| Валентина_Кочерова | Дата: Вторник, 16 Май 2017, 15:13 | Сообщение # 1 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 7684
Статус: Offline | К 126- летию со дня рождения
МИХАИЛ АФАНАСЬЕВИЧ БУЛГАКОВ
(15.05. 1891 - 10.03. 1940)
Его жизнь была окутана мистическими происшествиями. Личность мэтра славилась свой неоднозначностью, а его самого до сих пор называют одной из самых противоречивых персон ХХ столетия... Легендарный роман «Мастер и Маргарита» популярен по всему земному шару, и экранизирован несколько раз. Он автор «Собачьего сердца», «Записок юного врача», «Театрального романа», «Белой гвардии», «Зойкиной квартиры» и «Дней Турбиных».
В жизни Булгаков был немногословен. В строжайшем секрете, и даже от друзей, он держал то, что ему 3 раза являлся дух его коллеги, известного мистика Н.В. Гоголя. О таинственных встречах стало известно только после смерти Михаила Афанасьевича, которую он сам и предсказал. Его здоровье пошатнулось после того, как Сталин запретил постановку спектакля «Рашель». В результате драматург начал слепнуть, а доктора поставили неутешительный диагноз - гипертонический нефросклероз (болезнь почек). Чтобы снять невыносимую боль, Михаилу Афанасьевичу пришлось вновь употреблять морфий, хотя именно с этим наркотиком он ранее выиграл нелегкий бой. Именно в эти дни писатель закончил свой знаковый роман «Мастер и Маргарита». Он не мог писать самостоятельно, поэтому надиктовывал текст своей супруге.
Как описывал сам Булгаков, впервые дух Гоголя, «невысокого остроносого человечка с безумными маленькими глазами», он увидел осенью 1918 г. В тот период Михаил был зависим от морфия. Работая врачом в детской больнице, он заразился дифтерией, и у него пошла реакция на сыворотку против болезни. Инъекция морфия его спасла, однако появилась зависимость. Ее он всячески скрывал от друзей, на фоне чего даже страдал от долгих депрессий.
Первая жена Булгакова, Татьяна Николаевна, пыталась избавить мужа от пагубной зависимости. Вместо морфия она впрыскивала писателю дистиллированную воду, а тот мучился от ломок. Во время очередного приступа к нему в комнату «пришел» Гоголь и пригрозил пальцем. После этого случая Булгаков избавился от наркотической зависимости В 1920 г. появились первые драматургические опыты писателя, а в 1921 г. он перебрался в Москву. В 1925 г. второй раз женился на Л.Белозерской.
Второй раз Булгаков «увидел» Гоголя перед тем, как познакомился со своей третьей женой, Е.Шиловской. Он отбил ее у мужа, и эта 35-летняя дама стала главной любовью и музой писателя. Хотя этот бурный роман не обошелся без криков и расставаний.
Как позже оказалось, подъезд, в котором обитала Шиловская, был Михаилу уже знаком. Год назад на темных улицах он вновь встретил Гоголя, который указал на ее дом. Выходит, что мистический автор указал ему на дом будущей жены. Третья встреча 2-х великих мистиков произошла во сне. В тот период Булгаков работал над постановкой гоголевских «Мертвых душ», но работа шла очень медленно. В одну из ночей к нему пришел Гоголь и грозно закричал: «Что это значит!», а потом: «Укрой меня гранитною шинелью!». Михаил Афанасьевич не понял, чтобы это могло значить. Однако эту тайну разъяснила уже после смерти драматурга его супруга. .. Даже на пороге смерти Булгаков не прекращал шлифовать одно из самых таинственных произведений русской литературы XX в., вносил в рукопись романа правки. Последней фразой, отредактированной автором, была реплика Маргариты: «Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?»
Одна из последних фотографий Булгакова с женой
В первые дни Нового года состояние было тяжелое. 6-го января он делает записи к пьесе, обдумывавшейся в течение минувшего года, – «задумывалась осенью 1939 г. Пером начата 6.1.1940. Пьеса. Шкаф, выход. Ласточкино гнездо. Альгамбра. Мушкетеры. Монолог о наглости. Гренада. Гибель Гренады. Ричард I. Ничего не пишется, голова как котел... Болею, болею...»
Из книги Мариэтты Чудаковой «Жизнеописание Михаила Булгакова»
Будучи врачом, он понимал, что дни его сочтены, как писатель и философ не верил, что смерть есть конец: «Мне мерещится иногда, что смерть – продолжение жизни. Мы только не можем себе представить, как это происходит. Но как-то происходит...»(из воспоминаний С.А. Ермолинского).
Свое первое лит.произведение – рассказ «Похождения Светлана» – Михаил написал в 7-летнем возрасте. В 5-ом классе гимназии из-под его пера вышел фельетон «День главного врача», также будущий писатель сочинял эпиграммы, сатирические стихи. Но своим настоящим жизненным призванием юный Булгаков считал медицину и мечтал стать врачом. Он коллекционировал театральные билеты со всех спектаклей и концертов, которые когда-либо посещал.
Детский спектакль «Принцесса Горошина». На обратной стороне пояснительная надпись Н.А. Булгаковой: «Сынгаевские, Булгаковы и другие. Миша блестяще играет роль Лешего». (Лежит справа). 1903.
Писатель собирал в спец. альбом газетные и журнальные вырезки с отзывами критиков о своих произведениях, прежде всего о пьесах. Среди опубликованных рецензий, по его подсчетам, было 298 отрицательных и лишь 3 оценивали творчество мастера положительно.
М.Булгаков и режиссер Л.Баратов, 1928
Первую постановку во МХАТе «Дней Турбиных» (оригинальное название «Белая гвардия» пришлось сменить по идеологическим причинам) спас Станиславский, заявив, что, если пьесу запретят, он закроет театр. Но из произведения пришлось убрать важную сцену избиения петлюровцами еврея, в финале ввести «все нарастающие» звуки «Интернационала» и здравицу большевикам и Красной армии из уст Мышлаевского. Сталин очень любил «Турбиных», смотрел спектакль не менее 15 раз, с энтузиазмом аплодируя артистам из правительственной ложи. 8 раз он был на «Зойкиной квартире» в Театре им. Е.Вахтангова. Поощряя накал полит. борьбы в литературе (отдельные удары достигали и Булгакова, болезненно сказываясь и на его творческой и личной судьбе), Сталин в то же время покровительствовал писателю.
М.Булгаков с артистами МХАТа в московской радиостудии. 1934
В 1926 г. во время знакового диспута «Театральная политика советской власти», который открылся докладом Луначарского, Маяковский шумел в адрес МХАТа: «…начали с тетей Маней и дядей Ваней и закончили «Белой гвардией»! Мы случайно дали возможность под руку буржуазии Булгакову пискнуть – и пискнул. А дальше мы не дадим. (Голос с места: «Запретить?») Нет, не запретить. Чего вы добьетесь запрещением? Что эта литература будет разноситься по углам и читаться с таким же удовольствием, как я двести раз читал в переписанном виде стихотворения Есенина…»
Маяковский предлагал попросту освистать «Дни Турбиных» в театре. При этом певец революции частенько был партнером Булгакова по бильярду, но «гражданская война» их взглядов продолжалась вплоть до трагической гибели поэта.
В 1934 г. Михаил Афанасьевич написал пьесу-комедию «Иван Васильевич» о том, как московский изобретатель Н.И. Тимофеев создает машину времени и с ее помощью перемещает в 30-е годы XX в. царя И.Грозного. В свою очередь, в прошлое попадает управдом Бунша-Корецкий, как две капли воды похожий на грозного владыку всея Руси, и жулик Жорж Милославский. Поскольку сходство между персонажем Ивана Васильевича и личностью вождя было очевидным, при жизни автора пьеса так и не была опубликована. В 1973 г. экранизированный Л.Гайдаем «Иван Васильевич» с триумфальным успехом прошелся по кинотеатрам страны. Режиссер бережно обошелся с булгаковским замыслом, изменив лишь некоторые детали, в частности, перенес действие в 70-е годы ХХ в. и осовременил обстановку – например, место патефона занял более соответствующий времени выхода на экраны фильма магнитофон.
В 1937 году, когда отмечалось 100 -летие трагической гибели А.С. Пушкина, несколько авторов представили пьесы, посвященные поэту. Среди них была и пьеса Булгакова «Александр Пушкин», которую отличало от произведений других драматургов отсутствие главного героя. Писатель считал, что появление якобы Александра Сергеевича на сцене будет выглядеть вульгарно и безвкусно.
У знаменитого помощника Воланда кота Бегемота существовал реальный прототип. У Михаила Афанасьевича был черный пес по кличке Бегемот. Собака эта была очень умна. Однажды, когда Булгаков праздновал Новый год, после боя курантов Бегемот пролаял 12 раз, хотя его никто этому не учил.
После кончины писателя Елена Сергеевна выбрала в качестве надгробного памятника огромную гранитную глыбу – «голгофу», названную так за сходство с горой. В течение 100 лет этот камень был подножием креста на могиле Гоголя, писателя, которого Булгаков боготворил. Но когда на месте захоронения Николая Васильевича решили установить бюст, камень, исполняя предсмертную волю Булгакова («Укрой меня своей чугунной шинелью», – написал он в одном из последних писем), переместили на Новодевичье кладбище.
https://joinfo.ua/culture....ni.html
http://www.culture.ru/news/38940/10-faktov-o-mihaile-bulgakove
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Среда, 06 Мар 2024, 10:07 | Сообщение # 3 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 7684
Статус: Offline | ПРОКЛЯТИЕ РОМАНА
В Москве в минувшее воскресенье случился пожар. Казалось бы, ничего необычного. Столица - город большой, порой, то там горит, то здесь. Однако на этом раз дело обернулось нешуточным скандалом - загорелся Театр Сатиры на Триумфальной площади. Огонь, правда, быстро потушили, при пожаре никто не пострадал, а случившееся списали на нарушение техники безопасности рабочими, которые ремонтировали купол здания. Однако знатоки литературы тут же вспомнили, что на его месте в знаменитом романе Булгакова «Мастер и Маргарита» находилось варьете, в нем описанное...А если учесть, что буквально накануне в той же Москве состоялась премьера новой версии фильма по легендарному произведению, снятому режиссером М.Локшиным, то такое странное совпадение, разумеется, тут же стало предметом всякого рода пересудов. Некоторые прямо назвали случившееся «проклятием Булгакова», поскольку идущая сейчас на экранах России эта лента вызвала бурю эмоций и даже протестов. Причем не столько по поводу того, что создатели картины сам роман безобразно исковеркали, а вокруг того, кому и почему государство выделило для его создания огромные деньги.
Новую экранизацию знаменитого романа резко осудили многие. Так, известный журналист П.Беседин в своем канале без околичностей прямо написал: «Я чувствовал и говорил, что это будет бездарное кино, но я ошибся. Это что-то за гранью бездарности. Бездарная режиссура, бездарная игра актёров (за редким исключением; герр Диль старается), бездарный сценарий. И дело не в том, что это антисоветский пасквиль, где Латунский списан с Гитлера, не в том, что актёры пусты, как бутылка из-под йогурта, не в дурацких пародиях на Голливуд и прочее, прочее - тут комплексная беда. И беда эта в том, что тупые пигмеи, которым нужно было проесть бабло (а на дерьмо это выделили миллиард бюджетных рублей), решили что-то такое снять. Сами они ничего выдумать неспособны - вот и взялась за классику. Однако они настолько тупы, настолько мелки, настолько пошлы и настолько мещане, что они изначально, априори, не в состоянии понять, о чём писал Булгаков. Ибо глубоко вторичны».
Грубовато сказано, но справедливо и точно.Такую же резко негативную оценку дала фильму известный публицист А.Миронова, назвавшая его «плевком в народ».
«Воланда в "Мастере и Маргарите", сыграл немец. Дочь отрекшейся еще недавно от России Ю.Ауг взяли на роль Геллы. Мастер и Маргарита - чета Цыгановых, которым в России "душно". Сопродюсер фильма - британский и американский миллиардер Блаватник. Продюсер - Рубен Дишдишян, недвусмысленно высказывавшийся о дружбе с Зеленским». — написала она,
Уточним, что Е.Цыганов, исполняющий роль «Мастера», после начала спецоперации на Украине сразу выпустил видеообращение с осуждением действий России, а его супруга Ю.Снигирь - «Маргарита» - всячески подчёркивала негативное отношение к происходящему.
«Из российского бюджета эта компания получила несколько сотен миллионов. Фильм вышел посредственным. Фэнтезийное развлекалово. Все говорят, что это позор. На самом деле, 25 января мы увидели кульминацию десятилетиями складывавшейся у нас драмы: в России сформировалась чуждая населению культурная элита, которая никак не соответствует не только взглядам и ценностям жителей страны, но и гражданству. Это чужие люди, в основном - с паспортами чужих стран», - делает вывод.А.Миронова.
Не удивляет поэтому и выбор режиссера. У М.Локшина в кармане - американский паспорт, родился он в США в русскоязычной семье. Однако в Голливуде карьера у постановщика не заладилась, и на «ловлю счастья и чинов» он приехал на историческую родину. Здесь Михаил Арнольдович снял по заказу транснационального стриминг-сервиса Netflix успешную в коммерческом отношении романтическую сказку «Серебряные коньки». После чего Локшину доверили работу над киноверсией «Мастера и Маргариты». А ведь было же ясно с самого начала, что представляет собой этот господин, старающийся перетащить голливудские штампы в российский кинематограф, а философское прочтение романа гениального Булгакова - заменить бутафорскими спецэффектами. Известен же Локшин, как самый ярый русофоб. Так, 24 февраля 2022 г. он прямо объявил в соцсети, запрещённой на территории нашей страны, о своих надеждах на победу киевского режима в ходе СВО, и о том, что Россия должна будет выплачивать Киеву репарации.
«Поколениям россиян придется платить репарации за трагедию, которую они принесли Украине», «Речи Томаса Манна сегодня лучше всего касаются вины России в целом за имперский менталитет и военные преступления», - вот, что говорил в наш адрес этот американец, которого мы прикармливаем в своем доме. Но даже это - еще не всё. Локшин признавался, что переводит деньги на нужды коллег с Украины, которые снимают фейки об СВО. Неудивительно, что появились сообщения и о финансировании Локшиным ВСУ, ведь так называемая помощь Украине нередко идёт на военные нужды киевского режима. Так что на самом деле, ему нужно было не фильм давать снимать в нашей стране, а привлечь к уголовной ответственности.
Общественная организация «Зов народа» уже потребовала завести на Локшина уголовное дело за фейки о Вооруженных силах РФ, а также внести его в список экстремистов и террористов. Ну, а новый фильм, разумеется, снять с проката и запретить, и никаких дивидендов с него Локшину не выплачивать. Депутат Госдумы, первый зам. председателя Комитета по культуре А.Шолохов тоже призвал отозвать прокатное удостоверение у фильма «Мастер и Маргарита» из-за негативных высказываний о России режиссёра. Он напомнил о законопроекте, предусматривающем конфискацию имущества за фейки об армии, и выразил уверенность, что он поможет закрыть предателям возможность зарабатывать средства для поддержки противника. Максимальным наказанием для подобных режиссёров станет удар «не по отсутствующей совести, а по кошельку».
Но, оказывается, что добиться этого не так просто. До сих пор влиятельная в России либеральная критика, наоборот, поднимает этот фильм Локшина на щит, расхваливая его на все лады. Однако кинокритик А.Бородина, пытаясь защитить фильм и его авторов от разгромной критики, невольно выдала тайные умыслы режиссера. По ее мнению, то, что показал на экране Локшин, - история страшных советских 1930-х все больше начинает напоминать российскую современность: «Похоже, ад, разверзшийся по поводу фильма "Мастер и Маргарита" связан не только с тем, что режиссер Локшин недостаточно поддержал своих, хоть этот мотив и важен. Злит сама материя. Так несвоевременно, и, судя по отзывам, художественно убедительно, перед массовым зрителем высмеивают тоталитарную Москву, очередную версию которой прямо сейчас строят с ее массолитом, сдачей валюты, сексуальными репрессиями, квартирным вопросом, запуганными обывателями, схоластическими спорами на разрешенные темы, шпиономанией (и начинается-то с того, что чёрта пытаются уловить как иностранного агента)».
Другими словами, критик призналась, что на гос. деньги в России американский режиссер в компании таких же, как и он, русофобов снял фильм по знаменитому роману советского писателя, в котором фактически провел сатирическую параллель между сталинской Россией и современной. Таким образом, созданная в основном на гос. деньги очередная экранизация знаменитого романа, оказалась на деле сытной кормушкой для тех, кого сегодня причисляют к враждебной нашей стране «пятой колонне» в культуре. Нет, они не стали снимать штаны на экране, как делали другие «звезды» на «голой вечеринке» Ивлеевой в клубе Mutabor (хотя Ю.Снигирь на экране все же пришлось это сделать). Тут культурная диверсия другого масштаба: циничное превращение гениального романа Булгакова в голливудский блокбастер, который нам теперь активно навязывают, как некий будто бы «шедевр», а наглое искажение режиссером Булгакова, как его «оригинальное прочтение», якобы «новаторское видение».
Журналист ВГТРК А.Медведев удивился, почему государство решило выделить именно Локшину финансирование на фильм. Он заявил, что, например, военный документалист М.Фадеев, прошедший войну с 2014 г., «вынужден все время проводить сборы и просить средства у людей, чтобы доделать очередной фильм, а какой-то русофоб получает бюджетные деньги».
Кстати, о пожаре в Театре Сатиры. В конце фильма Локшина горит уже вся Москва, хотя в романе Булгакова нет ничего подобного. А на фоне пылающей столицы России - ухмыляющийся Воланд в черных сапогах эсэсовца, которого играет немецкий актер. На что намекает американский режиссер?
«"Мастер и Маргарита" режиссёра-предателя сжигает Москву: проклятие романа работает. Кажется, ещё никогда в современной России фильм по классическому роману не создавал такого скандала», - констатирует информационный портал «Царьград». На фоне продолжающейся и становящейся все более ожесточенной войны России с объединившимся против нее Западом во главе с США «творец» с американским паспортом в кармане грозит нам с экрана, что именно такой конец ждет нашу страну. А ведь кто-то в России ему аплодирует. Выделяет для производства таких пасквилей деньги из бюджета, активно подкармливает русофобов, поддерживающих ВСУ...
Андрей Соколов
31.01. 2024. газета "Столетие"
https://www.stoletie.ru/kultura/proklatije_romana_519.htm
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Воскресенье, 16 Мар 2025, 16:25 | Сообщение # 4 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 7684
Статус: Offline | КТО ЕСТЬ КТО В «ТЕАТРАЛЬНОМ РОМАНЕ»
Тайны самой злой книги Михаила Булгакова
26 ноября 1936 г., находясь в прескверном настроении, М.Булгаков приступил к своему самому смешному и одновременно самому злому произведению. На титуле написал два варианта заглавия: «Записки покойника» и «Театральный роман», причем первое дважды подчеркнул. Роман Булгаков не дописал - в то время он работал над «Мастером и Маргаритой», был занят в Большом театре. Позже, когда спустя четверть века после смерти писателя обрывающийся на полуслове роман все-таки опубликуют в журнале «Новый мир», будет выбрано нейтральное 2-е название, однако реакция на него будет отнюдь не нейтральной - в персонажах многие театральные деятели узнают себя, и смешно будет далеко не всем.
Что стало причиной плохого настроения, в котором Булгаков сел за работу над «Театральным романом»? Неприятности начались еще в 1930 г. Писатель попал под запрет: его прекратили печатать. С показа был снят спектакль «Багровый остров» в Центральном театре рабочей молодежи, где он тогда работал режиссером, запрещены «Дни Турбиных» в МХТ, «Зойкина квартира» в Театре им. Вахтангова. Критика сочла их реакционными, оправдывающими «белогвардейщину». Булгаков «принял победу народа не с радостью, а с великой болью покорности» - говорилось в одной из статей. В марте 1930 г. он в отчаянии написал письмо в адрес правительства СССР с просьбой определить его судьбу: либо дать эмигрировать в Париж к братьям, либо предоставить возможность работать в Москве. Сталин лично позвонил Булгакову и посоветовал поступить на службу в МХТ. Ему, в отличие от критиков, пьеса «Дни Турбиных» нравилась - он видел в ней пользу. «Демонстрация всесокрушающей силы большевизма» - так Сталин охарактеризовал «Дни Турбиных» за год до этого звонка. Тогда же он лично распорядился восстановить снятый было с репертуара спектакль, который шел в МХТ с 1926 г.
Как режиссер-ассистент Михаил Афанасьевич проработал в театре до 1936 г. Сделал инсценировку к спектаклю «Мертвые души» по Н.Гоголю, даже выходил на сцену в роли судьи в спектакле «Пиквикский клуб» по Ч.Диккенсу. Комедию о франц. драматурге Мольере «Кабала святош» он написал для Художественного еще в 1929 г., но спустя 2 мес. после первой читки ее завернула цензура. В 1931-м, после вмешательства Сталина и Горького, пьеса была реабилитирована, но цензура потребовала заменить название на «Мольер» и убрать намеки на советскую действительность. Наконец весной 1932 г. режиссер Н.Горчаков приступил к репетициям, которые завершились лишь в 1936 г. Все это время Булгакову приходилось переписывать то одну, то другую сцену. Премьера состоялась в феврале, а уже в марте писатель с женой читали в «Правде» анонимную разгромную рецензию «Внешний блеск и фальшивое содержание». Спектакль, который готовили 4 года, в итоге был показан лишь 7 раз, причем все - с огромным успехом.
«МХАТ - кладбище моих пьес», - с горечью говорил Булгаков. Летом того же года он навсегда покинул Художественный театр и перешел на должность либреттиста и переводчика в Большой. Той же осенью он взялся за «Театральный роман» - по большей части чтобы развлечь себя. Придя после работы домой, бросался к столу и самозабвенно писал о злоключениях бедного писателя Максудова. Бедняга попал в жернова театра, управляемого двумя стариками, которые много лет не разговаривают друг с другом. Полная интриг театральная жизнь доводит героя романа до самоубийства .До смерти самого Булгакова оставалось всего 4 года. Подчеркивая двойной линией заглавие «Записки покойника» в 1936 г., он не подозревал, что скоро сам покинет этот мир.
Под Независимым театром Булгаков имел в виду МХТ. Два директора, Иван Васильевич и Аристарх Платонович, - это, без сомнений, основатели МХТ Станиславский и Немирович-Данченко. Оба в театре присутствуют незримо: Иван Васильевич руководит из дома в Сивцеве Вражке (в действительности Станиславский последние годы жил затворником у себя в Леонтьевском пер.), а Аристарх Платонович путешествует по Индии. История несчастного Максудова во многом совпадает с историей сотрудничества самого Булгакова с Художественным. В названии и сюжете романа, который Максудов переписывает в пьесу,- «Черный снег» - есть ироническая отсылка к «Белой гвардии», а бесконечные изменения сцен, которые требуют от драматурга, напоминают о 4-х годах переделок «Мольера». Однако себя автор зашифровал не в образе Максудова - Булгаков скрывается под именем Бомбардова: «Человек моих примерно лет, худой, высокий, подошел ко мне и назвал себя: Петр Бомбардов. Бомбардов был актером Независимого Театра, сказал, что слышал мою пьесу и что, по его мнению, это хорошая пьеса. С первого же момента я почему-то подружился с Бомбардовым».
За Максудова в Независимом театре сперва берутся завлит М.Панин («Мне Миша очень понравился», - отмечает герой) и режиссер Евлампия Романовна - «царственная дама с царственным лицом и бриллиантовыми серьгами в ушах».
Они просят сделать из романа инсценировку. За этими персонажами скрываются завлит МХТ П.А. Марков и режиссер и актриса Е.Телешева.
Вот как Марков описывал знакомство с Булгаковым в своих воспоминаниях: «Когда мы прочли этот многоплановый, сложный, написанный в особой манере роман, многие из нас, молодых мхатовцев, были захвачены и покорены талантом Булгакова. На наше предложение инсценировать “Белую гвардию” Михаил Афанасьевич откликнулся охотно и энергично».
Обратить внимание на Булгакова мхатовцам посоветовал поэт П.Антокольский, в то время служивший режиссером Театра им. Вахтангова, где с успехом шла «Зойкина квартира». В «Театральном романе» Антокольский упоминается как Гриша Айвазовский, завлит театра «Когорта дружных» и большой поклонник Максудова. Откуда известно, кого имел в виду Булгаков? Позже, уже после смерти мужа, Елена Сергеевна и ее сын от предыдущего брака создали перечень прототипов, основываясь на воспоминаниях о беседах с покойным. Впрочем, некоторые прототипы не нуждались в подсказке - они и сами все прекрасно поняли.
Например, легендарная актриса МХТ Л.М. Коренева, прочитав «Новый мир», в ярости звонила Булгаковой: как, мол, она могла допустить эту публикацию? Коренева, которой тогда было 80 лет, узнала себя в образе Людмилы Сильвестровны Пряхиной, примы Независимого, любимицы Ивана Васильевича и несколько экзальтированной истеричной дамы: «В комнату влетел, надо полагать, осатаневший от страху жирный полосатый кот. Он шарахнулся мимо меня к тюлевой занавеске, вцепился в нее и полез вверх. Тюль не выдержал его тяжести, и на нем тотчас появились дыры. Продолжая раздирать занавеску, кот долез до верху и оттуда оглянулся с остервенелым видом. Иван Васильевич уронил лорнет, и в комнату вбежала Людмила Сильвестровна Пряхина. Кот, лишь только ее увидел, сделал попытку полезть еще выше, но дальше был потолок. Животное сорвалось с круглого карниза и повисло, закоченев, на занавеске… - Я не сойду с места, пока не получу защиты, мой учитель! - прокричала визгливо Пряхина».
Булгаков Кореневу не любил (она, впрочем, отвечала ему тем же). Одной из главных шпилек в ее сторону в «Театральном романе» стала сцена в канцелярии: Людмила Сильвестровна категорически отказывается назвать год своего рождения. Здесь писатель колко высмеял стремление Кореневой играть молодых героинь. В 1929 г., в возрасте 44 лет, она вышла на сцену в роли 20-летней Зинаиды в «Дядюшкином сне». Юную красавицу актриса играла еще очень долго. Впрочем, тут нет ее вины: замену ей отказывался искать сам Станиславский. После его смерти, который благоволил к ней (Коренева дружила с женой Станиславского), ее положение в театре стало меняться. Когда в 1958 г. ее отправили не пенсию, Коренева была оскорблена до глубины души. Она поклялась никогда не переступать порога Художественного театра и сдержала свое слово.
Кот появляется неслучайно. Усатого-полосатого любимца Станиславского знали в МХТ, наверное, все: Константин Сергеевич восхищался грацией своего котика, которого звал Кот Котович, и постоянно ставил его в пример актерам. Вот как он пишет о нем в автобиографии «Моя жизнь в искусстве»: «Когда красавец кот прыгает, резвится или бросается, чтобы схватить мой палец, просунутый в щель, он мгновенно переходит от полного спокойствия к молниеносному движению, которое трудно уловить. Как экономно расходует он свою энергию! Как он распределяет ее! Готовясь к движению или прыжку, кот не тратит силы зря, на лишние напряжения».
За образом Поликсены Торопецкой, коварной секретарши Аристарха Платоновича, вынуждающей Людмилу Сильвестровну признаться, сколько ей лет, скрывается О.Бокшанская - секретарша Немировича-Данченко. Последнего Булгаков не любил, а вот к Бокшанской относился тепло. Она была старшей сестрой его обожаемой жены Елены.
Обе сестры с детства любили театр. В 1918 г. они поступали в МХТ - приняли только одну, Ольгу, на должность секретаря. Она быстро стала тамошней легендой. Благодаря профессиональным способностям Бокшанская получила должность личного секретаря Немировича-Данченко, а благодаря характеру - высокое положение в театральной иерархии. Именно она напечатала под диктовку первую рукопись «Моей жизни в искусстве» Станиславского (а позже - «Мастера и Маргариты» своего зятя). Ольга Сергеевна была остра на язык и знала все секреты Художественного - многое из ее рассказов Булгаков взял в «Театральный роман». Не смог писатель обойти вниманием и ее умение быстро печатать без ошибок и помарок под диктовку, занимаясь одновременно другими делами: «Писали мы под аккомпанемент телефонных звонков. Первоначально они мне мешали, но потом я к ним так привык, что они мне нравились. Поликсена расправлялась со звонящими с необыкновенной ловкостью. Она сразу кричала: -Да? Говорите, товарищ, скорее, я занята! Да? От такого приема товарищ, находящийся на другом конце проволоки, терялся и начинал лепетать всякий вздор и был мгновенно приводим в порядок».
В Художественном театре Бокшанская провела большую часть жизни. Он дал ей возможность не только сделать блестящую карьеру, но и найти личное счастье. Ольга Сергеевна вышла замуж за актера Е.Калужского, сына В.Лужского, одного из учеников Станиславского, сформировавших первый состав будущего МХТ. В «Театральном романе» он скрывается под маской актера Строева, появляющегося ровно в одной сцене. Впрочем, и на сцене родного театра Калужский играл преимущественно эпизодические роли: «Строев же, заболтавшийся в предбаннике у Торопецкой, в это время, прыгая через ступеньки, спешил к зрительному залу».
Когда главный герой «Театрального романа» Максудов впервые попадает в Независимый, дружелюбный актер Бомбардов проводит для него экскурсию по портретной галерее актеров театра. Среди рассказанных им историй особого упоминания заслуживает одна - про покойного генерал-майора К.А. Комаровского-Эшаппар де Бионкура, командира лейб-гвардии уланского Его Величества полка, однажды попавшего на спектакль и решившего бросить все и уйти в актеры: «Смотрят, генерал сидит и батистовым платком утирает глаза. После спектакля пошел в кабинет к Аристарху Платоновичу. Капельдинер потом рассказывал, что, входя в кабинет, генерал сказал глухо и страшно: “Научите, что делать?!” Ну, тут они затворились с Аристархом Платоновичем...»
Настоящая история прототипа Эшаппара де Бионкура - генерал-майора участника Русско-турецкой войны А.Стаховича - была менее художественной. В 1902 г. он стал пайщиком МХТ, а в 1907-м вошел в его дирекцию. В том же году подал в отставку, а через 3 года поступил в труппу театра. Он не был блестящим артистом, но прекрасно держался на сцене.
«Это была маска аристократа, живое амплуа», - писал о нем театральный деятель В.Шверубович.
«Все насквозь знал, даме ли платок, налить ли вина, по-французски говорил идеально, лучше французов...» - вторил ему Бомбардов.
В галерее портретов встречается некая «дама в соболях». Бомбардов быстро дает ей исчерпывающую характеристику: «М.П. Таврическая, артистка нашего театра, входящая в группу старейших, или основоположников. Известна тем, что покойный Островский в 1880 г., поглядев на игру Маргариты Петровны - она дебютировала, - сказал: “Очень хорошо”».
Современник Булгакова, особенно театрал, легко опознал бы в этом кратком рассказе О.Книппер-Чехову. Она дебютировала в МХТ в 1898 г. в роли царицы Ирины в спектакле «Царь Федор». Островский увидеть ее дебют не мог - на тот момент прошло уже 10 лет со дня его смерти. Зато в зале находился другой литератор - А.П. Чехов. Друг театра, он присутствовал и на репетициях, так что видел Книппер на сцене не впервые. Как-то, вернувшись после очередного прогона почти влюбленным, он написал А.Суворину: «Ирина, по-моему, великолепна. Голос, благородство, задушевность - так хорошо, что даже в горле чешется…»
Менее чем через два года они обвенчались.
https://www.mos.ru/news/item/75810073/
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Пятница, 12 Июн 2026, 21:32 | Сообщение # 6 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 7684
Статус: Offline | ХОДИЛ В КИНО ПО ПУЛЯМИ И ПИСАЛ КОШАЧЬИ ПИСЬМА:
Каким на самом деле был Булгаков
Михаил Афанасьевич был противоречивым человеком - ярким, озорным, обаятельным и даже перед лицом смерти не умевшим отказать себе в удовольствии подшутить над друзьями.
В 1925 г. он жил в Обуховом - ныне Чистом - переулке. Эту квартиру он называл «голубятней» и именно там писал «Собачье сердце», а совсем рядом, на углу с Пречистенкой, жил реальный профессор Преображенский - гинеколог Н.Покровский, дядя Михаила.
Строго говоря, среди прототипов исследователи называют многих известных врачей, от В.Бехтерева до И.Павлова, но сестра и жены писателя узнавали в персонаже вспыльчивого, но обаятельного Николая Михайловича.
«Безусловно, что-то выдающееся есть во всех Покровских. Какая-то редкая общительность, сердечность, простота, доброта, идейность и несомненная талантливость. Жизнерадостность и свет».- писала про своих дядюшек в дневнике Н.Земская, сестра Булгакова.
Н.Покровский окончил медфак Московского университета, был военным врачом в Варшавском госпитале, а вернувшись в Москву, почти 40 лет проработал в Гинекологическом институте на Девичьем поле. Именно к нему в 1917 г. отправилась Татьяна, первая жена писателя, узнав о беременности. Она рассказывала о разговоре с мужем:
- Если хочешь - рожай, тогда останешься в земстве“.
- Ни за что!“ — и я поехала в Москву, к дядьке…
Конечно, мне было ясно, что с ребенком никуда не денешься в такое время. Но он не заставлял меня, нет. Я сама не хотела. Квартиру Преображенского в «Собачьем сердце» пытаются уплотнить: он живет и работает в 7-ми комнатах, включая столовую, а «столовых ни у кого нет в Москве - даже у А.Дункан!»
Профессору удается отстоять жилплощадь, а вот его прототипу повезло меньше.
«Дядю Колю, несмотря на его охранные грамоты, уплотнили. Дядю Мишу выставили в гостиную, а в его комнате поселилась пара, которая ввинтила две лампы: одну в 100, другую в 50 свечей и не тушит их ни днем, ни ночью. В апреле - он снова: живет прекрасно. Уплотнен».- писал Булгаков в дневнике в марте 1922 г.
Знал ли Покровский о том, что племянник списал с него одного из своих самых ярких персонажей? Первая жена говорила, что знал и «он тогда на Михаила очень обиделся за это». А вот вторая утверждала: «так и не узнал до самой смерти Николай Михайлович Покровский, что послужил прообразом гениального хирурга Филиппа Филипповича Преображенского, превратившего собаку в человека, сделав ей операцию на головном мозге».
«Вообще к деньгам он так относился: если есть деньги - надо их сразу использовать. Если последний рубль и стоит тут лихач - сядем и поедем! Или один скажет: „Так хочется прокатиться на авто!“ - тут же другой говорит: „Так в чем дело - давай поедем!“ -вспоминала первая жена Булгакова в беседе с Мариэттой Чудаковой. Эта щедрость на грани с расточительностью нередко приводила Булгаковых в ломбард, куда они закладывали драгоценности. В тяжелых ситуациях приходилось их и продавать. Татьяна рассказывала, как в 1921 г. они оказались без денег в Тифлисе: «Ничего не выходило, мы продали обручальные кольца - сначала он свое, потом я. Кольца были необычные, очень хорошие, он заказывал их в свое время в Киеве у Маршака - это была лучшая ювелирная лавка. Они были не дутые, а прямые, и на внутренней стороне моего кольца было выгравировано: „Михаил Булгаков“ - и дата - видимо, свадьбы, а на его: „Татьяна Булгакова“».
Вернувшись в Москву, писатель купил супруге новое золотое кольцо с хризопразом.
Привычка жить на все деньги от гонорара до гонорара приводила к постоянной нервозности. В 1930 г. он жаловался брату на нехватку денег, которые он получал в Театре рабочей молодежи:«…денежные раны, нанесенные мне за прошлый год, так тяжки, так непоправимы, что и 300 трамовских рублей как в пасть валятся на затыкание долгов». Но особенно била по бюджету не расточительность, а давление властей. «Я вечно под угрозой запрещения. Немыслимый пункт! Кроме того, МХТ дает только аванс в счет будущих авторских, а не деньги за право постановки, а мне, обремененному за время моего запрещения авансами, уж и немыслимо их брать», - писал Булгаков в 1931 г. Станиславскому. При этом гордость нередко не давала ему требовать причитающееся.
В 1934 г. у него случился конфликт с Ленинградским отделением Всероскомдрама: они должны были охранять права автора, помогая ему получать авторские гонорары за постановки «Дней Турбиных» и других пьес. «Миша категорически отказывается идти в Верховный суд, чтобы хлопотать о получении с ленинградских сукиных детей денег, которые они зажулили, Эти мерзавцы говорили: „У Булгакова и так бешеные деньги“». Потому, поздравляя Людмилу, жену Е.Замятина, с Новым, 1934-м, годом, Булгаков писал: «Так как мне точно известно, что нужно для счастья человека, то этого и желаю Вам: 1) здоровье, 2) собственная вилла, 3) автомобиль, 4) деньги. Все прочее приложится».- писала в дневнике Е.Булгакова.
Многочисленные кошки, жившие у Булгаковых, были практически членами семьи. Одной из самых известных стала Мука - друзья семьи даже посвятили ей целую книжку «Мука Маки» (Мака - это дом. прозвище М.Булгакова, которое он выдумал себе сам). На обложке писатель схватился за голову: вокруг него разлетелись листы рукописи «Багрового острова», два пушистых демона бегают, мешая ему творить, а рядом, видимо, Л.Белозерская-Булгакова умоляет их остановиться.
Наталия Абрамовна Ушакова с Мукой
«Почему у дяди Маки
Нету сторожа-собаки?
Потому что дяде внука
Родила недавно Мука».
«Внук» - это котенок Аншлаг, названный так в честь успехов «Дней Турбиных» и «Зойкиной квартиры» на сцене. Пара кошек известна тем, что «писали» «маме Любе» пространные, хотя и не очень грамотные письма: «Дорогая мама! Наш милый папа произвъл пъръстоновку в нашей уютной кварти. Мы очень довольны (и я Аншлаг помогал, чуть меня папа не раздавил, кагда я ехал на ковре кверху ногами). Папа очень сильный один все таскал и добрый не ругал, хоть он и грыз крахмальную руба. а тепъръ сплю, мама, милая, на тахте. И я тоже. Только на стуле. Мама мы хочем, чтоб так было как папа и тебе умаляим мы коты все, что папа умный все знаит и не менять. А папа говорил купит. Папа пошел а меня выпустил. Ну целуем тебе. Вы теперь с папой на тахте. Так что меня нет.Увожаемые и любящие коты».Когда же мама задерживалась где-нибудь, дома ее встречала обиженная записка:«Токуйю маму выбрассит вяму. Уважающийся Кот Р. S. Паппа лег спат сго ря».
В квартире на Б.Пироговской у Муки и Аншлага было особое место - решето, установленное на ненавистный хозяевам гардероб («Он настолько же некрасив, насколько полезен, но девать его некуда. Кошка с котенком любила сидеть в этом решете - а человеки со свойственным Булгаковым мрачноватым юмором называли это их жилище «Соловками». - сетовала Л.Белозерская). Еще одного котенка, Флюшку, Любовь принесла с Арбата. Он прожил у Булгаковых недолго: озорного малыша «украли, когда он сидел в форточке и дышал свежим воздухом». Но с его повадками знакомы все читатели: хозяйка уверяет, что именно с Плюшки Булгаков списал Бегемота - пожалуй, самого известного кота в истории литературы.Что касается Аншлага, то его Булгаковы подарили хорошим знакомым. Л.Булгакова вспоминала: «У них он подрос, похорошел и неожиданно родил котят, за что был разжалован из Аншлага в Зюньку».
Л.Белозерская вспоминала, что Булгаков относился к молодому искусству кино без пиетета. «Иногда озорства ради он притворялся, что на сеансах ничего не понимает. Помню, мы были как-то в кино. Программы тогда были длинные, насыщенные: видовая, художественная, хроника. И в небольшой перерыв он с ангельским видом допытывал: кто кому дал по морде? Положительный отрицательному или отрицательный положительному?»
Тем не менее Михаил Афанасьевич часто ходил на киносеансы, которые устраивало посольство США: их стали приглашать, после того как посол Уильям Буллит посетил спектакль «Дни Турбиных», остался в восторге и захотел лично познакомиться с автором. Известно, что Булгаковы смотрели там «Жизнь бенгальского улана», «Романы Челлини», «Облик грядущего» и «Мелодию Бродвея 1936 года». Т.Кисельгоф, первая жена Булгакова, тоже вспоминала, как они ходили в кино, а потом часто заходили в кафе на углу Фундуклеевской (ныне ул. Богдана Хмельницкого в Киеве). Свиданиям молодой пары не мешали и исторические события: «И с Михаилом ходили в кино, даже при петлюровцах ходили все равно! Раз шли - пули свистели под ногами, а мы шли!»
Сам Булгаков немного писал для кино, но без радости. Актер Г.Конский рассказывал, как Булгакову попытались заказать сценарий:
- «Позвонили мне тут как-то из „Совкино“, - вдруг начинает Михаил Афанасьевич.
- Михаил Афанасьевич, почему бы вам не написать для нас сценарий? Этакую, знаете ли, смешную комедию…“
- Что вы? И некогда мне сейчас. пьесу я дописываю. Да и вообще как-то не думал о работе в кино“.
- А мы поможем, - послышался из трубки ласковый голос, - вы только напишите нам что-нибудь, ну, несколько страничек. Не сценарий, а либретто, что ли. Да даже не либретто, а заявочку просто - про что идет речь, какие персонажи, место действия, а уж мы разовьем. Додумаем, так сказать.
- Да я не знаю…- отвечаю я.
А вы подумайте, - продолжает любезный голос, - мы вам позвоним через денек-два.
Писатель действительно придумал «заявочку»: «Значит, дело обстоит так. Сгорел в одном провинциальном городе зоопарк. А зверей, которые остались целы, решили расселить по квартирам тех людей, у которых есть свободная площадь. Вот и вселили одному ответственному работнику удава. А там, оказывается, в доме такая атмосфера, что удав не выдержал, на третий день уполз. Вот и все». Больше писателю из «Совкино» не звонили.
Едва ли не все знакомые вспоминают, что Михаил Афанасьевич обожал подшучивать над друзьями и посторонними людьми. Однажды на даче у К.Паустовского он несколько часов притворялся немцем-идиотом, застрявшим в России после Первой мировой: «Тогда я впервые понял всю силу булгаковского перевоплощения. За столом сидел, тупо хихикая, белобрысый немчик с мутными пустыми глазами. Даже руки у него стали потными». Булгаков изо всех сил делал вид, что не понимает русского, и старательно морщил лоб, пытаясь вспомнить хоть одно слово. «Наконец его осенило. Слово было найдено.На стол подали блюдо с ветчиной. Булгаков ткнул вилкой в ветчину, крикнул восторженно: «Свыня! Свыня!» - и залился визгливым, торжествующим смехом. Ни у кого из гостей, не знавших Булгакова, не было никаких сомнений в том, что перед ними сидит молодой немец и к тому же полный идиот».
Наиздевавшись всласть над окружающими, писатель в один момент сбросил личину и стал декламировать «Евгения Онегина». Похожую историю рассказывал поэт П.Зайцев. Придя на новогодний маскарад, Булгаков обнаружил, что никто его там не знает, и стал изображать «богатого господина, приехавшего в Москву с целью лучше узнать русские обряды и обычаи». Писатель говорил на французском, а приятель изображал переводчика - «безобидный водевиль» продолжался, пока не стали бить часы. Некоторые розыгрыши были менее безобидными.
«Как-то в мое отсутствие вечером Маке стало скучно. Тогда он позвонил другой нашей приятельнице, З.Н. Дорофеевой, и угасающим голосом сказал, что ему плохо, что он умирает. Зика (это ее дом. имя) и ее подруга заканчивали перманент. Не уложив волос, завязав мокрые головы полотенцами, они обе в тревоге бросились к нам на Пироговскую, где их ждал веселенький хозяин и ужин с вином».- вспоминала Л.Белозерская.
Привыкший подшучивать над другими, Булгаков и сам всюду подозревал подвох. В марте 1930 г. он отправил правительству СССР письмо с просьбой дать ему возможность работать в России или выпустить уже в эмиграцию. Когда несколько недель спустя раздался звонок из ЦК, Булгаков сперва раздраженно решил, что это злой розыгрыш, - пока на том конце провода не зазвучал характерный голос Сталина.
Даже в последние дни жизни писатель не мог удержаться от шалости. Перед смертью он попросил жену позвать близкого друга Я. Леонтьева. «И когда Я.Л. зазвонил у двери, Миша сложил руки и закрыл глаза. Бедный грузный Я.Л. чуть не скончался на месте и я поняла - он, умирая, играл! Он продолжал свое актерство, свои розыгрыши - уже не видя. Он попросил Я.Л. нагнуться и что-то прошептал».- писала в дневнике Елена Сергеевна. К слову, в последние месяцы группа актеров МХАТа просила у властей разрешить больному писателю выехать на лечение в Италию. Разрешения снова не дали, а на следующее утро после смерти в его квартире раздался телефонный звонок из секретариата Сталина. «Правда ли, что товарищ Булгаков умер?» - спросили на том конце и, услышав ответ, повесили трубку.
Егор Михайлов
15.05. 2026. Афиша Daily
https://daily.afisha.ru/culture....ulgakov
ПРИВИДЕНИЯ С САДОВОЙ
Булгаков-гражданин коммунальные квартиры презирал как класс., а Булгаков-писатель коммуналку на Садовой буквально воспел, и не в одном романе, – таким бесценным источником героев, образов, типажей она оказалась. Михаил Афанасьевич не любил соседей. Собственно, тогда их никто не любил (время коммуналок), но Булгаков соседей не любил особенно страстно. «В десять часов вечера под Светлое Воскресенье утих наш проклятый коридор. В блаженной тишине родилась у меня жгучая мысль о том, что исполнилось моё мечтанье и бабка Павловна, торгующая папиросами, умерла. Решил это я потому, что из комнаты Павловны не доносилось криков истязуемого её сына Шурки. Я сладострастно улыбнулся, сел в драное кресло и развернул томик Марка Твена. О, миг блаженный, светлый час!»
Но не тут-то было. В десять с четвертью вечера в коридоре трижды пропел петух. Это писатель так описывает своё пробуждение в знаменитой теперь квартире на Б.Садовой, д. 10. Квартира имела № 50 (это теперь все знают) и была первым московским жильём Булгакова. Писатель со своей первой женой Т.Н. Лаппой жил в этом доме с конца сентября 1921-го до осени 1924 г. Эти три года Булгаков запомнил надолго.
На Большой Садовой
Стоит дом здоровый.
Живёт в доме наш брат –
Организованный пролетариат.
И я затерялся между пролетариатом,
Как какой-нибудь, извините за выражение, атом.
Такие немудрящие стихи написал сам Михаил Афанасьевич. В конце сентября 1921 г., после тяжёлых жизненных потрясений и полных невзгод скитаний, писатель приехал без денег, без вещей в Москву, чтобы остаться в ней навсегда. но потрясения решили от него не отставать, ибо навсегда с ним намеревались остаться и бабка Павловна, торгующая папиросами, и даже петух. А что удивительного? Почему в московской квартире не может жить петух? Вот вы же живёте! А у некоторых даже поросёнок. Да-да, вы не ослышались. У вышеупомянутой соседки Булгакова Павловны полгода в комнате жил поросёнок. Как его уж звали, история умалчивает. Как звали петуха – тоже. Но петух не поросёнок, петух поёт и однажды этот петух запел в 10 час. вечера. Это было странно. Петух же не соловей, как резонно подумал писатель, и вообще-то должен петь только на рассвете. Впрочем, всё скоро прояснилось.
«Неужели эти мерзавцы напоили петуха?» - спросил я, оторвавшись от Твена, у моей несчастной жены. Но та не успела ответить. Вслед за вступительной петушиной фанфарой начался непрерывный вопль петуха. Затем завыл мужской голос. Но как! Это был непрерывный басовый вой в до-диез, вой душевной боли и отчаяния, предсмертный тяжкий вой».Когда все соседи, включая Булгакова, высыпали в коридор, выяснилось следующее. В коридоре под лампочкой, в тесном кольце изумлённых жителей знаменитого коридора, стоял не известный никому гражданин. Ноги его были растопырены, как ижица, он покачивался и, не закрывая рта, испускал этот самый исступлённый вой, испугавший меня. Что же кричал неизвестный гражданин? – спросите вы. А я отвечу: кричал он дословно следующее. «Так-то, Христос воскресе! Очень хорошо поступаете! Так не доставайся же никому! А-а-а-а!!!» И с этими словами он драл пучками перья из хвоста у петуха, который бился у него в руках. Одного взгляда было достаточно, чтобы убедиться, что петух совершенно трезв. Но на лице у петуха была написана нечеловеческая мука. Глаза его вылезали из орбит, он хлопал крыльями и выдирался из цепких рук неизвестного».
Пока неизвестный дерёт хвост ни в чем не повинному петуху, бочком скользнём в комнату, временно покинутую взбудораженными Булгаковыми, и посмотрим, что там.У Булгакова всегда был свой кабинет - и когда он учился на мед. факультете Киевского университета, и когда после его окончания он работал врачом. В Москве же Михаил Афанасьевич больше не врач. Первый московский адрес писателя – Б.Садовая, 10, кв. 50 – рабочая коммуна, где он с женой занимал всего одну комнату. Эта комната и была первым московским кабинетом Булгакова-писателя, и спальней, и даже гостиной. Не до жиру, как говорится, быть бы живу. Вот они и жили. Книжная полка, начала XX в., дерево. Эта полка сохранилась. Всё остальное сгинуло. Первая жена Булгакова Т.Н. Киссельгов (Лаппа) очень об этой утрате горевала. «В комнате этой была мебель – два шкафчика, письменный стол ореховый, диван, большое зеркало... Была даже какая-то посуда – супник белый. А ели мы сначала на белом кухонном шкафчике. Потом, однажды, я шла по Москве и слышу: «Тасенька, здравствуй!» Это была жена саратовского казначея. Она позвала меня к себе: «Пойдём – у меня же твоя родительская мебель». Оказывается, она вывезла из Саратова мебель, в том числе стол родителей. Стол был ореховый, овальный, на гнутых ножках. Мы пошли с Михаилом, ему стол очень понравился, и мы всё взяли и взяли ещё наше собрание сочинений Достоевского в хороших переплётах..Стол был бабушкин, со стороны отца, а ей достался от кого-то из предков. Потом мы купили длинную книжную полку – «боковинами её были два сфинкса» – и повесили её над письменным столом».
Окинем мысленным взором стену с неутраченной полкой. Что там? А там, перед столом, наклеены разные курьёзы из иллюстрированных журналов, ругательные рецензии, а также заголовок газеты «Накануне» с переставленными буквами, так что получилось не «накануне», а «нуненака». Главным же в этой комнате всё равно остаётся стол. Он письменный. Вряд ли Булгаков знал эти стихи Цветаевой, но они именно об этом.
Мой письменный верный стол!
Спасибо за то, что шёл
Со мною по всем путям.
Меня охранял – как шрам.
Мой письменный вьючный мул!
Спасибо, что ног не гнул
Под ношей, поклажу грёз –
Спасибо – что нёс и нёс.
Строжайшее из зерцал!
Спасибо за то, что стал
– Соблазнам мирским порог –
Всем радостям поперёк,
Всем низостям – наотрез!
Дубовый противовес
Льву ненависти, слону
Обиды – всему, всему.
Итак, знакомьтесь. Это стол Булгакова. Он массивен, как и положено (раньше так столы строили, не «Икея» нынешняя!). В.Катаев писал: «У синеглазого был настоящий большой письменный стол, как полагается у всякого порядочного русского писателя, заваленный рукописями, газетами, газетными вырезками и книгами, из которых торчали бумажные закладки».
За этим столом Булгаков работал каждую свободную минуту днём, но в основном ночами. «Третья моя жизнь цвела у письменного стола. Груда листов всё пухла», – заметил он однажды. За этим столом Булгаковым были написаны «Дьяволиада», «Роковые яйца», «Белая гвардия».
От предыдущих жильцов в комнате осталась, кстати, некоторая мебель: большое зеркало, раскладушка брезентовая, два шкафчика. Позднее часть её была заменена будуарной мебелью, которую Булгаков купил по случаю: «...диванчик, кресло, два мягких стула, туалетный столик с бахромой, два мягких пуфа. Для нашей комнаты эта мебель совсем не подходила – она была слишком миниатюрной, но Михаил всё хотел, чтобы в доме было уютно». -так говорила Т. Лаппа.Бедная Татьяна Лаппа! Она ещё не знает, что в апреле 1924 г. они разведутся. При расставании Булгаков попросит Татьяну никому не рассказывать то, что знает о нём. Интересно, что? Но Лаппа молчит. Всё, что мы знаем о ней и их жизни, – это то, что она провела с Булгаковым самые тяжёлые годы его жизни. В смоленской глуши Татьяна не дала мужу погибнуть от морфинизма, во Владикавказе в 1920 г. выходила его от тифа, а в Москве провела вместе первый, голодный год. И вот она, благодарность! (Хотя какие там благодарности в сердечных делах?)
После развода Лаппа будет пытаться стать машинисткой, станет учиться на швею, даже проработает некоторое время разнорабочей. Но и Булгакова нельзя упрекать: он время от времени будет помогать бывшей жене материально. После получения профсоюзного билета Лаппа вообще поднимется: станет работать в регистратуре поликлиники, потом выйдет замуж, а потом узнает через 7 лет, что Булгакова больше нет на этом свете.В марте 1940 г. она со своим вторым мужем Крешковым собирались приехать в Москву, «и вдруг мне Крешков газету показывает: Булгаков скончался. Приехала, пришла к Лёле (к сестре писателя Е.А. Булгаковой. Она мне всё рассказала, и то, что он меня звал перед смертью. Конечно, я пришла бы. Страшно переживала тогда. На могилу сходила».
Мы же сходим не на могилу, а на кухню. Пока скандал с петухом продолжается, выйдем из комнаты, протиснемся мимо орущих и кукарекающих и осмотрим святая святых каждой коммуналки. Итак, кухня. Коммунальная кухня – всегда сердцевина дома, что уж говорить о «нехорошей квартире». Здесь, именно здесь были владения соседки Аннушки-Чумы. Про неё надо поговорить особо. Аннушку называли Чумой, потому что она везде вызывала распри. Есть такие люди. Где бы ни находилась или ни появлялась она – тотчас же в этом месте начинался скандал.То с сумкой, то с бидоном, а то и с тем и с другим вместе, появлялась Аннушка-Чума самым непредсказуемым образом в самых разных местах. То на рынке, то в нефтелавке (слово-то какое), то на лестнице. Но чаще всего на кухне квартиры № 48. И кто её упрекнёт? Она же тут прописана. Фамилия её была Горячева, и нрав у неё был соответствующий. Впрочем, Горячева ещё имела и кличку. «Дура с Садовой». Надо сказать, что она так запала в писательское сердце Булгакова, что прошла красной нитью по многим его книгам: и в «Театральном романе» можно её встретить, и в «Самогонном озере», а в рассказе «Дом Эльпит-рабкоммуна» Аннушка задолго до Воланда умудрилась спалить дотла дом на Садовой, где, как известно, и проживала.
Любопытный факт. В 2006 г. булгаковскому музею была подарена чудом уцелевшая её фотография – возможно, единственная из сохранившихся. Маленькую фотокарточку, сделанную то ли для паспорта, то ли для иного документа, сотрудники музея увеличили и торжественно повесили в кухне коммуналки-музея, в родной Аннушке стихии. Помните? Коровьев, рассказывая Маргарите о её королевских корнях, сравнил родственные связи с причудливо тасуемой колодой карт. «Есть вещи, в которых совершенно не действительны ни сословные перегородки, ни даже границы между государствами», – говорил Маргарите Фагот. Так вот. Фотографию Аннушки-Чумы, скандалистки, люмпен-пролетариатки, булгаковскому музею подарил её правнук, преуспевающий адвокат, живущий в Швейцарии и владеющий четырьмя языками. Колода перетасовалась отменно. Но вернёмся в кухню.
Прославленный Булгаковым примус
Итак, здесь шипят примусы (я думаю, что тогда говорили «примуса») и шатается «кошмар в полосатых подштанниках». Здесь сушится бельё. Здесь поют и дерутся. Здесь сжигают в печке паркет. Это адово пекло. Это источник впечатлений и образов для Булгакова. Здесь разговаривают, как живые, персонажи «Собачьего сердца», «Дьяволиады» и «Мастера и Маргариты».И тут висит памятка-плакатик. «Большая Садовая, 5-й этаж, кв. № 50. Обязательные правила внутреннего распорядка по квартирам и сан. правила по содержанию жилых помещений, изд. Шеф. О-ва Московского Совета Народного Хозяйства, 1928 год, тираж 20 000 экз., вывешивается на видном месте в каждой квартире». Прочитаем его.
Пункт 15. Ежегодно не позднее 15–30 октября (в зависимости от погоды) жильцы обязаны за свой счёт утеплять квартиру посредством замазывания внутренних оконных рам. С прекращением топливного сезона оконные рамы должны раскрываться.
Пункт 17. Колка, пилка и хранение дров в квартире строго воспрещается.
Пункт 23. Шум, игра на муз. инструментах, пение, танцы и громкие разговоры (крики, пререкания) в квартире воспрещаются от 11 1/2 час. ночи до 7 час. утра.
Примечание: Не считается серьёзным нарушением этого правила устройство жильцами праздников с участием гостей, если они не носят характер систематических разгулов (пьянство, оргии и пр.), но с предварительным соглашением жильцов.
Пункт 24. Озорство, брань и другие виды оскорблений в пределах квартиры, носящие систематический характер, могут повлечь за собой помимо уголовной ответственности последствия, указанные в §10. (В этом параграфе написано, что могут и выселить.)
Пункт 48. Безусловно воспрещается спускать в унитазы и раковины кухонные отбросы, тряпьё и всякие предметы: отбросы, тряпьё, барахло и прочую дрянь, так, и всякие предметы, могущие вызвать засорение канализации.
Пункт 53. Прачечные должны содержаться в чистоте. Всякий раз, по окончании стирки, лицо, производившее стирку, обязано: а) подмести; б) вымыть пол и в) убрать золу из очага.
А мы уже проходим в гостиную. Кстати, если вы думаете, что в этом коммунальном аде виновата советская власть, то вы ошибаетесь. Не всегда квартира 50 была «нехорошей», но можно сказать, что своего рода «коммуналкой» она была с самого начала. Дело в том, что она никогда не принадлежала одному владельцу, здесь никогда не было отдельных «спален», «столовой» и «кабинета». Здесь, в левом крыле дома, на 3-х этажах, ещё в 1904 г. было открыто общежитие для слушательниц Московских высших женских курсов Герье. Для этого были попарно соединены квартиры, в частности № 50 и № 41, и в итоге получился длинный коридор гостиничного типа с комнатами налево и направо, без ванных. Скорее всего, эта большая комната с широким окном, находящаяся в конце коридора, служила залом для занятий и отдыха курсисток. В общем, живите все сообща, воплощайте мечты Чернышевского и не петюкайте.
Хочешь знать, как всё это было?
Три в столовой пробило,
И, прощаясь, держась за перила,
Она словно с трудом говорила
:«Это всё. Ах, нет, я забыла,
Я люблю вас, я вас любила
Ещё тогда!» – «Да».
Это написала Ахматова. Потом она «наелась» коммуналок до отвала, гостиные ушли в прошлое, но у Булгакова гостиная в «нехорошей» квартирке была, правда, раньше, до революции, а потом кончилась. Но если с «нехорошей квартиркой» всё ясно, то с Маргаритой и её домом вопрос остаётся открытым. Где она жила? Где тосковала по Мастеру? Где, в конце концов, она нанесла на всё тело магический крем, а потом воскликнула: «Невидима!»? Где те ворота, над которыми она пролетала? В романе нет подробного описания дома Маргариты, но, тем не менее, в нём указаны некоторые детали, по которым можно попробовать погадать, где же главная героиня романа жила? Какое здание Москвы стало её дому прототипом?
«Маргарита Николаевна со своим мужем вдвоём занимали весь верх прекрасного особняка в саду в одном из переулков близ Арбата. Очаровательное место! Всякий может в этом убедиться, если пожелает направиться в этот сад. Пусть обратится ко мне, я скажу ему адрес, укажу дорогу – особняк ещё цел до сих пор».
Итак, у нас есть несколько важных точек, по которым мы можем дорисовать целое. Близ Арбата, там был небольшой сад. Неподалёку от дома Маргариты была нефтелавка. Дом имеет приметную деталь – большое трёхстворчатое окно. Ну и что? Особняк был 2-этажный.И ещё одно слово там мелькает. «Готический». Особняк был готический. Что ж, можно попробовать поискать и начнём мы с высоты птичьего полёта или ведьминского. Ибо более подробное описание возникает в романе в сцене полёта над Москвой.
«Невидима и свободна! Пролетев по своему переулку, Маргарита попала в другой, пересекавший первый под прямым углом. Этот заплатанный, заштопанный, кривой и длинный переулок с покосившейся дверью нефтелавки, где кружками продают керосин и жидкость от паразитов во флаконах, она перерезала в одно мгновение и тут усвоила, что, даже будучи совершенно свободной и невидимой, всё же и в наслаждении нужно быть хоть немного благоразумной. Третий переулок вёл прямо к Арбату. Здесь Маргарита совершенно освоилась с управлением щёткой, поняла, что та слушается малейшего прикосновения рук или ног и что, летя над городом, нужно быть очень внимательной и не очень буйствовать. Кроме того, совершенно ясно стало уже в переулке, что прохожие летунью не видят. Никто не задирал головы, не кричал «Гляди, гляди!», не шарахался в сторону, не визжал и не падал в обморок, диким смехом не хохотал». Не хохоча и не падая, мы можем сделать вывод: дом Маргариты расположен в 3-м переулке от Арбата, а нефтелавка находится в кривом и длинном переулке, который пересекается с ним под прямым углом.
Проблема состоит только в том, что в переулках вблизи Арбата нет домов, отвечающих этим перечисленным данным, а дома, которые как раз подходят, в разной степени удалены от Арбата. В общем, сразу придётся признать поражение: скорей всего, особняк Маргариты – это придуманное здание, точнее сказать – скомпилированное. В доме Маргариты «сошлись» два или три разных дома, такой вот фруктовый микст. Но даже три скомпилированных дома – это уже призрак дома, а призрак дома – это немало. Можно попытаться найти каждый такой прототип. Но мы поговорим только о двух. Первый, самый очевидный претендент ищется просто. Тупо и арифметически. Особняк И.Коровина в Малом Власьевском. № 12. Малый Власьевский – 3-й пер. от Арбата, за углом которого (в пер. Сивцев Вражек) действительно когда-то находилась нефтелавка.
За 31 июля 2013 г. читаю на сайте, занимающемся продажей недвижимости: «В Малом Власьевском переулке за 55 млн долларов продаётся особняк, в котором жила булгаковская Маргарита». Не знаю, продали ли они этот дом, но информацию про Маргариту продали отлично. И риелторов можно понять. Особняк во Власьевском пер. был построен в 1903 г. купцом и владельцем доходных домов И.Коровиным по проекту архитектора И.Кондратенко. Выпускник Императорской АХ воздвиг в Москве около полусотни зданий, преимущественно доходные дома и жилые особняки. Революция, как всегда, внесла в размеренную жизнь домов свои коррективы. В июле 1919 г. в особняке купца Коровина разместился Гос. институт ритмики, там стали преподавать историю музыки, ритмику и психологию. Зазвучали песни и арии, а в 1924 г. институт был закрыт, и теперь там зазвучали совсем другие голоса: особняк был отдан под мед. диспансер. Сильно покоцали особнячок, но, тем не менее, многие элементы всё-таки сохранились. Например, почти нетронутым остался Голубой зал, в первозданном виде сохранился его потолок, украшенный узорами Н.Антокольского. И сквозь года на поющих, а потом и болеющих смотрели с потолка вплетённые в лепной орнамент буквы Н.А., означающие инициалы художника. И всё бы хорошо, но упс. Особняк не готический. Такая вот печаль! А второй особняк – это особняк З.Морозовой, тот, который на Спиридоновке, № 17.
Дом действительно очень подходит под описание. Спиридоновский дом был построен в 1893–1898-м в стиле англ. неоготики, причём построен по проекту архитектора Ф.Шехтеля. Восточный, южный, как будто шагнувший из Бухары, особняк был заказан для своей жены богатым промышленником С.Морозовым. И всё прочее тоже совпадёт: дом двухэтажный, дом готический, он имеет отдельный сад плюс забор и решётка. Одно настораживает: тут не совпадает локация. Да, улица находится неподалёку от Арбата, но это не один из его переулков. И всё-таки. Именно Спиридоновка возникает в самом начале романа: по ней несчастный поэт И.Бездомный преследует Воланда со свитой. А в эпилоге тот же Бездомный проходит по Спиридоновке в сторону арбатских переулков и, пройдя мимо нефтелавки (внимание!), видит дом Маргариты. Как сказано в одном источнике, «примечательно, что в тексте не указано, где именно он его увидел, и, не будь в романе упоминаний о нахождении дома в одном из арбатских переулков, можно было бы предположить, что именно на Спиридоновке он и находится». В общем, кажется, мы запутались. И дом ускользнул от нас. Улетел, как ведьма. Крикнул: «Невидимый!» Но, как сказала уже не к ночи помянутая Ахматова (впрочем, говорила она о питерских домах, но тут мы тоже себе позволим своеволие):
Но тикают часы, весна сменяет
Одна другую, розовеет небо,
Меняются названья городов,
И нет уже свидетелей событий,
И не с кем плакать, не с кем вспоминать.
И медленно от нас уходят тени,
Которых мы уже не призываем,
Возврат которых был бы страшен нам.
И, раз проснувшись, видим, что забыли
Мы даже путь в тот дом уединённый
И, задыхаясь от стыда и гнева,
Бежим туда, но (как во сне бывает)
Там всё другое: люди, вещи, стены,
И нас никто не знает – мы чужие.
Мы не туда попали... Боже мой!
И вот когда горчайшее приходит:
Мы сознаём, что не могли б вместить
То прошлое в границы нашей жизни,
И нам оно почти что так же чуждо,
Как нашему соседу по квартире,
Что тех, кто умер, мы бы не узнали,
А те, с кем нам разлуку Бог послал,
Прекрасно обошлись без нас – и даже
Всё к лучшему...
Может, и хорошо, что мы не нашли этот дом? А то там рядом нефтелавка. Не дай бог, тоже полыхнёт, как полыхнула однажды «нехорошая квартирка» на Большой Садовой, № 50 302-бис.. Кстати, о пожарах. Даже дом, куда переехал потом Булгаков из «нехорошей квартирки», оставив комнату Т.Лаппе, когда насытил свой писательский эгоизм обитателями, сварами, прежней любовью, в своё время тоже горел. Правда, это было давно. В 1812-м, когда пол-Москвы полыхало. Усадьба Васильчиковых, а именно сюда переехал Булгаков со второй женой, тоже горела синим огнём, а потом была отстроена заново. На своей Б.Никитской. Впрочем, усадьба ко времени переезда Булгакова была уже никакой не усадьбой, а школой № 48. Директором тут служила Н.Земская, сестра Булгакова. Она и приютила влюблённых новобрачных. Булгаков жил в мезонине и прописан там не был. С этим было строго. Вы же знаете, как испортил москвичей квартирный вопрос. Но мне тут нравится другое. «Рукописи не горят». Помните эту крылатую фразу из романа? Рукописи, может, и нет, а дома полыхают, сердца трещат в огне, рушатся балки судьбы. Потому что в руках случая всегда зажат злосчастный кошачий примус. И примус никому ничего не простил.
Дмитрий Воденников
https://story.ru/istorii....sadovoy
|
| |
| |
