном состоянии, чтобы посетители смогли оценить красоту и совершенство работы мастеров XVI в.
Людмила Емельянова
07.10. 2020. газета "СПБ Ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....vi-veka
ПАМЯТНИК НИКОЛАЮ ПУТИЛОВУ ОТКРЫЛИ НА ПРОСПЕКТЕ СТАЧЕК
10 октября в сквере у Кировского завода в Петербурге открыли памятник его основателю - инженеру Н.Путилову в честь 200-летия со дня его рождения. Николай Иванович приобрёл здание разорившегося завода в 1868 г. на окраине Петербурга. За несколько лет он превратил его в процветающую металлургическую компанию. Она стала крупным поставщиком рельсов для отечественных железных дорог, а позже – боеприпасов, пушек и вагонов. Его бронзовое изваяние установили на высокий гранитный постамент. Монумент создал скульптор
Константин Гарапач.
газета "Вечерний Петербург"
https://vecherka.spb.ru/?p=16384
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Понедельник, 23 Ноя 2020, 17:16 | Сообщение # 17 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | 170 ЛЕТ БЛАГОВЕЩЕНСКОМУ МОСТУ
21 ноября 1850 г. по ст. ст. был торжественно открыт первый постоянный мост через Неву -Благовещенский. Все остальные мосты, существовавшие до этого, были наплавными. В проектной документации этот мост назывался Невским, а петербуржцы в период строительства именовали его то Новоисакиевским, то Постоянным. Офиц. же название при открытии он получил по Благовещенской церкви, которая находилась в створе моста у Крюковых казарм.
Полковой храм лейб-гвардии Конного полка строился одновременно с новым мостом, но открылся на год раньше, в 1849 г. В середине 1840-х годов территория вдоль Крюкова канала между Невой и Мойкой значительно изменилась. Из-за строительства нового моста часть канала была заключена в трубу, и с этого времени Крюков канал начинается от Адмиралтейского. На месте бывшей части канала возникла предмостовая площадь, включившая в себя и место для строящегося храма. Он расположился на оси новой улицы, которая естественным образом начала именоваться Благовещенской. Таким образом, новая церковная доминанта стала и топонимической. Впрочем, мост оставался Благовещенским недолго. Уже в 1855 г. его переименовали в Николаевский, в честь почившего императора Николая I.
Это переименование стало в Петербурге первым примером волевого изменения топонима в целях увековечивания. В последние годы XIX в. появляется название Благовещенская пл., но и после этого долгое время на картах Благовещенская ул. указывалась непосредственно от Невы, как бы включая в себя площадь. Адресация на всём протяжении от Невы также производилась по Благовещенской ул. Николаевский мост и Благовещенская пл. были переименованы в ноябре 1918 г., в числе других гор. объектов, расставшихся со своими названиями к 1-й годовщине Октябрьской революции. Мост получил название в честь русского революционера, морского офицера П.П. Шмидта, одного из руководителей восстания на крейсере «Очаков» в 1905 г. Возможно, при выборе наименования учли, что Шмидт обучался в Морском корпусе, находящемся неподалёку, на Николаевской же набережной (с 1923 г. – набережная Лейтенанта Шмидта). «Лейтенант Шмидт» прочно вошёл в советский топонимический пантеон, но при всей его популярности в Советской России не каждый мог навскидку вспомнить даже его имя, что было остроумно подмечено Ильфом и Петровым в знаменитом романе «Золотой телёнок».
Благовещенская пл. с 1918 г. стала площадью Труда (а находящийся на ней Николаевский дворец - дворцом Труда или даже дворцом Профсоюзов). С этого времени дома, непосредственно выходящие на площадь, стали адресоваться уже по ней. А Благовещенская ул. сохраняла своё название до 1923 г., когда в ходе очередной волны переименований, призванной очистить петроградскую топонимию от церковных названий, она превратилась в ул. Труда, сохранив при этом сквозную нумерацию с площадью. Храм, благодаря которому возник благовещенский топонимический куст, был разрушен в 1929 г.
Мост Лейтенанта Шмидта был серьёзно реконструирован в 1938 г., утратив изначальный архитектурный облик. Старые арочные конструкции моста были перевезены в Калинин (Тверь) и использованы при строительстве Нововолжского моста через Волгу, который с полным правом может называться «сыном лейтенанта Шмидта». А в начале 2000-х настало время для очередной реконструкции, вернувшей мосту не только первоначальный облик (насколько возможно), но и первоначальное имя. 14 августа 2007 г., накануне открытия, было подписано постановление о возвращении мосту Лейтенанта Шмидта названия Благовещенский мост.
Статью подготовили сотрудники Топонимической комиссии Санкт-Петербурга
09.11. 2020. Культура Петербурга
https://spbcult.ru/article....6
НА ОСТРОВЕ "НОВАЯ ГОЛЛАНДИЯ" ОТКРЫВАЕТСЯ КАТОК
 
На острове "Новая Голландия" каток под открытым небом начал принимать любителей покататься на коньках, причем сделать это можно практически в любую погоду. На каток пускают по 50 чел. Площадь открывшегося места для катания - 2000 кв.м. Благодаря спец. системе охлаждения лед не тает и при температуре +10 гр. Гостей будут развлекать лесные чудища, придуманные командой Творческой Мануфактуры «ПТХ», а у выхода на лед будет установлена терраса с очагами и креслами. На них можно будет отдохнуть, не снимая коньки.
В этом году диджеи-резиденты радио NHI.FM подготовили для катка муз. сопровождение, а ежедневные сеансы с 18:00 до 19:00 станут тематическими. В это время можно будет кататься под симфонические хиты большого кино, романтические песни советской эстрады, сказочные гимны классических композиторов, бразильскую музыку 60-х, калифорнийский яхт-рок, ретрофутуристическую электронику и др. авторские подборки. По пятницам и субботам в 22:00 традиционно добавится сеанс в формате Silent Disco с муз. сопровождением в беспроводных наушниках. Кофе и и горячий чай можно будет купить в киоске на Липовой аллее, расположенном ближе к зданию «Бутылки». Кассы катка откроются там же, во 2-м киоске по Липовой аллее - ближе к «Дому 12». Все билеты, включая детские, в этом году доступны онлайн. Все необходимые меры для избежания распространения коронавирусной инфекции будут соблюдены. Так что провести время на коньках можно будет и не дожидаясь морозов. Традиционно посетить его можно до 14 марта.
https://nevnov.ru/847367-na-ostrove-novaya-gollandiya-zarabotal-katok
http://piter.my/event/647956/
ПЕТЕРБУРЖЦЫ СМОГУТ ДОЕХАТЬ ДО МОСКВЫ НА ПОЕЗДЕ ЗА ДВА ЧАСА
В скором времени в России откроется уникальная высокоскоростная магистраль, по которой добраться из Петербурга в Москву на поезде можно будет за 2 часа - в два раза быстрее, чем на «Сапсане».
При этом для Москвы магистраль станет частью 3-о Московского центрального диаметра (МЦД-3), а для России станет крупным транспортным хабом. Время движения по новому диаметру МЦД-3 - больше часа, порядка 2 часов движение будет из Москвы в Санкт-Петербург. Вот такое «новое метро» появится в Москве. В настоящий момент высокоскоростных магистралей (ВСМ), на которых поезда могут развивать скорость до 400 км. в час, нет. Подобную магистраль планировали сделать в качестве пилотного запуска между Москвой и Казанью, однако в 2019 г. В.Путин одобрил строительство ВСМ между двумя столицами. Оценочная стоимость проекта составляет 1,5 трлн. руб.
Анастасия Катышкина
23.11. 2020. газета "Невские новости"
https://nevnov.ru/848932-....a-chasa
НОВОГОДНЯЯ КАРЕТА
У отеля «Дворец Трезини» нa Университетской нaбережной, 21
 
https://vk.com/int.piter?w=wall-61705454_475854
ВОЗРАЩЕНИЕ ДОМОЙ
Где должна храниться музейная часть архива Владимира Набокова?
Хранившийся много лет в Швейцарии семейный архив В.Набокова привезли в Петербург. Он будет размещён в помещениях Института русской литературы (ИРЛИ) РАН (Пушкинский Дом). Однако многие почитатели творчества писателя считают, что личные вещи Набокова из этого архива должны вернуться в его родной дом на Большой Морской, где сейчас находится музей его имени.
О намерении передать на безвозмездной основе личные архивы писателя несколько лет назад сообщили представители зарубежного Литфонда писателя, которому перед смертью передал архив сын Набокова Дмитрий. В России на эту коллекцию претендовали Музей Набокова Санкт-Петербургского гос. университета и музей-усадьба писателя в Рождествене в Ленинградской обл. Однако в итоге архив оказался в Пушкинском Доме. Переправить бесценные экспонаты в Россию оказалось непросто: таможенные, юр. и фин. формальности заняли немало времени.
«Три года упорной и сложной коммуникации завершились. Было безумное количество сложностей: юридических, финансовых, бюрократических, транспортных, таможенных и прочих. Но все эти процессы сопровождала неизменная доброжелательность», – поделился радостной новостью директор ИРЛИ В.Головин.
Из швейцарского Монтрё в город на Неве доставлено в общей сложности 300 ящиков. Это сразу несколько коллекций: рукописи и док. материалы; фотографии, аудио-, фото- и видеоматериалы; мемориальные предметы; изобразительное и декоративно-прикладное искусство и личная библиотека Набокова, включающая авторские экземпляры изданий его произведений на разных языках мира; документы и личные вещи членов семьи Набокова – жены Веры Евсеевны и сына Дмитрия Владимировича.
Среди мемориальных предметов – личные вещи автора «Дара» и «Защиты Лужина»: пишущая машинка, дорожные сундуки и чемоданы, предметы, связанные с его энтомологической деятельностью (бинокли, сачок для ловли бабочек и т.п.). Худ. коллекция семьи писателя наполнена множеством живописных, графических и декоративных произведений искусства работы европейских, американских и российских мастеров 2-й половины ХХ – начала XXI в.
Юный Набоков с отцом
Многие из них – с автографами Владимира и Дмитрия Набоковых. Архив классика содержит целый ряд документов, связанных с жизнью писателя, включая аттестаты об окончании ВУЗов Великобритании и США, сертификаты о получении американских и европейских наград и премий, собрание наградных знаков и т.п. Для хранения коллекции Пушкинский Дом выделил отдельное помещение, и уже совсем скоро «Кабинет Набокова» планируют сделать доступным для посетителей лит. музея. Кроме того, осенью состоится открытый Учёный совет с представителями США, Франции, Швейцарии и др. стран, а также первая презентация собранных материалов.
Многие почитатели Набокова в Петербурге задаются вопросом: почему всё-таки часть архива не была передана в его музей, расположенный в его историческом доме на Большой Морской? Свой родовой дом в Петербурге писатель безумно любил и не мог забыть до конца жизни. «Единственный дом в мире» – так называл его Владимир Владимирович. Именно поэтому во время своих скитаний он жил на наёмных квартирах и в отелях. Но в свой дом в Петербурге так и не смог вернуться…
«Я родился в комнате на 2-м этаже, где был тайничок с материнскими драгоценностями», – писал в своих мемуарах Набоков.
Как это ни странно, тайничок – сейф в спальне его матери на Б.Морской – чудом сохранился до наших дней. Набоков - ст. среди 5 детей – рос в атмосфере обожания, уюта и роскоши. Его домашним воспитанием занимались иностранные гувернёры и бонны, а потому научился писать и читать он сначала по-английски и по-французски и только потом по-русски. В Тенишевское училище его возил на автомобиле шофёр в ливрее. Гостями в доме бывали Шаляпин, Бенуа и заезжий Герберт Уэллс, а рисованию его учил Добужинский. Сам писатель называл потом своё детство, проведённое в этом доме, «счастливейшим и совершеннейшим».
Здание на Б.Морской стало собственностью семьи в 1897 г. Его купила мать Набокова Елена Ивановна, в девичестве Рукавишникова, дочь богатейшего золотопромышленника, когда выходила замуж. Дом был великолепен. В нём, одном из первых в Петербурге, появились телефон, лифт и эл. звонки для прислуги. Отец Набокова, который был видным политиком, основателем Конституционно-демократической партии, первым в столице купил красный роллс-ройс и очень гордился этим, потому что второй такой автомобиль стоял в гараже у самого Николая II. Набоковский дом в тот период являлся одним из важных полит. и культурных центров Петербурга. В июле 1904 г, например, там состоялось заключительное заседание первого Всероссийского земского съезда, где была одобрена резолюция, призывающая к принятию Конституции. Но сегодня, кроме сейфа, внутри мало что осталось со времён семейной жизни Набоковых. Сохранились лишь просторные интерьеры нескольких комнат на 1-ом и 2-ом этажах здания и старые витражи окон над пролётом лестницы, ведущей на 3-й этаж. Из огромной библиотеки отца, насчитывавшей 11 тыс. томов, мебели и картин не осталось ничего.
На 1-ом этаже здесь сегодня – музей Набокова, который находится в ведомстве Санкт-Петербургского госуниверситета. Экспонатов немного. Там выставлены подлинные личные вещи писателя: пиджак, ботинки, знаменитое пенсне – подарки Дмитрия Владимировича, сына писателя. Кембриджский университет, где учился Набоков, передал музею одну из собранных им коллекций бабочек. За границей Набоков жил также в Берлине, Париже. Подрабатывал уроками, опубликовал свои первые книги, в том числе «Защиту Лужина». Потом, спасаясь от нацистов, уехал в США, а последние свои 20 лет прожил в Швейцарии. После издания романа «Лолита», имевшего огромный успех во всём мире, разбогател. Однако так никогда и не купил себе собственного жилья. Своим единственным домом до конца жизни он считал особняк на Б.Морской. А потому было бы, наверное, логично музейные экспонаты из прибывшего из Швейцарии архива разместить именно там. Проблема в том, что музей Набокова, как уже говорилось, занимает только 1-й этаж этого здания, а 2 других отданы недавно под детскую муз. школу. Правильно ли это? Для школы наверняка нашлось бы другое помещение, а вот превращение всего дома Набокова в музей стало бы достойной данью памяти писателя. Рукописи и документы могут оставаться в Пушкинском Доме, где их будут изучать специалисты, музейной же части коллекции место на Б.Морской № 47. Набоков должен наконец вернуться в свой родной дом в Петербурге!
Владимир Малышев
***
В.Попов, председатель СП Санкт-Петербурга:
– Передача архива Набокова Петербургу – огромное лит. событие, добавляющее нашему городу лит. славы. Если, конечно, город отзовётся и не оставит этот факт незамеченным. Необходимы торжественные церемонии с участием писателей Петербурга и знаковых представителей петербургской культуры. Я давно стою за то, чтобы центр лит. жизни Петербурга находился именно в доме Набокова – это поднимет уровень лит. жизни под строгим взглядом Мастера и обязательно привлечёт многих писателей, как русскоязычных, так и зарубежных. А пока иностранных лит. знаменитостей негде принять на достойном уровне. Не использовать в достаточной степени имя Набокова для активизации лит. и культурной жизни города – серьёзное упущение. Музей там замечательный, однако остальные помещения дома, мне кажется, используются не по назначению. Этажи набоковского дома должны быть наполнены лит. жизнью, должны стать столь же знаменитым действующим памятником, как, скажем, АХ или Эрмитаж. Появление в нашем городе архива Набокова – отличный повод для того, чтобы начать к этому готовиться.
С.Носов, лауреат премии «Национальный бестселлер»:
– Видел, как хранится в Пушкинском Доме пушкинский архив. Если что-то подобное ждёт и набоковский, то лучше и не придумать. По-моему, совершенно естественно, что выбран Пушкинский Дом.
25.08. 2021. Литературная газета"
https://lgz.ru/article/33-34-6797-25-08-2021/vozvrashchenie-domoy33/
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Понедельник, 01 Фев 2021, 17:24 | Сообщение # 18 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | МОЛЧАНИЕ ЗНАМЕНИТЫХ ЧАСОВ В ЭРМИТАЖЕ
Знаменитые часы "Павлин" в Эрмитаже молчат в среду в 20:00. А это знаковое время для посетителей музея. В Павильоном зале (а в обиходе зале с павлином) в это время по традиции всегда заводили знаменитые часы, созданные в Англии в 1766-1772 гг. и подаренные графом Потемкиным Екатерине Великой. Это действо собирало множество экскурсантов. Но теперь сказочная золотая птица, на протяжении более 2-х веков (в Эрмитаж его привезли в 1797 г.) радовавшая публику, молчит. Почему? Неужели сломалась?
Часы "находятся в добром здравии. А тишина в зале - следствие санитарно-эпидемиологических ограничений, связанных с коронавирусом. Часы не заводят в традиционное время, чтобы вокруг золотой птички не собирались толпы людей. Однако механизм требуется заводить с профилактической целью, что и делается. Тоже по средам - но в абсолютно любое время. Кто случайно оказался в зале - тот и будет слушать. Пока действуют жесткие сан. ограничения, другого не дано.
Реставратор часов - часовщик М.Гурьев - личность в Эрмитаже историческая. С 1994 г. Михаил Петрович заботится о здоровье дивной птички, глядя на которую вспоминаешь сказку Андерсена "Соловей". Только в сказке речь шла о птице маленькой, а здесь - большой комплекс, изображающий жанровую сцену. Павлин, восседающий на дубе, зверюшки и птички поменьше - петух и сова. Часового циферблата в привычном нам понимании нет: его роль выполняет гриб, на шляпке которого есть прорезь с цифрами. Цифры движутся - время идет. А роль секундной стрелки выполняет золотая стрекоза, присевшая передохнуть на грибную шляпку.
Мастер заводит механическую игрушку - часы (кстати, у нее 4 механизма, и каждый самостоятельный: для завода совы, петуха, павлина и собственно часов). Первой оживает сова (символ ночи), начинает моргать глазами, вертеть головой. Сова помещена в клетку, к которой подвешены колокольчики. Они звенят, и мудрая птица лапой отбивает такты. Просыпается павлин, словно кланяется присутствующим, распускает золотой хвост (знак солнца и зарождающегося дня). Затем поворачивается и демонстрирует обратную, серебряную сторону перьев (ночь), снова поворот: опять золото. День победил! И тут вступает петух, "Ку-ка-ре-ку" сообщая час (в петуха вмонтирован орган в миниатюре). Действо, длящееся около 4-х мин., заканчивается...Это очень символичные часы. Они - пример попытки создать мех. существо, вдохнуть в него жизнь. И, таким образом, бросить вызов Творцу. История "Павлина", (изготовленного из золоченой бронзы и серебра в мастерской английского ювелира-механика Джеймса Кокса) поныне полна загадок.
 
Изначально было изготовлено 2 "Павлина", вероятно, в расчете на то, что их купят богатые китайцы. Это было время активной торговли с Китаем - шелк, фарфор, лаки в Европе были очень популярны. В обмен самодостаточные жители Срединной империи, не нуждавшиеся в европейских товарах, требовали серебро. И только сложные музыкально-анимационные автоматы привлекали внимание китайского императора. Почему они?.. Китайцы любили двойные предметы. Наверное, покупателя на "Павлинов" не нашлось (китайский рынок насытился довольно быстро). И часы были выставлены на выставке в Дублине в 1774 г. Куда делся один из "Павлинов" - неизвестно. А второго решил купить Потемкин. Интересно, что великолепный подарок императрица оплатила сама, отдав 11 тыс. руб. - деньги по тем временам фантастические. Причем изначально часов, совы и петуха не было. Зато были 2 змеи, атакующие павлина. Потемкин попросил изменить композицию: змей убрали, зато появились часы, сова и петух.
Часы прибыли в Петербург в разобранном виде, никто не мог их собрать, пока не попросили самоучку И.Кулибина. Он смог собрать и запустить часы, а, скорее всего, внес и свои элементы в дивную игрушку. Гурьев полагает, что эта версия сомнительная. Часы по прибытию в Петербург наверняка собрали и продемонстрировали их работу (а иначе - как бы деньги за них получили?), но через некоторое время они остановились. Пытаясь отремонтировать часы, их разобрали, а через некоторое время предложили восстановить Кулибину, что он и сделал. "Павлина" снова разобрали, когда вместе с другими экспонатами отправили во время войны в эвакуацию. По возвращении еще раз собрали. А в 1994 г. решили создать при Эрмитаже свою часовую лабораторию, поскольку часов в главном музее страны много - около 3-х тыс. В 1995 г. прошла последняя реставрация "Павлина" (п/р Ю.П. Платонова). А без завода часам нельзя: сломаются...
"Завожу, и слушаю. Все нормально? Плохо, если где-то что-то скрипнет. А если хрустнет - печально, нужно серьезное обследование. Я же к "Павлину" отношусь как к живому. Что в нем, возможно, самое главное? Что дети, заходят к "Павлину", застывают надолго. Когда его заводишь, видишь улыбки, слышишь смех". - поясняет Гурьев. Движения золотых длинных перьев не перестают завораживать. И нынешнее поколение, воспитанное на гаджетах, тоже.
Татьяна Тюменева
01.02. 2021. РГ
https://rg.ru/2021....zhe.htm
ЖИВОЙ ПАМЯТНИК ВНЕСЛИ В РЕЕСТР
Дуб черешчатый в исторической части Елагина острова включен в Национальный реестр старовозрастных деревьев России. Предположительно дуб высажен первым владельцем острова П.П. Шафировым, вице-канцлером Петра I. Для сохранности дуба вокруг него установлено ограждение и табличка с информацией о новом почетном статусе дерева – памятнике живой природы всероссийского значения. Дуб черешчатый имеет возраст более 300 лет, его высота 22 м., диаметр ствола 175 см. Дерево проходит регулярные обследования. Первое обследование выполнено в 2014 г. томографом. Была проведена подкормка дерева удобрениями для поддержания его жизненных сил. В текущем году специалисты планируют провести обследование корней. В настоящее время в парке растет около 15 000 деревьев. Из них 40% возрастом от 100 лет и выше. Состояние насаждений удовлетворительное, несмотря на переувлажненную почву. Из старовозрастных деревьев можно отметить клен Шведлера – его возраст 125 лет, лиственницу сибирскую – 150 лет, сосну кедровую – около 130 лет.
Андрей Юдин
01.02. 2021. газета "Вечерний Санкт-Петербург"
https://vecherkaspb.ru/zhivoj-pamyatnik-vnesli-v-reestr/
В АДМИРАЛТЕЙСТВЕ ПОСЛЕ РЕСТАВРАЦИИ ОТКРЫЛИ ДОМОВОЙ ХРАМ ВО ИМЯ СВЯТИТЕЛЯ СПИРИДОНА ТРИМИФУНТСКОГО
Его освятил митрополит Санкт‑Петербургский и Ладожский Варсонофий. Храм построенный в 1821 г., является объектом исторического наследия. В 1858 г. домовый храм Адмиралтейства получил статус собора. 13 ноября 1920 г. он был закрыт, вновь открыли в 2013 г. Реставрационные и восстановительные работы проводились с марта 2019 г.
01.02. 2021. газета "Невские новости"
https://nevnov.ru/860761-....va-goda
РЕСТАВРАЦИЯ РУССКОГО БОРОККО
Памятник федерального значения – колокольню Николо-Богоявленского Морского собора отреставрируют до ноября 2021 г. Работы начнутся весной.
Сейчас этот объект остро нуждается в восстановлении штукатурного и красочного слоев, лепного декора фасадов, покрытия купола и главки и в др. реставрационных работах. Дело в том, что собор был построен в стиле русского барокко. И стиль не случайно так называется. В нем чрезвычайно активно использовался яркий колер: синий, лазурный, желтый, красный в сочетании с белым, позолота. Такие цветовые сочетания придавали зданиям мажорный колорит и особый национальный характер, отражающий русские традиции. Кроме того, зодчие, творившие в этом стиле, беспрекословно подчинялись требованиям заказчиков. И в первую очередь лично императорам, из которых самым требовательным был сам царь Петр. Таким образом, для всех зданий и архитектурных сооружений, выполненных в стиле русского барокко, главным требованием являлся чрезвычайно эффектный внешний вид. Поддержание такого облика требует много усилий. И конечно, регулярных реставрационных работ. Никольский собор – первый из морских соборов России. Его прихожанами исторически были именно моряки. Сегодня в храме бережно хранят память о героях, не вернувшихся к родным причалам, ежедневно молятся о тех, кто именно сейчас несет трудную флотскую службу.
В годы советской власти практически все храмы в городе были закрыты для богослужения. В одних открыли музеи, другие переделали под складские помещения. В нескольких зданиях церквей в Ленинграде даже организовали плавательные бассейны. Но Николо-Богоявленский Морской собор не закрывался ни на один день и продолжал работать. И это при том, что в конце 1920-х из него были изъяты уникальные предметы для отправления культа, а в 1933 г. с колокольни были демонтированы все колокола. По-другому и быть не могло, ведь Петербург строился именно как морская столица России, поэтому дань морским традициям была сильнее политики. В 1941 – 1999 годах Никольский храм выполнял функции кафедрального собора. В годы войны в нем жил митрополит Ленинградский и будущий патриарх Алексий I. С наступлением блокады богослужения в соборе совершались ежедневно с 8 до 10 час. и с 16 до 18 час. Из прихожан были назначены ответственные дежурные ПВО для охраны храма. Сначала по сигналу тревоги молящиеся уходили в бомбоубежища, но затем привыкли, и службы зачастую не прерывались. В дни блокады владыка Алексий служил Божественную литургию один без диакона, сам читал помянники и каждый вечер служил молебен свт. Николаю, а затем обходил Николо-Богоявленский собор с иконой Угодника, моля Его, чтобы Он сохранил храм и город от разрушения. На основании решения властей в 2008 г. в храм были возвращены одни из самых главных святынь – иконы письма живописцев Колокольниковых и рака с частицами мощей святых.
В верхнем храме собора установлены мемориальные доски экипажам атомной подводной лодки «Комсомолец» и др. затонувших советских подводных лодок. В дни трагической гибели подводных лодок «Курск» и К-19 и др. в присутствии гражданских и военных властей, подводников, семей погибших моряков совершаются панихиды.Духовенство собора имеет попечение о Городской больнице свт. Николая № 17, Максимилиановской больнице с геронтологическим отделением, Военно-медицинской академии, Первом военно-морском клиническом госпитале, медцентре «Адмиралтейские верфи». Победитель аукциона до 10 ноября 2021 г. должен отремонтировать основания колокольни, купол и кровлю, а также привести в порядок кирпичную кладку стен и фасадную штукатурку. В обязанности подрядчика к тому же войдет воссоздание утраченной решетки на колокольне, реконструкция лепнины, деревянной резьбы, дверей и окон.
Людмила Иванова
29.01. газета "Вечерний Санкт-Петербург"
https://vecherkaspb.ru/restavratsiya-russkogo-barokko/
У ПЕТРОПАВЛОВСКОЙ КРЕПОСТИ ПОЯВИЛИСЬ ЛЕДЯНЫЕ СТОЛБЫ
Петербуржцы стоят ледяные башенки у Петропавловской крепости. Стеклянные столбы из кусочков льда расположились прямо на берегу Невы, высота объектов примерно в половину человеческого роста. Называют столбики «последними развалинами зимы», «ледяными открытками из Петербурга», «фестивалем ледяных скульптур» и «загадочными стеклянными столбами». Автор композиций неизвестен.
09..03. 2021.
https://vk.com/piteronline24?w=wall-88418647_365114
В ПЕТЕРБУРГЕ ЗАПУСТИЛИ ПРОЕКТ «ДОБРОАВТОБУС»
Кафе «Добродомик» и компания «КарелияГид» запустили бесплатные экскурсии для пенсионеров. Проект «Доброавтобус» заработал в конце февраля, первая встреча была посвящена главным достопримечательностях центра Петербурга - от Медного всадника до «Авроры».
Во время следующей встречи 11 марта экскурсантам рассказали про мосты и наводнения, а 18 марта - о французских, шведских и немецких местах города. Продолжительность - 3, 5 час.
Программа экскурсии:
https://kareliagid.ru/besplat....ge.html
Записаться можно на сайте или по номеру телефона 8 800 333 49 05.
Автобусные экскурсии будут проводить каждый четверг. Участникам нужно предъявить пенсионное удостоверение, с собой необходимо взять защитную маску и перчатки.
Следите за новостями и следующими поездками ДОБРОАВТОБУСА:
https://kareliagid.ru/besplatnyie-ekskursionnyie-turyi/
18 марта петербуржцы смогут увидеть северное сияние. Для этого нужно будет выехать за пределы города, подальше от освещённых магистралей. Хорошей локацией для наблюдения природного явления станет берег Ладожского озера.
https://vk.com/piteronline24?w=wall-88418647_366029
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Понедельник, 15 Мар 2021, 22:07 | Сообщение # 19 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | 
Специалистам пришлось ждать около месяца, чтобы отреставрировать облитые краской скульптуры. Проводить работы не позволяла морозная погода. Кроме этого, осмотр показал, что скульптуры в целом нуждаются в более комплексной реставрации: красочный слой требует замены, чугун и позолота тоже уже нуждаются во вмешательстве. В ближайшее время специалисты составят акт, который направят в Комитет по гос. контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП).
https://vk.com/spbdnevnik?w=wall-42740601_412672
30 ЛЕТ НАЗАД ЛЕНИНГРАДУ БЫЛО ВОЗВРАЩЕНО ИСТОРИЧЕСКОЕ НАИМЕНОВАНИЕ
История Санкт‑Петербурга началась 27 мая 1703 г., когда царь Петр I на отвоеванных у шведов землях, на Заячьем острове, расположенном у разветвления Невы на 2 рукава, недалеко от моря, заложил крепость Санкт‑Питер‑Бурх (крепость Св. Петра), впоследствии это же имя получил и возникающий вокруг Заячьего острова город. Название было выбрано Петром I в честь св. апостола Петра. В 1720‑е годы название Санкт‑Питер‑Бурх поменялось на Санкт‑Петербург (близкое к немецкому Sankt Petersburg). Все первые 10 лет город строился как крепость, морской торговый порт, стоянка Балтийского флота, но морская торговля превращала его в центр экономической жизни, средоточие промышленности и ремесел. Основанием Александро‑Невской лавры и последующим перенесением в нее мощей св. А.Невского Петр I переместил в город на Неве и духовный центр страны.
В 1712 г. в Санкт‑Петербург из Москвы переехал царский двор, принято считать, что именно с этого момента столица России переместилась на берега Невы. Но еще в сентябре 1704 г. Петр I писал Меншикову, что он едет в "столицу Питербурх". В короткое царствование Петра II (1727–1730) двор уехал в Москву, строительство Петербурга было приостановлено, но 3 года спустя, при Анне Иоанновне (1730–1740), Санкт‑Петербург вновь стал столицей России. Здесь, под защитой крепости Кронштадт, построенной вскоре после основания Петербурга, базировался военно‑морской флот Петра. В царствование Екатерины II (1762–1796) Петербург – это, прежде всего, Зимний дворец и Адмиралтейство, Невский проспект и гранитные набережные Невы, Мойки, Фонтанки, Екатерининского канала и "Медный всадник". Работы по преобразованию центральной части города и пригородов продолжались при императоре Павле I (1796–1801). В годы его правления в Санкт‑Петербурге были построены Михайловский замок, дворец Бобринских, Михайловский манеж.
При Александре I (1801‑1825) начался период, который позже назвали "золотым веком" петербургской культуры. Петербург Александра I сохранился большими ампирными вкраплениями в центре города; в его правление построены Казанский собор, Биржа, Смольный институт. Победа России над наполеоновскими войсками в 1812 г. нашла отражение в новом подъеме градостроительных работ в городе на Неве. В эти годы были созданы: ансамбль Михайловского дворца, ансамбль Александринского театра, здания высших го. учреждений России ‑ Сената и Синода, здание гл. штаба и министерств на Дворцовой пл. Ансамбль Дворцовой пл. был завершен возведением гранитной Александровской колонны.
В годы царствования императора Николая I (1825–1855) развивалась промышленность. Петербург стал центром российского промышленного капитализма. В 1837 г. Петербург был соединен ж/д с Царским Селом, в 1851 г.‑ железнодорожной веткой с Москвой.
При Александре II (1855‑1881) в городе появилась первая выборная гор. дума, контролирующая столичный бюджет. Открылись Варшавский, Балтийский и Финляндский вокзалы, введен в действие водопровод, по главным улицам проложены рельсы конно‑железной дороги. Открылся Мариинский театр. В 1890 г. население Петербурга (с пригородами) превысило миллион человек.
К началу XX в. Санкт‑Петербург стал европейским городом в полном смысле слова. Промышленность Петербурга производила все ‑ от кораблей и современнейшего по тем временам вооружения до любых изделий легкой промышленности. Одновременно с каждым годом город становился все более удобным местом для жилья. Появились десятки мостов, соединяющих острова, на которых расположился Санкт‑Петербург. Несколько ж/д веток связали столицу с самыми разными регионами страны и европейскими странами.
В 1907 году появился новый вид транспорта ‑ трамвай. К 1910 г. в городе проживали почти 2 млн. жителей. Окончательно застраивались Петроградская сторона, Васильевский остров, Пески. Газовое освещение улиц было полностью заменено электрическим, на дорогах появились автомобили, в быт начал входить телефон. После вступления России в Первую мировую войну 31 августа 1914 г. было принято новое офиц. название города ‑ "Петроград". В 1917 г. Петроград стал главным местом событий Февральской и Октябрьской революций. 10 марта 1918 г. с отъездом советского правительства в Москву Петроград перестал быть столицей страны. 26 января 1924 г. город был переименован в Ленинград.
Самый тяжёлый период за всё время существования города ‑ блокада Ленинграда. С июня 1941 по 1944 г. здесь велась битва за город. За мужество, стойкость и невиданный героизм в дни тяжелой борьбы с немецко‑фашистскими захватчиками город Ленинград 20 января 1945 г. был награжден орденом Ленина, а 8 мая 1965 г. получил почетное звание "Город‑Герой". После войны город не только был восстановлен, но и увеличился в размерах. Появились новые районы, такие как Гражданка, Ржевка‑Пороховые, Весёлый Посёлок, Купчино, Автово. В 1991 г. городу было возвращено историческое название – Санкт‑Петербург. В ходе проведённого 12 июня 1991 г. опроса за возвращение городу его исторического названия высказались 54% участвовавших в нём горожан.
С самого начала существования Санкт‑Петербурга его строили самые талантливые архитекторы и инженеры. Кроме русских зодчих здесь оставили заметный архитектурный след представители Швейцарии, Италии, Франции и др. стран. Санкт‑Петербург, как и задумывал Пётр I, стал "городом веротерпимости". Здесь строились не только православные церкви, но и храмы других религий. С начала XVIII в. в Санкт‑Петербурге стали поселяться немцы, финны, шведы, армяне, татары и представители мн. др. народностей. Главной магистралью города стал Невский проспект. В столице Российской империи было построено огромное количество памятников.
В 1990 г. исторический центр Санкт‑Петербурга был внесен в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
http://ria.ru/spravka/20110906/430573067.html
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Пятница, 24 Фев 2023, 13:46 | Сообщение # 20 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ПАМЯТНИК АЛЕКСАНДРУ III ПЕРЕД МРАМОРНЫМ ДВОРЦОМ ВПЕРВЫЕ ОЧИСТЯТ ОТ КОРРОЗИИ И ПРИВЕДУТ В ПОРЯДОК
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 1 февраля. /ТАСС/. Памятник императору Александру III перед Мраморным дворцом в Санкт-Петербурге планируют отреставрировать после комплексного исследования с помощью современных технологий впервые за 114 лет существования.
"Памятник Александру III ни разу не был в реставрации с момента его установки на Знаменской пл. Его судьба трагическая: он был и декорацией к революционным событиям, его то ставили в клетку, то дополняли какими-то декорациями, а в 1937 г. было решено его переплавить. Но благодаря сотрудникам Русского музея удалось памятник спасти, его перевезли во внутренний двор. Он пережил блокаду, после войны он лежал на боку, только в 1950-е годы его поставили - он был густо смазан солидолом, чтобы не ржавел, присыпан песком. Его только очистили, но реставрации не было. Состояние памятника давно вызывает озабоченность, он требует реставрации. Работы будут очень затратными. Это сложный памятник, он составной. Состоит из нескольких частей, его общая высота 8,5 м. Если найдутся спонсоры, будем реставрировать, но, по крайней мере, консервацию будем делать. Там много коррозии, она заметна визуально. Нужно узнать состояние памятника, сегодня есть такое оборудование, позволяющее узнать, что там внутри, степень коррозии. По исследованию мы уже договорились с университетом ИТМО - нашими партнерами. У них есть спец. мобильное оборудование для исследований, в том числе таких памятников"", - сказала гл. хранитель Русского музея О.Бабина. Реставрация продлится не менее года, ей будет предшествовать комплексное обследование, которое планируется начать весной.
https://tass.ru/kultura/16933167
МИСТИЧЕСКИЙ ЛЕС САНКТ-ПЕТЕРБУРГА
Памятник А.Блоку, установленный в северной столице накануне Рождества, поделил гражданское общество на сторонников и противников. Адепты современного искусства восхищались падающей статуей работы заслуженного художника Е.Ротанова.
Противники, воспитанные на идеальных классических образцах монументального искусства, были возмущены такой трактовкой образа великого русского поэта. Кто-то даже отправил гневные реляции в Минкультуры и Госдуму, потребовав не засорять культурную столицу России подобными «шедеврами».
Скорее всего, от гневных реляций толк будет такой же, как от письма Ваньки Жукова на деревню дедушке, и пример со сносом «распластанного» изваяния С.Есенину здесь не сработает. Ибо из упомянутых высоких московских кабинетов реляции будут направлены «по принадлежности вопроса» уважаемым главам исполнительной и законодательной власти Санкт-Петербурга – тем самым, кто и профинансировал, и открыл памятник накануне Рождества. Те, в свою очередь, дадут команду подчиненным и экспертам подготовить компетентный ответ. Нетрудно догадаться, каким он будет. Ведь именно эти эксперты научно обосновывали установление злополучной статуи. Действительно, экспертное сообщество в нашем городе находится в авторитете.
Пожалуй, гл. экспертом по данной проблеме можно назвать легендарного А.Д. Боровского – зав. отделом новейших течений искусства в Русском музее, кандидата наук, члена-корреспондента РАХ, лауреата многих премий. Его точка зрения однозначна: «Современная скульптура – это факт. Другой вопрос, нравится кому-то современное искусство или нет. Если мировые эксперты считают подобную скульптуру достойной и даже выдающейся, то к их мнению надо прислушаться, а не бить тревогу. А лишать молодежь современной скульптуры попросту недемократично».
 
Стоит напомнить, что еще недавно во дворе Мраморного дворца (филиал Русского музея) напротив знаменитой конной статуи императора Александра III работы Паоло Трубецкого возвышалась скульптура из стеклопластика в виде огромного тираннозавра. В общем, символ восточной державы (красный дракон) наяву противостоял здесь символу русской государственности. Представитель Русского музея, одобрив данную композицию, сказал: «Мы хотели бы, чтоб эта вещь (тираннозавр) стала экспонатом Русского музея и навсегда украсила наш дворик перед Мраморным дворцом и, соответственно, наш город».
Таким образом, позиции петербургского авангарда представляются глубоко эшелонированными. Как же пробиться через эти мистические чащи, донести глас народного возмущения до административных высот и приостановить торжественный марш современного скульптурного непотизма по площадям и улицам старинного классического города? Следует обратиться к передовому зарубежному опыту. К примеру, в Израиле закон запрещает устанавливать какие-либо памятники на площадях и улицах, если хотя бы один жилец из окружающих домов с этим не согласен. Почему бы такой демократический закон не принять и в культурной столице России?
Во-вторых, исторический центр Санкт-Петербурга с окрестностями – от Кронштадта до Шлиссельбурга – еще в 1990 г. был объявлен ЮНЕСКО культурным наследием мира как «шедевр человеческого созидательного гения». Основной культурный лейтмотив нашего города – классицизм и барокко. Это – традиционные ценности, так сказать, противостоящие современному нетрадиционному брутальному искусству (art brut). Почему бы, базируясь на мировых общечеловеческих ценностях, не принять в Санкт-Петербурге закон, запрещающий устанавливать изваяния нетрадиционного брутального искусства в историческом центре города и его окрестностях? В помощь такому закону будет служить и недавний указ (от 22.11. 2022) Президента о российских духовно-нравственных ценностях, которые должны формировать единое культурное пространство.
А что же делать творцам и адептам современного брутального искусства? Здесь также можно обратиться к передовому зарубежному опыту. В соседней Финляндии, неподалеку от коммуны Париккала, народный финский художник Ве́йо Рёнккёнен, ровесник Евгения Ротанова, в своем саду разбил парк необычных скульптур. Они сделаны в стилистике art brut и отлиты из бетона. Некоторые статуи украшены искусственными зубами и фосфоресцирующими глазами. Для одного изваяния скульптор даже не пожалел вставной челюсти своего покойного отца. Мистический лес Париккала, как окрестили этот парк многочисленные посетители, попал в десятку самых пугающих туристических мест. И приносит немалую прибыль владельцу.
Аналогичный мистический лес мог бы появиться и в Санкт-Петербурге. Скажем, в парке им. 300-летия. Ведь парк появился совсем недавно и не входит в список ЮНЕСКО. В парке уже высажено 300 садовых деревьев из Финляндии. Оттуда же привезен гранитный валун с железной жемчужиной внутри.
То есть дух мистического леса Париккала уже перекочевал на берега Невы. В парке установлены 5 каменных статуй «Дольхарбан» – подарок корейских друзей. Внешне они так похожи на брутальные фигуры. Ну и главное – в этом парке уже есть Аллея парламентаризма, гуляя по которой демократически настроенные поклонники современного искусства могли бы насладиться его лучшими пугающими образцами, в том числе и падающим памятником А.Блоку.
Какой общественный орган способен осуществить столь актуальные законодательные инициативы? Как представляется, таковым мог бы стать «Культурный фронт», недавно созданный депутатом Госдумы, народным артистом РФ Н.П. Бурляевым. На днях в Санкт-Петербурге было объявлено о формировании местного отделения «фронта». Петербуржцы ждут от него активных позитивных действий.
Евгений Лукин, писатель, Санкт-Петербург
20.01. 2023. Литературная газета
https://lgz.ru/online/misticheskiy-les-sankt-peterburga/
ВОЗЛЕ "МЮЗИК-ХОЛЛА" ХОТЯТ УСТАНОВИТЬ ПАМЯТНИК ШАЛЯПИНУ
В Санкт-Петербурге будет объявлен открытый конкурс на лучший эскиз для будущего памятника Ф.Шаляпину. Его планируют установить в честь 150-летия великого певца на Петроградской стороне, где он когда-то жил.
В Александровском парке, недалеко от театра «Мюзик-Холл» в 1999 г. был заложен камень с надписью: «Здесь будет установлен памятник Ф.И. Шаляпину». Попытка установить его предпринималась в 90-е годы. Тогда конкурс с проектом выиграл скульптор А.Мурзин. Но монумент так и не появился.
 
Народный дом имп. Николая II . Оперный зал - Кинотеатр "Великан" - Мюзик-Холл
«Мюзик-Холл» - как любимая сценическая площадка Шаляпина - взял на себя инициативу об увековечивании памяти Федора Шаляпина. И в первую очередь под этим подразумевается организация и проведение гор. конкурса на эскизный проект памятника.
«Мы взяли на себя всю информационную и организационную работу, связанную с установкой памятника. Обратились в Комитет по градостроительству и архитектуре. Смольный поддерживает работу по появлению такого памятника. Кроме того, мы провели рабочую встречу с главой Петроградского района В.Омельницким. Мы также направили оф. письмо на имя губернатора А.Беглова, который поддержал идею увековечивания памяти Шаляпина. Сейчас мы ждем, когда руководство города даст необходимые поручения, и работу можно будет начать», – рассказала директор театра Ю.Стрижак..
Более того, «Мюзик-Холл» хотят переименовать в Санкт-Петербургский муз. гос. театр им. Ф.И. Шаляпина: «Сейчас мы ждем распоряжения правительства Петербурга о переименовании театра. Все необходимые решения, в том числе Топонимической комиссии города от 2022 года, уже есть».
21.02. 2023. газета "Вечерний Санкт-Петербург"
https://vecherka-spb.ru/2023....menuyut
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Воскресенье, 05 Ноя 2023, 12:16 | Сообщение # 21 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | КЛАССИКУ ПОСТАВИЛИ НА РЕЛЬСЫ
По улицам Петербурга курсирует современный «Достоевский»
На улицах Северной столицы появился инновационный трамвай в стиле ретро, названный именем Ф.М. Достоевского.Новый транспорт разработан специально для Санкт-Петербурга. Трамвай оборудован интерактивным окном-экраном с навигационной и туристической информацией, а также оснащён системой искусственного интеллекта, предназначенной для того, чтобы следить за ситуацией на дороге и за состоянием водителя. Всё эл. наполнение разработано петербургскими специалистами. «Достоевский» стал первым в России низкопольным трамваем, способным преодолевать повороты с 14-метровым радиусом для упрощения движения по нешироким улицам и переулкам.
К самому Фёдору Михайловичу трамвай отношения не имеет. В те времена, когда жил классик, трамваев в Петербурге не было, и он сам никогда на них не ездил, однако своё название транспорт получил не только потому, что Достоевский – самый «петербургский» писатель. Имя новой машины выбрано не случайно. Полвека назад вагоновожатым в Ленинграде работал Д.А. Достоевский. Правнук великого писателя водил трамвай по тем же улицам, где любил гулять его прадед. Трёхсекционный трамвай «Достоевский» будет курсировать в Центральном, Адмиралтейском, Петроградском и Василеостровском районах..«Достоевский» выполняет не только транспортную, но и туристическую функцию. Внешне он напоминает курсировавший по Ленинграду в 1950–1960-х гг. трамвай «Стиляга», но в остальном это самое современное транспортное средство. Всего в трамвайные парки поступит 76 трамваев, названных в честь писателей: 42 «Достоевских» и 34 вагона модели «Довлатов».
03.11. 2023. Литературная газета
https://lgz.ru/article/klassiku-postavili-na-relsy/
САМЫЙ ДОРОГОЙ ДОЛГОСТРОЙ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА
В каждом городе можно найти старое здание, которое пользуется дурной славой, вокруг которого ходит множество городских слухов и легенд. В Петербурге таким зданием в течение 30-ти лет считалась недостроенная гостиница «Северная корона». Возвышаясь среди современных построек на Набережной реки Карповки, оно пугало горожан своим мрачным видом, заколоченными оконными проемами, и дурной репутацией «проклятого» места.
 
История этого здания начинается в 1988 г., когда вследствие политики гласности и открытости, проводившейся в СССР, начал постепенно рассыпаться «железный занавес» и в страну устремился поток иностранных туристов. Тогда-то и было принято решение построить на этом историческом месте современную комфортабельную гостиницу, с живописным видом из всех окон. По первоначальному проекту архитектора М.Рейнберга планировалось возвести трехзвездочную гостиницу в стиле «модерн» на тысячу мест, дав ей название «Петроградская», но затем проект был изменен, гостинице решено было присвоить 5 звезд, а вместо тысячи номеров ограничиться четвертой частью, но сделать номера более просторными и комфортабельными. Кроме того, в гостинице, общей площадью более 50 тыс. кв. м., запланировали построить около десятка ресторанов, баров и кафе, большой бассейн, спортивный комплекс и конференц-зал. Под отелем должна была размещаться подземная парковка для автомобилей. Решили также поменять название на «Северную корону».
Строительство гостиницы началось активными темпами, но вскоре остановилось из-за распада СССР и практически полностью оборвавшегося финансирования. Югославские подрядчики прекратили работу, выставив иск. После этого недостроенная гостиница была передана в частную собственность, а его владельцем были найдены другие подрядчики. Завершить строительство планировалось к 1995 г., но к этому времени было сделано только 90% всех работ. Из-за фин. проблем строительство было сначала заморожено, а затем здание перешло новому владельцу. С середины 90-х годов строительные работы продвигались медленно, и несколько раз прерывались, открытие гостиницы переносилось от даты к дате, а владельцы этого дорогостоящего объекта терпели убытки. В общей сложности строительство гостиницы обошлось в 100 млн. долларов и сопровождалось постоянными судебными исками. В конечно итоге стройка была остановлена на неопределенный срок, и здание на набережной Карповки простояло заколоченным еще 20 лет, храня атмосферу былой роскоши, но постепенно разрушаясь и привлекая внимание городских сталкеров.
Жители Петербурга до сих пор уверены, что причиной остановки строительства и последующего сноса объекта стали не столько фин. проблемы, сколько несчастные случаи, происходившие в его стенах. За эти годы гостиница обросла дурной славой, здание стали считать «проклятым», говорили, что кто-то навел на него порчу, ведь только за 90-е годы в стенах недостроенной гостинице произошло около 40 несчастных случаев, из них 15 - со смертельным исходом. Рассказывают, что в 1995 г., перед планируемым открытием гостиницы, в одном из ее отстроенных ресторанов проводили банкет, по случаю 5-ия банка «Санкт-Петербург», на котором присутствовали бывший мэр города А.Собчак с супругой и митрополит Петербуржский Иоан. Во время банкета митрополиту стало плохо, и на следующий день он умер от сердечного приступа. После этого петербуржский долгострой еще несколько раз переходил из рук в руки, и наконец в 2020 г. новым владельцем было принято решение о его сносе. Говорят, что в процессе демонтажа погиб еще один рабочий. Сейчас на месте самого известного и дорогого долгостроя возводится жилой комплекс. Горожане надеются, что он не станет еще одним местом, где обитают призраки Санкт-Петербурга.
https://kulturologia.ru/blogs/031123/58003/
КАТОК В НОВОЙ ГОЛЛАНДИИ ОТКРОЕТСЯ 11 НОЯБРЯ
В скором времени начнёт функционировать один из самых популярных катков Петербурга - каток на территории «Новой Голландии». Уже с 11 ноября он откроет свои двери для посетителей. Традиционно по вечерам планируются тематические муз. сеансы, на которых будут звучать новые авторские подборки и хиты прошлых сезонов. В этом году у выхода на лед будут размещены очаги с живым огнём и креслами, в которых посетители смогут отдохнуть и перекусить, не снимая коньков. Также будет предоставлена тёплая галерея возле входа на ледовое поле, где желающие смогут удобно переодеться. Кассы для приобретения билетов на каток будут расположены во 2-м киоске на Липовой аллее, недалеко от «Дома 12». Кроме того, все виды билетов, включая детские и льготные, также можно будет приобрести в режиме онлайн.
https://vecherka-spb.ru/2023....yabrya-
ПАМЯТНИКОМ РЕГИОНАЛЬНОГО ЗНАЧЕНИЯ ПРИЗНАЛИ ДОМ КУПЦА МЮНСТЕРА НА ВАСИЛЬЕВСКОМ ОСТРОВЕ
Памятником регионального значения признали дом петербургского купца Эрнеста Мюнстера на углу Большого проспекта и 18-й линий Васильевского острова. Здание построили по проекту архитектора Готлиба Спиндлера в 1843-1844 гг. Фасады постройки оформили в приёмах позднего классицизма с элементами эклектики. Сыном владельца дома был А.Мюнстер, работавший литографом и издателем. В середине XIX в. в доме снимал квартиру преподаватель Горного института, минералог и кристаллограф, впоследствии – профессор, член АН, директор Горного института Н.Кокшаров. Здесь же жил его наставник – металлург Г.Иосса.
https://vecherka-spb.ru/2023....ostrove
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Среда, 13 Дек 2023, 12:12 | Сообщение # 22 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | В ПЕТЕРБУРГЕ ОТКРОЕТСЯ НОВОЕ ЗДАНИЕ КУНСТКАМЕРЫ
В этом году Музей антропологии и этнографии Петра Великого (Кунсткамера) отмечает свой 309-й День рождения.
В честь Дня Кунсткамеры, полуденный выстрел из пушки Петропавловской крепости дали 6 декабря.
Здание нового фондохранилища Кунсткамеры в Приморском районе Петербурга введут в строй в 2024 г., Появление новых площадей позволит решить острую проблему сверхтесноты. Сейчас в фондах содержится более 1 млн ед. хранения. Через год на севере города, близ Шуваловского карьера, откроется новый научно-хранительский корпус — это будет площадь, которая в 10 раз превышает сегодняшние возможности. Также в новом комплексе разместят лаборатории по реставрации и консервации, мастерские для описания и оцифровки архивов. Здание будет доступно и для посетителей, там планируются экспозиция и большая площадь открытого хранения.
Под многофункциональный центр Кунсткамеры реконструируют заброшенное здание НИИ прикладной астрономии РАН на Заповедной ул., 51. Там должны построить 8-этажный объект площадью 25 тыс. кв. м.
05.12. 2023. газета "Деловой Петербург"
https://www.dp.ru/a/2023/12/05/novoe-hranilishhe-kunstkameri
ТАКТОВОЕ ДВИЖЕНИЕ ЭЛЕКТРИЧЕК ЗАПУСТИЛИ ДО КРАСНОГО СЕЛА
С 11 декабря между Балтийским вокзалом и Красным Селом по рабочим дням в тактовом режиме курсируют 14 поездов - по 7 в каждую сторону. Тактовое движение подразумевает прибытие поездов через равные интервалы по аналогии с тем, как работает метрополитен. В утренний час пик - с 07:25 до 08:25 - между Петербургом и Красным Селом поезда будут хоть каждые 15 мин. В периоды с 06:25 до 07:25 и с 08:25 до 09:25 - каждые полчаса. Вечером с 16:50 до 18:50 на электричку можно будет сесть каждые 15 мин. Решение усилить участок между Балтийским вокзалом и Красным Селом продиктовано активным жилищным строительством в округе, а также повышенным интересом со стороны туристов.
https://www.dp.ru/a/2023/12/11/taktovoe-dvizhenie-jelektrichek
ОБНОВЛЕНИЕ ГЛАВНОГО ФАСАДА
Реставрация невского фасада Петропавловской крепости - самая масштабная за последние годы в Петербурге работа по сохранению важнейшего объекта культурного наследия федерального значения. Отсюда начинался Петербург, эти камни помнят Петра I, повелевавшего устраивать у стен крепости парады боевых кораблей. С 2017 г. именно здесь проводится Главный военно-морской парад России.
Каждое лето, в последнее воскресенье июля, корабли выстраиваются на фоне крепостных стен, которым скоро исполнится 300 лет. Этот праздник любим как петербуржцами, так и гостями города, которые специально подгадывают свои отпуска, чтобы оказаться в Северной столице в день Главного военно-морского парада. Все это ускорило принятие решения о проведении реставрационных работ. Из гор. бюджета на них выделено более 1,3 млрд руб. Заметим, первых крупных работ за всю историю существования Петропавловской крепости, если не считать небольших работ по гидроизоляции бастионов и восполнения мелких утрат гранитной облицовки, которые проводились в советское время. Весной нынешнего года вдоль невского фасада были установлены строительные леса и защитная сетка, чтобы любопытствующие не мешали проведению работ.
Декабрьский световой день короток, поэтому в первую очередь мы поспешили к стенам Государева бастиона, с которого начались реставрационные работы. Выходим из Невских ворот и направляемся вдоль Невской куртины к месту знаменитому и популярному у ленинградцев-петербуржцев. Это сюда, к гранитным стенам бастиона, как только начинает пригревать мартовское солнце, спешат любители солнечных ванн. Лучшей точки во всем Петербурге первые загорающие себе так и не нашли - от ветра они защищены, и солнце весной светит здесь дольше, чем где‑нибудь еще. С советских времен облюбовано это место и фотографами, на некоторых снимках можно увидеть, что отдыхающие беззаботно располагаются под надписью на стене: «Проход опасен для жизни, возможно обрушение гранитных блоков».
«Больше вы этой надписи не увидите, но для этого предстоит много чего сделать». - говорит А.Пшеницын, ответственный за производство работ от компании-подрядчика. Поднимаемся на верхний ярус строительных лесов и доходим до угла бастиона, где до реставрации находилась смотровая башенка - турель. Вымывание известкового раствора между гранитными блоками, которыми облицованы стены бастиона, привело к попаданию влаги в кирпичную кладку и проседанию всего угла бастиона. Пришлось вынимать так называемый подпятник из гранита, разбирать башенку и удалять часть кирпичной кладки, утратившей с годами несущую способность. Кованые железные конструкции, которые держали подпятник и всю турель, неплохо сохранились и могут использоваться по назначению.
На всех 9-ти турелях невского фасада Петропавловской крепости своя конструкция железного крепежа, она ни разу не повторяется. Над этим углом бастиона началась установка строительных лесов, которые позволят обследовать гранитные плиты, закрывающие бруствер. Эта работа производится с помощью мини-крана, его же будут использовать при демонтаже гранитных блоков и возвращении их на свои места. Кран пришлось выбирать с учетом грузоподъемности деревянных мостов, которые связывают Заячий остров с остальным Петербургом. Спрашиваю представителя подрядчика, а не пробовали доставить кран по воде. Оказывается, такой вариант обсуждался, но помешало мелководье в этой части Невы.
Идем по лесам вдоль гранитной стены, она похожа на клавиатуру рояля». Те «клавиши», что выступают, это блоки, требующие демонтажа, чтобы можно было укрепить находящуюся под ними кирпичную кладку. Блоки держатся на железных стержнях-пиронах XVIII в., которые в большинстве своем хорошо сохранились. Сейчас конструкторы решают, какие именно блоки необходимо демонтировать. По предварительным оценкам, на той самой стене, где установлена предупреждающая табличка, придется разбирать до 70% блоков, хотя некоторые облицовочные гранитные конструкции, например арочные своды над окнами, держатся крепко.
Все гранитные блоки нумеруются. Мелкими цифрами - те, что останутся на месте, крупными - те, что будут демонтированы. На всех блоках ведется очистка от биопоражений, заделываются сколы. Небольшие утраты заполняют смесью полимера и гранитной крошки, те, что покрупнее, будут закрываться гранитными вставками, которые установят на известковый раствор.
Подходим к известной мемориальной доске с текстом «Бастион государя императора Петра I одет камнем при императрице Екатерине II 1783 года». Гранитным плитам - 240 лет, а кирпичная кладка Государева бастиона относится к 1730‑м годам, ей скоро 300. Буквы надписи изготовлены из латуни, они хорошо сохранились, только буква «к» в имени императрицы требует большого восполнения. В фундаменте Государева бастиона шурфы еще будут сделаны, но по предварительным оценкам он в хорошем состоянии, а вот на соседнем Иоанновском равелине фундамент придется укреплять. На бруствер Государева бастиона, где находится памятный знак в честь 300‑летия Петербурга, перенесут сигнальные орудия, которые извещают о наступлении полудня, поэтому пока не начинают кап. работ на Нарышкином бастионе, где они находятся. Там завершается установка тепляка.
В начале января на Екатерининской куртине на всех 20-и окнах высотой до 3-х м. будут установлены новые оконные заполнения и металлические решетки. Перед началом реставрации этой куртины пришлось вывезти 500 кубов песка - это культурный слой, который остался от фестивалей песчаной скульптуры. Работы на невском фасаде Петропавловской крепости, должны быть проведены до 31 декабря 2024 г. и включают реставрацию гранитной облицовки, ремонт кирпичной кладки, усиление фундаментов. Это касается Государева, Нарышкина и Трубецкого бастионов, Екатерининской куртины, а также частей Иоанновского и Алексеевского равелинов, выходящих к Неве. Все 9 турелей - любимый предмет съемки профессионалов и начинающих - будут восстановлены.
При проведении масштабных и сложных реставраций, все заранее предусмотреть невозможно, тем более когда речь идет о фасадах общей протяженностью более 900 м. и облицовке общей площадью свыше 8 тыс. кв. м. Многое будет определяться уже в ходе работ. Бастионы сложены из кирпичей. При облицовке стен гранитом места осыпания стесывались, но все равно технологии XVIII в. не позволяли плотно пригнать гранитные блоки к кирпичной стене. В оставшиеся зазоры заливали смесь извести с гранитной и кирпичной крошкой. Наверху, на бруствере бастиона на кирпич укладывались гранитные плиты, которые должны были защитить кирпичную массу бастиона от намокания, циклов замораживания-размораживания, приводящих к разрушению кладки. Со временем швы между блоками разошлись, влага стала проникать в кладку и, что самое неприятное, в пространство между гранитной облицовкой и вертикальной кирпичной стеной. Образовалась траншея шириной до 40 см. После разборки гранитных блоков на бруствере специалисты будут заниматься изучением прочности кирпичной кладки. В некоторых местах придется вынимать остатки кирпича на глубину до 2-х м. Там находится полоса из камня, снаружи похожая на валик. Это кордонный камень, который уходит в толщу кирпичной стены на расстояние до одного метра.
Сейчас специалисты обсуждают три важных вопроса. Первый - где остановиться при разборке гранитных блоков, поскольку тотальное снятие может только повредить прочности кирпичной кладки. Второй - как проводить вычинку стен, прежде чем укрыть их гранитными плитами, в тех местах, где блоки сняты и убран деструктурированный кирпич. Третий, возможно, самый главный вопрос - каким образом обеспечить гидроизоляцию бруствера, который укрыт гранитным плитами разного размера. Эта задачу пытались решать в советское время, сейчас для заделки швов будут использованы современные полимерные материалы. Но еще надо придумать, как уложить блоки таким образом, чтобы оставить воде только один путь - в дождевые стоки Екатерининская куртина снабжена металлической кровлей, там ситуация проще - потребуется замена отдельных листов. Исторические чертежи XVIII в. дают представление о том, как строилась каменная Петропавловская крепость. Под бастионами на глубину более 10 м. забивалось свайное поле на него на глубине 1,5 м. от поверхности земли сооружался ростверк, на который укладывались известняковые плиты. На них и возводились кирпичные стены.
Еще один естественный вопрос: почему нет строительных лесов вдоль Невской куртины? Оказалось, что выделенного финансирования на нее не хватило, и было принято решение сосредоточится на самых проблемных объектах, тем более что на этой куртине нет необходимости в переборке гранитных блоков. Но чтобы полностью завершить работы на невском фасаде и провести работы по очистке гранитных блоков, а в случае необходимости и заполнения связующим раствором швов между ними, Музей истории Петербурга запросил доп. финансирование, чтобы выполнить эти работы тем же подрядчиком в те же сроки. Этот вопрос рассматривается.Требует реставрации и Комендантская пристань, которую также можно считать входящей в невский фасад. Но это уже вопрос ближайшего будущего.
Дмитрий Иванов
04.12. 2023. газета "Санкт-Пеитебургские ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....raboty-
ЭРМИТАЖНОГО КОТА ПАШУ ВЕРНУЛИ ДОМОЙ
Около 2-х мес. продолжалась эпопея по поимке потерявшегося в воздуховодах Эрмитажа кота Паши. Однако на днях блудного сына кошачьего племени все же удалось вернуть в музейный подвальный кошачий дом. Паша случайно оказался на территории музея в районе верхних гардеробов и, испугавшись скопления людей, спрятался в воздуховоде, заскочив в его открытую дверцу. Кот покидал убежище только ночью, и это вызывало еще больше проблемы. Несмотря на все уловки и попытки выманить путешественника наружу, они не увенчались успехом — кот все время скрывался от своих спасителей в глубине туннеля. Не помогало даже участие в процессе специалистов службы спасения животных.
Нна днях история поиска кота успешно завершилась: нарушитель режима, из‑за которого подчас срабатывала сигнализация, неожиданно сдался. Он вышел сам, направился в пустой отсек гардероба и лег в углу, окаменев от перенесенного стресса. Там после долгих уговоров его удалось посадить в коробку и в сопровождении службы безопасности перенести в кошачий дом в подвале. Паша чувствует себя хорошо и живет с собратьями. Коты водятся в Эрмитаже с XVIII в. - их функцией долгое время была охрана произведений искусства от грызунов. В последние годы эрмитажные коты стали одним из туристических брендов Петербурга, им посвятили серии сувениров, лит. произведения и даже спец. маршрут по городу. Сейчас на службе в музее состоят около 60 котов.
https://spbvedomosti.ru/news....-domoy-
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Воскресенье, 17 Дек 2023, 11:23 | Сообщение # 23 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ШАЛЯПИН ТАКОГО НЕ ЗАСЛУЖИЛ
О памятниках и новоделах, уродующих исторический центр Петербурга
Бурные споры развернулись в Петербурге вокруг утвержденного проекта памятника Ф.Шаляпину. Его решено установить в Александровском парке Петроградского района, рядом с Музыкальным театром им. Ф. И. Шаляпина. Победителями конкурса на эскизный проект монумента стали скульптор Е.Ротанов и архитектор И.Кожин – такое решение приняло жюри во главе с вице-губернатором Н.Линченко.
Однако это решение и публикация в СМИ фотографий нового монумента вызвало у жителей города неоднозначную реакцию. Его уже насмешливо окрестили памятником «узнику концлагеря в занавеске» или «памятником Прохору Шаляпину». Однако и среди профессионалов в области градостроительства есть те, кто высказывает серьезные сомнения относительно творческого замысла скульпторов-победителей конкурса. Но особенно резко протестуют деятели культуры. Так, петербургский писатель А.Пелевин заявил, что такой работе не место на улицах Санкт-Петербурга, и монумент может попытать счастья на выставке современного искусства: «Если честно, думал, как выразить мои впечатления без мата. Может быть, я чего-то не понимаю в скульптуре, может быть, у любой скульптуры есть право на существование, но вот такому место на выставке современного искусства, но совершенно явно не на улицах моего родного города и не в качестве памятника великому певцу Шаляпину. Я совсем не понимаю этой тенденции, когда за передовое и крутое искусство выдаётся нечто как будто наспех слепленное из какой-то неизвестной субстанции. Не понимаю, что в этом красивого, крутого, интересного, передового. Мне немного обидно. По-моему, наш город Санкт-Петербург и великий певец Шаляпин такого неуважения не заслужили. Лично, по моему мнению, — это уродство».
С ядовитым сарказмом отреагировал на проект памятника Шаляпину З.Прилепин, который сравнил его с другой, куда более удачной скульптурой, представленной на конкурс: «Памятник Шаляпину, который поставят скоро в Санкт-Петербурге, из серии "Я художник, я так вижу". Голова, по-моему, великовата. Можно ещё уменьшить в два раза? На втором рисунке Шаляпин, который проиграл в конкурсе первому. Дайте посмотреть на судей. Просто посмотреть…».
Но еще больший скандал вызвал установленный на территории Петропавловской крепости в 1991 г. по распоряжению тогдашнего мэра А.Собчака памятник Петру I М.Шемякина. Петербуржцы были так шокированы этим странным монументом с уродливо маленькой головой, что к нему пришлось ставить охрану, чтобы его не повредили. Отзывы о «памятнике» до сих пор содержали и содержат чаще всего такие оценки: «карикатура», «пародия», «отвратительно», «уберите это позорище!» и т.п. Но «позорище» так и не убрали, и оно продолжает шокировать гостей города.
Особую остроту нынешней полемике вокруг проекта памятника Шаляпину придает тот факт, что такую же острую негативную реакцию вызвала в городе недавняя установка «падающего» памятника поэту А.Блоку, кстати, все тех же авторов. Этот памятник тоже создан в авангардистском стиле, резко диссонирующим со зданиями старинного квартала ул. Декабристов (Офицерской), где жил поэт и, где сегодня установлен монумент. Особенно гневно отреагировали тогда на установку этого странного создания литераторы Петербурга.
«Нужно не знать, не любить, не понимать места и значимости А.Блока в отечественной литературе, чтобы придумать глумливую падающую глыбу, увенчанную намеком на голову, и посчитать это сооружение памятником, достойным поэту, созвучному душе Петербурга-Петрограда. Улица Декабристов, где жил и умер Блок, выходит к речке Пряжке с её знаменитой Психиатрической больницей им. Николая Чудотворца. Вот и приходит на ум, не в этом ли скорбном месте неподалеку было задумано, изготовлено и принято к постановке изделие, претендующее стать памятником великому поэту, одному из самых дорогих и близких, в первую очередь, нам, землякам поэта? Теперь эта глыба, никак не ассоциирующаяся с высоким и светлым именем Александра Блока, скорее всего, будет служить ориентиром и указателем пути в психбольницу».- сказал по поводу памятника сопредседатель Союза российских писателей, известный сценарист и прозаик М.Кураев.
Озабоченность деятелей культуры Петербурга тем, что происходит с памятниками северной столицы, понятна. Ведь город сильно пострадал в годы войны и блокады. Пострадали 187 из 210 зданий, находившихся на гос. учете, как памятники архитектуры, были практически уничтожены пригородные дворцы-музеи. В результате обстрелов и бомбежек было полностью разрушено и сожжено более 3-х тыс. зданий, 9 тыс. деревянных домов разобрано на топливо, но еще раньше огромный ущерб архитектурным ансамблям и памятникам Петербурга был нанесен большевиками после революции.
В 1918 г. появился декрет «О памятниках республики». Согласно документу, «памятники, воздвигнутые в честь царей и их слуг и не представляющие интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с площадей и улиц Петрограда».
В результате начался настоящий архитектурный погром. Чудесные творения, монументы работы лучших скульпторов сбрасывали с пьедесталов, разбивали и пускали на переплавку. Был снят памятник-бюст Александру I на Каменоостровском проспекте, убран памятник Александру III, который находился перед Московским вокзалом, уничтожен памятник вел. князю Николаю Николаевичу, находившийся на Манежной пл., уничтожен памятник «Подвигам лейб-гвардии Саперного батальона» на Кирочной ул.
Но больше всего досталось Петру I. Хотя знаменитый «Медный всадник» на Сенатской пл. и уцелел, но было снесено не менее 6-ти памятников великому основателю Петербурга. Особенно свирепо большевики расправлялись с церковными зданиями. В городе было разрушено - снесено или взорвано - более 120 старинных замечательных по красоте церквей и соборов, творений выдающихся зодчих. Увы, снос старинных зданий в центральных районах Петербурга продолжился и в наши времена.
Так только на Невском проспекте разрушены: д. 89 - под строительство гостиницы «Феникс-отель»; д. 116 - под строительство торгового комплекса «Стокманн»; дома 55 и 59 - под строительство бизнес-центра «Невский Плаза» и доп. площадей гостиницы «Невский палас». Были разрушены здание Пробирной палаты на набережной канала Грибоедова и казармы Владимирского пехотного юнкерского училища на Пионерской ул. «Вычищен» изнутри под видом «реконструкции» дом генерал-полицмейстера Чичерина на углу Невского и Большой Морской ул. и «Дом со львами» Огюста Монферрана, перестроенный под фешенебельный отель. Снесены лавка Литовского рынка работы Джакомо Кваренги и дом причта Исаакиевского собора на Конногвардейском бульваре, а доходный дом ведомства учреждений императрицы Марии на Казанской ул., 3, - для постройки торгового центра, и дом 4 по Волховскому пер. - для строительства многофункционального комплекса «У Ростральных колонн».
Снесены д. 26 по Литейному проспекту - под строительство торгово-офисного центра (при этом поврежден стоящий рядом «Дом Мурузи», где жил И.Бродский) - и казармы Преображенского полка в Виленском пер. - под строительство жилого комплекса «Парадный квартал». Снесены «Литературный дом» на углу Невского проспекта и набережной Фонтанки (перестроенный под отель), дом Рогова на Загородном проспекте и расположенный неподалеку дом служащих Государственного банка. Искалечены частичным сносом Никольские ряды на Садовой ул. и дом адмирала Мордвинова на Театральной пл.
Этот скорбный список архитектурных утрат города на Неве можно продолжить и продолжать. Помимо этого, в центре северной столицы построены новоделы, которые его никак не украшают и уже признаны «архитектурными ошибками», уродующими исторический облик Петербурга. Это жилые комплексы «Монблан» и «Аврора» на Выборгской набережной, гостиница «Ренессанс» на Почтамтской ул., жилой комплекс «Серебряные зеркала» на Петроградской стороне, «Парадный квартал» в районе Шпалерной ул., жилой комплекс «Финансист» и новое здание Товарно-фондовой биржи на Васильевском острове, «Регент-холл» на Владимирской пл. и торговый центр «Стокманн» на Невском проспекте и, наконец, Вторая сцена Мариинского театра, больше похожая на здание промышленного склада, которое возмущенные старожилы Петербурга окрестили «сундуком».
Новоделы в историческом Петербурге уже давно остро критикует общественность города. Настоящая буря протестов поднялась, когда огромный небоскреб «Газпрома» планировали возвести на Охте, старом квартале города, в результате чего классическая панорама Северной столицы была бы непоправимо разрушена. В результате протестов общественности небоскреб, кстати, самый высокий в Европе, построили в Лахте, пригороде Петербурга. Но все равно «кукурузина», как его окрестили петербуржцы, хорошо видна из центра города и вносит диссонанс в его панораму. Само по себе это современное здание, конечно, великолепно, вокруг него возник современный и красивый квартал новой архитектуры. Но таких – полно не только в России, но и во всем мире, а Петербург – уникальный город, несравненная жемчужина мирового зодчества, и никакие новоделы, нарушающие его исторический облик, в нем недопустимы.
- Если мы нарушим основные принципы, заложенные градостроителями прошлого, то потеряем город и окажемся на дне мировой архитектурной помойки. Другое дело, мы должны стремиться создать новый Петербург за пределами исторического города столь же неповторимым,- писал заслуженный художник России, профессор Санкт-Петербургской АХ им. Репина, профессор СПбГУ И.Уралов.
- А можно ли жить на подобной архитектурной помойке? - хочется спросить тех, кто утверждает, что в городе-музее жить нельзя. Безусловно, такой мегаполис, как Санкт-Петербург, должен развиваться, но одновременно с этим мы обязаны сохранить бесценное достояние, которое нам перешло по наследству. Если взяться за исторический центр (а мы уже взялись!), нарушить основные принципы, заложенные архитекторами прошлого, то мы город просто потеряем. При грамотной архитектурно-градостроительной политике Петербург может остаться городом-музеем, при этом с чрезвычайно развитой инфраструктурой.
Сторонники новоделов, зданий из стекла и бетона в центре и творцы монструозных памятников в стиле постмодерна с крохотными уродливыми головами в историческом центре заявляют, что, мол, в городе-музее жить невозможно, что мегаполис должен развиваться. Но почему новоделы надо громоздить непременно в историческом центре?Почему памятники в якобы «современном стиле» надо ставить рядом с бессмертными творениями Фальконе, Клодта, Росси, Кваренги и других гениальных скульпторов и архитекторов прошлого? Пусть оригинальные творения современных мастеров, украшают новые кварталы города, где на фоне современных зданий они будут выглядеть куда более уместными. Такие вопросы давно задают петербуржцы, но в ответ в центре готовятся установить еще один странный монумент, который уже сейчас вызывает острые споры. Защитники такого рода творений чаще всего приводят такой аргумент - мол, так сейчас «в Европах» принято. Новый, дескать, стиль, постмодерн. Но на Западе сейчас в моде и гей-парады, трансгендеры и др. уродства. Так почему же мы должны следовать навязываемым всему миру тлетворным тенденциям в культуре?
Игорь Веремеев
13.11. 2023. газета "Столетие"
https://www.stoletie.ru/kultura/shalapin_takogo_ne_zasluzhil_616.htm
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Среда, 17 Янв 2024, 12:54 | Сообщение # 24 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ВОЗВРАЩЕНИЕ НЕВСКОГО ПРОСПЕКТА
80 лет назад, в 1944-м, площади Урицкого и проспекту 25-го Октября города Ленинграда вернули исторические названия – Дворцовая площадь и Невский проспект.
13 января 1944 г. исполком Ленинградского гор. совета сделал шаг, который и сегодня кажется немыслимым. В тот день состоялось решение о возврате исторических названий 20 главным улицам и площадям северной столицы.
Решение Ленгорисполкома называлось так: «О восстановлении прежних наименований некоторых улиц, проспектов, набережных и площадей города Ленинграда». Так, улица Розы Люксембург вновь стала Введенской, проспект 25 Октября - Невским, а площадь Урицкого - Дворцовой. Объяснялось решение тем, что «прежние наименования некоторых улиц, проспектов, набережных и площадей города Ленинграда тесно связаны с историей и характерными особенностями города и прочно вошли в обиход населения, в силу чего лучше обеспечивают нормальные внутригородские связи».
Подписали исторический документ председатель исполкома П.С. Попков и секретарь А.а. Бубнов.
Никакой идеологической подоплеки в решении не декларировалось. Власти оправдывали свой шаг необходимостью восстановить «связь с историей», сделать жизнь горожан комфортней. Мотив переименований был, таким образом, подчеркнуто культурный и сугубо практический. Но не видеть некоего вызова в случившемся нельзя. С карты города демонстративно стирались символы и имена героев коммунистической революции. Советскому проспекту возвращалось дореволюционное имя Суворовский, площадь Воровского вновь становилась Исаакиевской, Литейный проспект больше не звался в честь комиссара Володарского. Вернули исконные имена площадь и проспект Измайловские (до 1944 - «Красных командиров»), Адмиралтейская набережная («имени Рошаля»), Владимирский проспект («имени Нахимсона»), Марсово поле («Памяти жертв революции»), улица Таврическая («имени Слуцкого»). Полный список переименований занял полторы страницы.
решение Ленгорисполкома можно было бы считать «антисоветским» и «контрреволюционным», не исходи оно от убежденных партийцев и верных соратников Сталина. От людей, в войну и жестокую блокаду отстоявших город на Неве и тем заслуживших моральное право на смелый, неординарный поступок. Именно война внесла коррективы в офиц. идеологию СССР, отчасти вытеснив из нее химеры Интернационала и во многом вернув на законное место патриотизм и уважение к подлинной истории Отечества. Вот об этом громко и заявили те, кто защищал Родину ценой жизни. И в тот момент их голос звучал громче, чем фальшивая риторика кочевников революции - безродных интернационалистов. Пройдет еще 10 дней, и последует новое решение, на этот раз Леноблисполкома. Согласно ему, городу Красногвардейску (до того Троицку) возвращалось историческое имя Гатчина, а городу Слуцку - Павловск.
Случившееся 80 лет назад может служить уроком всем нам, еще не осмыслившим до конца последствий, в том числе культурно-исторических, катастрофы 1917 г. Руководители Ленинграда не ссылались на нехватку средств или необходимость переоформлять какие-то документы. Они сделали то, что считали должным, важным, нравственным. И тем заслужили благодарность потомков.
Подлинник исторического документа недавно нашли питерские историки:
  
Станислав Смирнов. Возвращение Невского проспекта
11.01. 2012. Нижегородская правда.
https://web.archive.org/web....ttp
ПРОГРАММА "НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ"
В Петербурге стартовала реализация программы «Невский проспект», которая продлится с 2024 по 2027 год включительно.
В 2024 г. на Невском проспекте, в год 80-летия возвращения исторического названия магистрали, начинается капремонт. Об этом 13 января рассказали в пресс-службе Смольного.
В рамках программы планируется капитально отремонтировать 72 фасада и 62 крыши. В первый год отремонтируют более 40 фасадов и более 30 кровель. Ремонт первым начнется на Старо-Невском проспекте, восточнее площади Восстания. Фонду капремонта дополнительно выделили 2,4 млрд руб. Всего фонду предстоит провести более 2900 видов работ более чем на 30 млрд руб. - по ремонту фасадов, кровли, инженерных сетей, а также противоаварийные мероприятия.
13.01. 2024. Фонтанка.ру
https://www.fontanka.ru/2024/01/13/73117907/
ПОД НАБЕРЕЖНОЙ ФОНТАНКИ НАШЛИ ПУСТОТЫ
Капремонт небольшого участка набережной Фонтанки протяженностью всего 53 м. несколько затянулся. Стройка в одном из самых красивых мест Петербурга - у моста с конной композицией Клодта, на фоне Аничкова дворца - должна была завершиться уже осенью, однако работы продолжаются, и к своему парадному виду центр города вернется теперь уже, видимо, к маю.
Для выполнения капремонта проезжую часть набережной в этом месте cузили, теперь здесь автомобили едут по одной полосе. Пешеходам приходится обходить стройку по противоположному тротуару, вдоль Аничкова дворца. Необходимость ремонта набережной у Аничкова дворца была видна невооруженным глазом. Гранитные плиты просели, и вся мостовая пошла вразнос: тумбы перекосились, камни тротуара стали выпирать так, что трудно было пройти, не запнувшись. Специалисты несколько лет назад обследовали этот участок и обнаружили смещение гранитной кладки. Разрушения были настолько велики, что потребовалось принять срочные меры по стабилизации каменной облицовки стенки.
Водолазная группа тогда произвела укладку мешков с пескоцементной смесью, закрыв полость в подводной и надводной частях набережной. За счет этого было остановлено смещение блоков и вымывание грунта. Понятно, что мера эта временная и долго так продолжаться не могло. Стенку набережной, которую отвели под ремонт, отделили от акватории Фонтанки плотным забором из металлического шпунта. Прежде чем начать разборку гранитных плит, надо было прилегающий участок осушить. Проходящие по Невскому проспекту и Аничкову мосту люди могли видеть летом фонтан из откачиваемой из огражденного пространства воды. Тогда руководитель работ сказал, что насосы мощные и осушат набережную быстро, дня за три. Однако что‑то сразу пошло не так, во всяком случае фонтан бил пару недель точно. В результате пришлось проводить доп. обследование. Уже в ходе производства работ были подняты архивные документы, и выяснилось, что в позапрошлом веке на данном участке набережной Фонтанки имелось значительное понижение и спуск к воде. Строители увидели это уже в ходе разборки гранитных плит, кроме того, в теле набережной были обнаружены пустоты. После этого провели изыскания, по их результатам было принято решение о доп. выемке грунтов с обратной засыпкой, уплотнением и укреплением.
По мнению специалистов, переустройство в советское время спуска к воде в гранитную стенку получилось не столь качественным, что и стало причиной появления дефектов уже в наше время. Между тем стенка набережной должна быть здесь особенно прочной и красиво выглядящей, поскольку выполняет сразу несколько важных функций. Во-первых, обеспечивает сохранность дороги, сдерживая сильное боковое давление от автотранспорта на проезжей части. Во-вторых, стенка архитектурно оформляет берег реки и является частью ансамбля исторического центра Петербурга в увязке с Аничковым мостом и Аничковым дворцом. И главное, должна быть безопасна для транспорта и пешеходов.
После завершения основных работ на нынешней строительной площадке надо будет еще провести восстановление зеленых насаждений. На данном участке необходимо озеленить 110 кв. м. газона, разбить 150 кв. м. цветника, высадить 250 кустарников. Закончить эти работы планируют до конца апреля нынешнего года, после чего эта часть центра города приобретет привычный для петербуржцев парадный вид.
Олег Рогозин
17.01. 2024. газета "СПБ Ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....pustoty
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Четверг, 29 Фев 2024, 14:20 | Сообщение # 25 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 6951
Статус: Offline | ПРЕДСТАВЛЕН ПРОЕКТ ПРОТЕСТАНСКОЙ ЦЕРКВИ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
Церковь в этом здании сложно распознать с первого взгляда: пока не увидишь выточенный в дереве тонкий крест, кажется, что перед тобой новомодный бизнес-центр. Так собирается удивлять петербуржцев строящаяся протестантская церковь на Байкальской ул. в Парголово. Ее займет местная организация под названием «Провозвестница», она же «Церковь евангельских христиан в духе апостолов». Эффектное здание сложной формы сделают из светлого дерева и стекла, в солнечный день внутрь будет попадать много света. Интересная конструкция на минутку вводит в заблуждение: здание будто бы собрано из 5-ти похожих друг на друга блоков и кажется очень большим. Однако эта внешняя иллюзия - заслуга угловатых стен и сводов. Изнутри церковь - одно просторное помещение и, судя по рендерам, сможет вмещать около 300 прихожан.
 
- Это небольшое одноэтажное здание с чердаком, внутри расположатся молельный зал, трапезная и подсобные помещения. В проекте есть отсылки к советскому авангарду, конструктивизму - поиску современного архитектурного языка. Также мы хотели сделать экологичный и устойчивый объект. Поэтому церковь выполнена из дерева и клееного бруса. Поскольку это Парголово, контекст вокруг церкви дачный, и бережное отношение к природе отразилось в концепции здания. - рассказал гл. архитектор проекта В.Коган.
Привычного декора на здании нет, но те самые формы и углы иллюзорных блоков берут на себя роль и фасадов, и объемов, и декора. Церковь, по мнению архитектора, практически живой организм в окружающем ее пространстве.
Госстройнадзор Петербурга выдал «Провозвестнице» разрешение на строительство в мае 2022 г., оно будет действовать до ноября 2025-го.
Арина Мифтахутдинова
11.02. 2024. КП
https://www.spb.kp.ru/daily/27565.5/4889932/
НА ЧЕРДАКЕ БЫВШЕГО СМОЛЬНОГО СДЕЛАНА УНИКАЛЬНАЯ НАХОДКА
Письмо полуторавековой давности, адресованное одной из обитательниц. Пожелтевший листок лежал у бывшей печки и был присыпан мусором…
Сохранность документа не самая хорошая, но разобрать написанное все‑таки можно. Находка напомнила о малоизвестной странице истории здания Смольного монастыря: в нем с 1808 г. располагался Вдовий дом. В него принимали дворянок, которые, оставшись без мужей, не имели материальной поддержки. В начале XIX в. годовое содержание вдовы, дарованное государством, составляло 125 руб.
Каково же было содержание письма, датированного 14 мая 1874 г.?
Некий Павел обращался к своей матушке Настасье Филипповне. Судя по всему, он был образованным человеком не без лит. способностей, но находился в крайне стесненных обстоятельствах. То, что мать жила не в его семье, в Екатеринодаре, а в казенном содержании, в богадельне, говорило только о его бедности. Судя по письму, мать просила у сына денег, но он не смог ответить на ее просьбу, поскольку его жена Мария «неблагополучно разрешилась от бремени мертвым ребенком, которого родить не позволили ей силы»
При этом в семье уже было четверо детей. Мария после неудачных родов долго болела, на лечение пришлось потратить все семейные накопления - 200 руб. Павел описывал, как ухаживал за больной день и ночь, чуть не падая с ног от усталости. И признавался, что только спустя 2 мес., получив письмо от подруги своей матери, вспомнил, что его мать тоже больна и просила денег. Тогда только он послал ей это письмо и 10 руб. со словами: «Я делюсь с Вами последним, в надежде, что Господь Бог всемилосердится надо мной за доброе дело и пошлет выздоровление моей дорогой подруге».
По его словам, он потерял адрес и поэтому писал наугад: «Во Вдовий дом, что под Смольным, на вдовью половину, в Кривой нумер»…
В этой истории жалко всех. И несчастную мать семейства, которая после 5-х родов потеряла ребенка и тяжело болела. И ее мужа, который не мог обеспечить свою семью и сам ухаживал за женой, которую называл «бедной страдалицей». Очень жаль и Настасью Филипповну, которой тоже не хватало денег на существование.
Одним словом, печальное это было место - Вдовий дом. Число его обитательниц колебалось от 200 до 370 чел. И были они очень разными: одни жили за счет своих средств, получая уход и дешевое жилье, имея по 2 комнаты и прислугу, другие проживали в общих спальнях исключительно на казенном содержании. Оказывались здесь даже выпускницы и классные дамы Смольного института благородных девиц. Дочь писателя А.Радищева Фекла Александровна, бывшая смолянка, оставшись без средств после смерти мужа, полковника Боголюбова, стала жить в этом казенном заведении с сыновьями. Ее сестра А.Радищева, прослужив в Смольном институте классной дамой больше четверти века, остаток жизни провела во Вдовьем доме.
После октября 1917 г. заведение был закрыто. В его помещениях расположились различные советские организации.
Ольга Федорова
23.02. 2024. газета "СПБ ведомости"
https://spbvedomosti.ru/news....khodka-
В КРОНШТАДТЕ ПОЯВИТСЯ ПАМЯТНИК НИКОЛАЮ ГУМИЛЕВУ
Проект монумента представили на градостроительном совете Петербурга. Памятник планируют установить на бульваре вдоль ул. Комсомола в Кронштадте. Скульптор проекта - Е.Пильникова.
- Памятник корректно вписан в пространство бульвара. Светлые оттенки в выборе материалов (патины для бронзы и серого гранита для постамента) обусловлены звучанием и колористическим сочетанием самого Кронштадта, его воздушностью.
В нашем представлении - это светлый город, и мы стремились создать памятник, отвечающий гор. среде. Поэтому для изображения поэта был выбран классический стиль. Мягкие, уверенные линии и лаконичный силуэт бюста сочетаются с характером города-порта, а также отражают личность Гумилева.
Необходимость увековечить память поэта в Петербурге обсуждают около 30 лет. В 2021 г. с такой инициативой выступила администрации Кронштадта, где прошли первые годы жизни поэта. Затем был проведен конкурс, по результатам которого отобран проект Е.Пильниковой. Ее образ Гумилева в 2022 г. вызвал споры в культурной общественности Петербурга. Проект критиковали. Злые языки говорили, что лучше бы поставить на постамент жабу, потому что пропорции лица Гумилева искажены. А кто-то заявил, что это памятник – знаменитому «кыштымскому гуманоиду Алешеньке».
- Я не понимаю, отчего на меня все ополчились. Скульптуру Гумилева я делала по фотографиям, никаких пропорций не меняла. Времени было мало, успеть было сложно. Идею бюста, а не полноценного памятника я выбрала потому, что место, которое выделяется под памятник - крошечное. Там вообще не будет смотреться фигура в полный рост, - объяснялась тогда скульптор. - То, что моя работа не понравилась представителям общества - не говорит ни о чем. У нас большинство памятников людям не нравится.
Точная дата, когда памятник появится в Кронштадте пока не называется.
Александр Дыбин
07.02. 2024. КП
https://www.spb.kp.ru/daily/27564/4888586/
ВАСИЛЕОСТРОВСКАЯ ФАБРИКА-КУХНЯ СТАЛА ПАМЯТНИКОМ
Василеостровская фабрика-кухня, расположенная на Большом проспекте, 68, признана памятником - её включили в единый госреестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения. До 1920-х годов на этом участке стояли небольшие жилые дома, в одном из которых с 1890-х по 1910-е годы жил известный в то время исполнитель русских нар. песен А.Ф. Макаров-Юнёв.
В 1928 г. гор. власти приняли решение о строительстве учреждений общественного питания в крупных промышленных районах Ленинграда. «Школы общественного питания» должны были освободить женщин от приготовления пищи дома и вообще вытеснить из советского общества «мещанскую» дом. еду, а также рестораны, трактиры, рюмочные и прочие заведения.
Проект Василеостровской фабрики-кухни, как и проекты зданий в других районах, был выполнен в стиле конструктивизма. Его утвердили в 1929 г., и в следующие 2 года возвели здание — рядом с крупной промзоной. Это железобетонный каркас с кирпичными наружными стенами, что в те времена было редкостью. В здании располагались производственные помещения (вдоль Косой линии), магазин полуфабрикатов и столовая на 1,5 тыс. чел. Кухня выпускала до 35 тыс. обедов в день. Большую часть обедов в огромных термосах развозили грузовики на заводы, расположенные на острове. Остальное шло в столовую и в магазин полуфабрикатов. Зона обслуживания состояла из нескольких частей. На 1-м этаже вдоль Большого проспекта — магазин полуфабрикатов и кафетерий типа «американка» (когда посетители едят стоя), полукруглый ризалит, обращённый в сад. На 2-м этаже — обеденные залы столовой с огромными прямоугольными окнами. На крыше — летнее кафе со столиками под брезентовыми покрытиями от дождя. Фабрика-кухня функционировала до 1982 г., затем здание стояло заброшенным и пришло в аварийное состояние. К началу нулевых его отреставрировали и приспособили под торговый комплекс.
28.02. Фонтанка.ру
https://www.fontanka.ru/2024/02/28/73277336/
ПЕРВАЯ КОРЮШКА ПОЯВИЛАСЬ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
На уличных прилавках Петербурга горожане заметили свою любимую рыбку - корюшку. Однако некоторых из них смутил такой ранний улов. Так, жители Колпино опубликовали фотографий корюшки, которую уже вовсю продают за 550 руб. за кг. При этом петербуржцы разделились на два лагеря - одни романтики, которые радуются таким специфическим, но весенним запахам, вторые - заядлые скептики. Корюшка для петербуржцев - одно из главных лакомств, которому ежегодно посвящен один из гор. праздников.Владелец одного из магазинов морепродуктов А.Рудько допустил, что появившаяся на уличных прилавках корюшка может быть свежей, однако рыбу могли привезти не из Финского залива, как это традиционно бывает, а с Ладожского озера. Но не исключено, что могут продавать прошлогоднюю, то есть ее размораживают. Но как рыбу не морозь, все равно будет видно, что она кривая, ведь ее помещают в такие спец. железные емкости. Ладожская корюшка, например, не имеет ярко выраженного запаха, но технология шоковой заморозки все равно оказывает на это влияние. Ценник в 550 руб. за кг. слишком завышена, хотя в прошлом году в городе на Неве крупная корюшка, стоила и вовсе как лосось.
Яна Ходоревская
28.02. 2024. КП
https://www.spb.kp.ru/daily/27573/4897375/
|
| |
| |
