| Нина_Корначёва | Дата: Суббота, 18 Июн 2011, 00:26 | Сообщение # 1 |
Группа: Проверенные
Сообщений: 197
Статус: Offline | ГАЛИНА АЛЕКСЕЕВНА КАРЕВА
(01.01. 1925 - 02.02. 1900)
Рассказывает сестра певицы Лидия Алексеевна
Её успех был оглушительным, а любовь публики к ней - безграничной. На протяжении всей её творческой деятельности имя Г.Каревой было буквально у всех на устах. Концерты и спектакли с её участием всегда проходили с переаншлагами. Достать билеты на них считалось большой удачей, но, даже имея билет, трудно было подойти к месту её выступления. Так, например, в Москве публике приходилось пробираться к Залу им. Чайковского сквозь наряд конной милиции, сдерживающей толпу людей, жаждущих «лишнего билетика».
Галина Алексеевна была яркой и неповторимой творческой индивидуальностью. Она обладала меццо-сопрано редкой красоты и выразительности. Сколько тончайших нюансов, от нежнейшего piano до волнующего forte, мог передать её голос, мягкий и красивый, ровный на всём диапазоне. У певицы была великолепно отточенная дикция, а незаурядное драм. мастерство позволяло ей создавать на сцене живые и достоверные образы. Высокая, стройная, с горделивой осанкой, красивая, с большими лучистыми глазами и обворожительной «каревской» улыбкой, покоряющей женственная, она обладала огромным сценическим обаянием и была просто неотразима.
Галина родилась в Николо–Пестровке (ныне Никольск) Пензенской обл. в семье агронома. Её родители - Алексей Иванович и Мария Васильевна, были родом из местных крестьян. Отец до женитьбы был артистом передвижного театра. От исполнителей в этом театре требовали универсальности и Алексей Иванович, будучи разносторонне одарённым человеком, вполне соответствовал этому требованию. Он играл на нескольких муз. инструментах, хорошо пел и читал монологи. Однако актёрская профессия не удовлетворила его, и он пошёл учиться на агронома. Мать певицы, всегда первая на работе в поле и дома, была первой и на молодёжных вечеринках. Она очень хорошо пела и танцевала. Таланты своих родителей вполне унаследовала и Галина.
В 1937 г. семья, состоявшая к тому времени из 5-ти человек (у Галины появились две сестрёнки - Лидия и Ольга), переехала на жительство в Москву, к новому месту работы Алексея Ивановича. Галина начала учиться в московской школе № 201, которая после войны стала называться школой им. Зои и Александра Космодемьянских, учившихся в этой школе. Однако продолжать учёбу Гале пришлось уже в Пензенской обл., куда семья Каревых, за исключением отца, эвакуировалась во время войны. Там же Галина, под влиянием артистов, живших рядом с ней в эвакуации, увлеклась театром. И на сцене сельского клуба она выступала вместе с профессионалами, отмечавшими её талантливость. Несмотря на своё несовершеннолетие, Галина рвалась на фронт, куда её, конечно же, не пустили. Однако в 1944 г. отец рискнул взять её с собой в прифронтовой город Измаил Одесской обл., куда он был командирован начальством.
Будущая артистка устроилась работать вольнонаёмной санитаркой в военный госпиталь, самоотверженно ухаживая за ранеными. Она была для них не только санитаркой. Чтобы облегчить их страдания, Галина им пела. Врачи госпиталя отмечали её мед. способности, советовали ей идти после школы в мед. вуз и даже дали соответствующую рекомендацию, однако, любя медицину и увлекаясь ею всю свою жизнь, Галина всё–таки не сделала её своей профессией.
День Победы она встретила в Измаиле, откуда вскоре вместе с отцом вернулась в Москву. Там она продолжила учёбу, сочетая её с работой и активным участием в драм. кружках. Её единственной мечтой в то время было - стать драм. актрисой и эту мечту в ней подогревали окружающие, для которых был очевиден её талант. О юном даровании писала даже районная газета. Галина пробовала поступать в студию Камерного театра, в ГИТИС, Берсеневскую студию при театре Ленкома, но все попытки были неудачными. Она очень тяжело переживала эти неудачи и от отчаяния решила пойти учиться в МАИ, расположенный недалеко от дома. А этот вуз славился худ. самодеятельностью и имел свой ДК, весьма популярный в Москве. Там Галина впервые начала учиться пению у профессиональных педагогов.
Пение увлекло её, и она, бросив учёбу в институте, поступила в московское муз. училище им. Ипполитова-Иванова. Её педагогом была А.К. Чумакова-Корсова, воспитанница знаменитого итальянского профессора Умберто Мазетти. Благодаря ей, Галина усвоила школу пения гениального итальянца и считала это подарком судьбы. Помимо чисто учебных трудностей, годы учёбы были трудными ещё и в материальном отношении. И юная певицп зарабатывала себе на жизнь пением джазовой музыки. Она была солисткой в эстрадном оркестре, которым руководил А.Я. Основиков, блестящий джазовый пианист. Впоследствии Галина Алексеевна признавалась, что навыки исполнения джазовой музыки очень пригодились ей в дальнейшем в её творчестве.
По окончании училища молодой певице, по запросу из Мосэстрады, была предложена работа в отделе муз. ансамблей. Но Галину влекла опера, и в 1957 г., пройдя непростой конкурс, она поступила на работу в Московскую филармонию. Её дарование было столь очевидным, что вскоре Карева была принята в Большой театр, с успехом выдержав огромный конкурс. Ей была предложена роль Элен Безуховой в опере С.Прокофьева «Война и мир». Это произошло в 1958 г. Однако постановка оперы, которой должны были заниматься гл. дирижёр театра А.Ш. Мелик–Пашаев и гл. режиссёр Б.Покровский, из-за больших перемен в театре, была отложена на неизвестный срок. Ожидая начала репетиций, Карева выучила не только партию Элен, но также партии Любаши из оперы Н.Римского–Корсакова «Царская невеста» и Ратмира из оперы М.Глинки «Руслан и Людмила». Однако из-за сложной обстановки в театре до прослушивания этих партий дело не дошло.
Она не стала ждать благоприятных перемен и, по приглашению театра оперы и балета Куйбышева (ныне Самара), уехала работать туда. С 1959 по 1960 г. она исполнила в театре оперы и балета ряд ведущих партий, вызвав восхищение местной публики и прессы. Это были партии Полины и Миловзора в опере Чайковского «Пиковая дама», Любаши – в опере Римского-Корсакова «Царская невеста», Княгини – в опере Даргомыжского «Русалка», Периколы – в оперетте Ж.Оффенбаха «Перикола», Ольги – в опере Л.Книппера «Сердце тайги», Элизы – в опере К.Молчанова «Улица Дель Корно». Кроме того, она выучила партию Амнерис из оперы Дж.Верди «Аида». Правда, исполнила она её уже в Ленинграде. Она приехала туда в 1961 г., чтобы попытать счастья на конкурсе в театре оперы и балета им. Кирова (до революции и теперь - Мариинский театр).
Блестяще исполнив на конкурсе партию Амнерис, она была принята в труппу этого прославленного театра. Так Мариинка приобрела выдающуюся певицу, которую прежде, не оценив по достоинству, потерял Большой театр. Об этом с сожалением вспоминал прежде дирижёр Большого театра Б.Хайкин: «В 1958 г. в Большой театр СССР поступила совсем молодая певица. Дирижёры, режиссёры и артисты театра обратили внимание на её очевидный талант - музыкальный и артистический. Все мы предполагали, что Г.Карева в непродолжительном будущем займёт в Большом театре ведущее положение. Однако она проявила нетерпение и, блестяще продебютировав в Ленинградском театре им. Кирова, была туда принята не в молодёжную группу, а как солистка первого положения и уже более 12 лет поёт в этом театре весь ответственный репертуар своего амплуа. У певицы меццо-сопрано яркого, красивого тембра. Голос её ровно звучит по всему диапазону. Поёт она свободно, без малейшего нажима. К этому следует добавить безупречный муз. вкус, природное чутьё».
В Кировском театре Галине Алексеевне сразу же поручили готовить ряд ведущих партий репертуара. Она проработала в нём 18 лет, исполнив за это время 30 партий в операх русских и западноевропейских композиторов. Ей доверили петь все главные партии меццо–сопранового репертуара. Как писала одна из газет, «ей не пришлось долго пробираться на «Олимп» – она стремительно взлетела на него».
Коллеги, артисты Кировского театра, высоко ценили певицу. Народный Артист СССР Б.Штоколов, многолетний её партнер в оперных спектаклях, отзывался о ней так: «Она была очень талантлива, причём, в комплексе: это и голос, и музыкальность; и душа, искренность в исполнении, драматический талант. К тому же, она была красива. Она была великолепной партнёршей. С ней легко было работать. Она всё время «подавала образ», хорошо «подавала». Мне нравились в исполнении Галины Алексеевны Полина и Зибель, но особенно - Кармен. Образ Кармен был сделан очень убедительно. Вообще, в оперных партиях она была ярко индивидуальна. Её талант – дар Божий».
Певица пользовалась огромным успехом у публики, и на её спектакли специально приезжали любители оперы из других городов.
Восхищались ею и зарубежные гастролёры, которым довелось участвовать с ней в одних спектаклях на сцене Кировского театра. Среди них такие мировые оперные знаменитости, как Николо Росси Лемени, Вирджиния Цеани, Луиджи Оттолини, Николо Николов, Милкана Николова, Зинаида Пали, Елена Черней, Гизелла Шрётер. А всемирно известный, искушённый и придирчивый американский импресарио Соломон Юрок неоднократно пытался организовать ее гастроли в США, что, по полит. и некоторым другим причинам, в то время оказалось невозможным. Не состоялись также её гастроли в Италии и во Франции, несмотря на приглашения из этих стран. Зато в Советском Союзе трудно было найти оперный театр, на сцене которого она не пела бы.
Где бы ни гастролировала Карева, везде ей сопутствовал успех, в том числе и в Большом театре, где ей так не повезло в начале её карьеры. Оперный репертуар певицы был достаточно богатым, но любовь к вокальному искусству и неутолимая жажда новизны не давали ей замыкаться в рамках одного жанра. А феноменальное трудолюбие и упорство, помогли певице овладеть, помимо оперного, обширнейшим камерным репертуаром, что способствовало успеху её концертной деятельности. Необъятность и разнообразие репертуара неизменно восхищали публику: циклы романсов Чайковского и Рахманинова, итальянские и испанские песни и романсы западноевропейских композиторов; органные программы из произведений Баха, Генделя, Джордани, Перголези; вечера виртуозной музыки Моцарта, Россини, Мейербера.
Наконец, вечера старинного русского романса. Этот жанр, появившийся в России в начале XIX в., был необычайно популярен в различных слоях общества, но, после векового процветания и успеха, он был объявлен советской властью «упадническим» и «белогвардейским» и запрещён. Своим возрождением в 1960-е годы старинный русский романс обязан именно Г.Каревой. Певица была убеждена в огромной ценности романса для русской муз. культуры, и это помогало ей преодолевать яростные атаки критиков и сопротивление властей. Ошеломляющий успех ее вечеров старинного русского романса и огромный спрос на ее пластинки, расходящиеся миллионными тиражами по всей стране заставил, в конце концов, противников этого жанра отступить перед возродившейся народной любовью к нему. И в этом огромная заслуга Галины Алексеевны перед русской муз. культурой.
«Я неоднократно бывал на её концертах, - вспоминал Б.Штоколов, - в программах которых были старинные русские романсы. Она великолепно исполняла их. Романсы поют многие, но исполнительниц, подобных Каревой, нет. И в этом жанре она была единственной, неповторимой, именно благодаря своему уникальному артистизму. На её концертах всегда были полные залы. Под её влиянием я начал петь такие романсы, как «Жалобно стонет ветер осенний», «Нищая», но Галина исполняла романсы более задушевно, чем я. Мне мешала оперная манера пения, поэтому получалось более сухо. В своём сольном концерте в концертном зале «Россия» я посвятил памяти Г.Каревой романс «Гадалка».
В 1978 г. певица ушла из Кировского театра и вернулась в Москву, решив посвятить себя концертной деятельности. Она стала солисткой Росконцерта, продолжая иногда выступать в качестве приглашаемого гастролёра в оперных театрах страны. Свои концертные выступления Г.Карева сочетала с педагогической деятельностью. Достигнув высочайших вершин в творчестве, она щедро передавала своё мастерство молодому поколению вокалистов, преподавая в Московском муз. училище им. Ипполитова–Иванова.
Так продолжалось до её смерти. Галина Алексеевна была похоронена на Химкинском кладбище. Несмотря на её большие заслуги перед отечественной культурой, певица не была избалована наградами и званиями. Причина, по–видимому, была в независимом, смелом и бескомпромиссном её характере, не удобном для власть имущих. Впрочем, награды и звания никогда не имели для неё большого значения. Главным было её любимое дело и признание народа. А горячая народная любовь сопровождала её всю жизнь и продолжается по сей день, хотя певицы давно уже нет с нами. Лучшее доказательство тому – аншлаги на вечерах её памяти и регулярно проводящийся в Пензе Всероссийский фестиваль старинного русского романса им. Г.А. Каревой.
|
| |
| |
| Нина_Корначёва | Дата: Суббота, 18 Июн 2011, 00:36 | Сообщение # 2 |
|
Группа: Проверенные
Сообщений: 197
Статус: Offline | «Секрет обаяния её исполнительской манеры прежде всего в отсутствии ложной аффектации, в непринуждённо- свободном и вместе с тем вдумчиво–чутком раскрытии музыкальных и поэтических образов. В творческой палитре исполнительницы подкупают не только свободное владение голосом, речевыми интонациями, но и яркая экспрессия жеста, мимики. Немаловажно и то, что певица обладает красивой внешностью. Незаурядный артистизм Г.Каревой, её вдумчивое проникновенное мастерство вызвали горячий, искренний отклик у львовских слушателей».
«Поет Галина Карева», Львов, «Львовская правда», 1969.
Г.Карева – автор трех десятков стихотворений и музыки к ним, ставших теперь уже популярными романсами. Длительными аплодисментами, криками «браво» выражали свой восторг залы после исполнения ею собственных романсов: «Зачем приходит поздняя любовь», «Думала, что сердце отлюбило», «Ну зачем ты ушел от меня», «Говоришь ты мне порою», «Где же ты»…
В.Мотов «Невский вестник», 1992.
«Умение Г.Каревой донести до слушателя всю глубину любви и страдания человека, высокая культура поведения на сцене стали эталоном для многих исполнителей. Ее самобытная, полная эмоциональной силы и вдохновенная исполнительская манера, ее худ. вкус и такт позволили «очистить» жемчужины русской культуры от всего чуждого, наносного. Ее оригинальность была не только в собственной исполнительской манере, но и в глубоком проникновении в смысл каждого произведения и исполнялись они с учетом эстетических требований, канонов своего времени. Мы, зрители, не всегда задумываемся, какой труд и страстное служение делу необходимо было затратить певице, чтобы с её именем было всегда связано понятие прекрасного и глубоко задушевного искусства. Только немногие знают, что стоило ей преодолеть и сколько трудиться, прежде чем у неё было отработано своё неповторимое исполнение романсов, которое определяется глубоким драматизмом, полным очарования голосом, умением проникнуть в суть муз. образов и передать его слушателям. Ведь не секрет, что каждый, кто уходит после ее концертов, уносит с собой чувство грусти и радость первого чувства любви и самое главное – веру в то, что жизнь прекрасна и в ней есть всегда место глубокому лиризму и взаимопониманию между людьми…».
А.Смирнов «Звучит русский романс», Москва, «Театральная жизнь», 1972.
«Начался вечер старинного романса, и почти через три часа степенная на вид публика (та, которой за 30) стоя бисировала, не отпуская певицу со сцены. В глазах у людей разгорался жар молодости. Оказалось, что Карева сама себе режиссёр – умеет, например, так выстроить концерт, что к концу его слушатель всё больше и больше заряжался и готов слушать певицу бесконечно. На одном из концертов (когда она была в ударе и зритель тоже) она спела 58 романсов».
Р.Армеев. «Романсу жить вечно», Москва, «Известия», 1983.
«В моем репертуаре уже более 200 романсов, которые я исполняю в собственной обработке. Меня очень подкупают заложенные в них естественные, жизненные интонации. И, хотя, в общем–то романсы часто похожи между собой по теме и мелодии, для меня они привлекательны и ценны глубиной чувств, настроений. Каждый из них словно кусочек жизни, новелла, – говорит Г.Карева, отвечая на вопросы журналистов газет и журналов.
– Я стараюсь не иллюстрировать содержание романса, а раскрывать его эмоциональную сущность.
Многолика героиня романса.
Женщина любящая и любимая.
Женщина обманутая, разочарованная, униженная.
Женщина стойкая, непреклонная, гордая.
Всегда стараюсь сохранить в облике моей героини чувство достоинства, сдержанности, духовное величие (начало). Я не сторонница «жестких» надрывных струн в обрисовке женского образа. Мне ближе мужественный характер при всей его мягкости и лиричности. Любовь к этому жанру у нас за то, что романс выражает русский характер, русскую душу…»
http://g-kareva.narod.ru/bio.htm
"Не уверяй"
Ах, когда б я прежде знала
Не надо встреч
Нет, не любил он
О, позабудь былые увлеченья
Он уехал
Думала, что сердце отлюбило
|
| |
| |
| Weide | Дата: Суббота, 18 Июн 2011, 15:33 | Сообщение # 3 |
|
Группа: Проверенные
Сообщений: 1
Статус: Offline | Хотела бы привести еще один интересный факт из жизни прекрасной певицы, ярко характеризующий ее личность:
При блестящих выступлениях на оперной сцене певица всегда отстаивала свою творческую и жизненную позицию, так, когда ей предложили вступить в компартию, она ответила - "Моя партия - Кармен!".
Именно благодаря твёрдости и принципиальности Каревой удалось, несмотря на противодействие властей, вернуть на на сцену русские романса Фомина, Прозоровского, Зубова и др. композиторов, фактически на долгое время запрещённых к исполнению.
http://kkre-29.narod.ru/kareva.htm
Здесь же можно послушать много романсов в исполнении Г.Каревой, в частности, романс Б.Фомина "Благодарю, не надо", который мне очень нравится. Кроме того, даю ссылку для интересующихся на сайт Г.Каревой: http://g-kareva.narod.ru/bio.htm , где также можно послушать романсы и оперные арии в ее исполнении Г.Каревой.
|
| |
| |
| Нина_Корначёва | Дата: Суббота, 18 Июн 2011, 20:00 | Сообщение # 4 |
|
Группа: Проверенные
Сообщений: 197
Статус: Offline | В 2008 г. в издательстве "Московские учебники и Картолитография" вышла книга Л.А.Каревой "Галина Карева - певица России".
От издателя
"Эта книга - попытка сохранить живую память о моей сестре, Народной артистке России, рано ушедшей из жизни. В 1970-х годах она и сама задумала написать книгу о себе, своем творчестве и людях, с которыми сталкивала ее судьба. Уже готовы были немногие страницы автобиографии, заметки о концертной деятельности и воспоминания о поездке в Болгарию. Однако большая занятость в театре, выступления с концертами, а также непростые житейские ситуации не позволили ей довести задуманное до конца. Помимо написанного самой Галиной в книгу вошли воспоминания ее родных, друзей, учеников, коллег, беседы самого автора с почитателями ее таланта, ее интервью и статьи о ней в газетах и журналах, а также архивные материалы Мариинского театра, письма и редкие фотографии".
http://www.ozon.ru/context/detail/id/4345190/
|
| |
| |
