|
НОВОДЕВИЧИЙ МОНАСТЫРЬ
|
|
| Валентина_Кочерова | Дата: Среда, 18 Окт 2023, 11:59 | Сообщение # 1 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 7689
Статус: Offline | НОВОДЕВИЧИЙ МОНАСТЫРЬ
История Новодевичьего монастыря в Москве хранит множество тайн. Удивительно, но полноценные научные раскопки здесь никогда не проводились, поэтому неизвестна даже точная дата постройки главного собора монастыря.
«Бориску на царство», – кричали перед Смоленским собором Новодевичьего монастыря, где Б.Годунов в 1598г. начал своё царствование. Собор Смоленской иконы Божьей Матери «Одигитрии» – главный собор монастыря. Он, как и всё сооружение, стал строиться в 1524–1525 гг. По одним источникам строительством занимался Алевиз Новый, по другим – зодчий Нестор, погибший при строительстве. В соборе сохранилась настенная фресковая роспись XVI –XVII в.
В это же время сложился облик пятиярусного иконостаса в резной золоченой раме, созданной царскими мастерами из Оружейной палаты Кремля. В иконостас вошли иконы – вклады русских государей. Вдоль южной стены Смоленского собора сохранились гробницы родственниц царя Петра I: первой жены – Евдокии Федоровны (Лопухиной) и сестёр – Екатерины, Евдокии и Софьи Алексеевны. Зодчий В.Баженов писал об архитектуре монастыря: «Колокольня Ивана Великого достойна зрения, но шестиярусная белая колокольня Девичьего монастыря более обольстит очи человека, вкус имеющего».
Судьба монастыря непосредственно связана с судьбой государства российского. Князь Василий III дал обет перед сражением с литовцами, что если сможет отвоевать у них Смоленск, то обязательно выделит деньги на постройку монастыря. Удача улыбнулась правителю, и он выполнил обещание, выделив 230 кг. серебра на зодческие работы. Место было выбрано символичное – Девичье поле. Отсюда икона Божьей Матери Одигитрии Смоленской отправилась назад в Смоленск из Москвы. Наполеон при отступлении из Москвы решил спалить монастырь. Для этого франц. армия вбросила множество свечей в разбросанную специально солому, куда вложили бочки с порохом. Монахини, вовремя заметив пожар, потушили огонь. А франц. император в это время ждал на Воробьёвых горах, когда появится зарево. Положение спас житель Москвы, который, случайно узнав о планах французов, поджёг свой дом, обманув тем самым Наполеона. Существует 3 версии происхождения названия монастыря. По первой – во времена татаро-монгольского ига отсюда забирали юных русских красавиц для Орды.
По второй – название пошло от фамилии первой настоятельницы – Е.Девочкиной. Согласно третьей – святилище стало называться Новодевичьим в противовес более старому названию (раньше монастырь назывался Зачатьевским, иногда Стародевичьим). За время своего существования монастырь обрёл наибольшую известность благодаря знаменитым узницам, заключённым в его стены.
И.Репин «Великая княгиня Софья в Новодевичьем монастыре (1698)»
Царевна Софья в Новодевичьем монастыре находилась по указанию Петра I, куда он заключил свою сестру, которая владела престолом до совершеннолетия будущего царя, а затем (во время его совершеннолетия) пыталась сохранить власть с помощью восстания стрельцов, поддержавших царевну. Подавив бунт, молодой правитель заключил сестру в стены монастыря, а восставшим стрельцам собственноручно отрубил головы. С тех пор есть поверье, что на пруду, где происходила казнь, постоянно собираются души убиенных, желая отыскать своих палачей. Ещё по одной легенде, Софья, из-за своих страданий, обрела неимоверную силу, и дух её помогает в исполнении желаний. Сама царевна, обладая отличным худ. вкусом и хорошо рисуя, во время заключения расписала много церковных книг.
Находились в монастыре и другие знатные узницы. Например, И.Грозный оправлял сюда непослушных и неугодных ему родственниц. Наиболее известная из них жена родного брата – Ульяна Палицкая .Тут находились: царица И.Годунова – вдова Федора Иоанновича, царевна Татьяна – дочь императора М.Романова, сёстры Петра I (Екатерина и Евдокия), его первая супруга – Евдокия Лопухина. Василий III тоже хотел заключить сюда нелюбимую жену Соломонию Сабурову, чтобы взять в жёны другую женщину.
Однако Соломонии не суждено было оказаться в Новодевичьем монастыре. Она успела родить мальчика, поэтому попала в другой (Покровский) монастырь Суздаля.Сын Соломонии стал впоследствии известным атаманом Кудеяром.
Никто не знал, что он является сводным братом царя И.Грозного. Иногда узниц Новодевичьего монастыря насильно остригали в монахини. Храм, названный в честь пречистой иконы Смоленской божьей матери, служил им усыпальницей, где в подклети хоронили знатных женщин. С восхождением на престол фамилии Романовых начался новый этап в жизни монастыря. В «смутное время», на рубеже XVI и XVII вв. он был сожжён паном Гоносевским, а восстановлен в период правления М.Ф. Романова. При Алексее Михайловиче и Федоре Алексеевиче святилище было местом царского богомолья.... К 500-летнему юбилею на территории монастыря уже 3 года велись археологические и реставрационные работы. Печать-дельфин, терракотовые изразцы из элитных келий и замурованный в стене саркофаг с младенцем - такова добыча археологов.
В результате работ монастырь приобрел истинную плоть XVI в. Считалось, что у него XVI в. по сути не было. Сохранился только Смоленский собор с некрополем, которые мы могли бы датировать этим периодом. Уже полвека археологи мечтали найти ограду древнего монастыря, узнать, из чего она была сделана. И наконец это произошло. При Б.Годунове ограда была каменной. В годы Смуты монастырь постоянно переходил из рук в руки, и после пожара 1611 г. в нем уцелели только каменные стены и собор. История этого периода очень интересует ученых, потому что напоминает запутанный детектив. Известно, что в Новодевичьем монастыре приняла постриг вдова царя Федора Иоанновича царица Ирина, сестра Годунова.
Ей построили келью с церковью. Здесь же жил и сам Годунов до избрания на царство, после чего одарил монастырь, в том числе деньгами и землей. После падения Годунова, в годы Смуты, монастырь и окружавшее его поле оказались в эпицентре противостояния разных сил. После прихода в Москву польского войска монастырь стал главной квартирой при избрании королевича Владислава в 1610 г., а войскам гетмана Жолкевского было предписано оставаться в Новодевичьем монастыре и в город не входить. В итоге монастырь дважды переходил из рук в руки. Его отбило у поляков Первое ополчение, затем потеряло, а окончательно освободил обитель князь Пожарский. Все это время монастырских стен не покидали даже самые знатные монахини - царевна Ксения Годунова и бывшая Ливонская королева Мария.
Другой знаменитой узницей Новодевичьего была низложенная царевна Софья. Она как тряпкой по доске провела. При ней все старые постройки в монастыре исчезли. Старую стену тщательно, до последних камешков, разобрали - монастырь расширялся. Он и раньше был большим, около 3 га, а стал 5! И теперь требуется искусство археологов, чтобы восстановить исторический облик. Раньше думали, что все, что стоит за современной стеной, имеет в основании XVI в., но теперь очевидно, что строить здесь начали только после того, как Софья возвела новые стены. Значит, все каменные сооружения дальше старой ограды появились в XVII–XVIII вв., не раньше. Археологи выяснили, где проходили старые стены, поняли, где находились башни. Оказалось, монастырь был окружен частоколом и символическим рвом, который обозначал, что обитель надежно защищена. Тогда вокруг каждого монастыря располагалась слобода, освобожденная от налогов. Также у каменных стен жили все, кто обслуживал Новодевичий монастырь. А вот как выглядела застройка самого монастыря - вопрос. Пока ИА РАН восстановил лишь облик нескольких элитных келий.
Это были очень престижные комфортные жилища с плиточными полами, украшенными редкими тогда красными изразцами. Некоторые, например терракотовые изображения грифонов, для Москвы уникальны. Они уже привлекли внимание искусствоведов и историков. Кельи обогревались изысканными изразцовыми печами - одними из первых в Москве. С изразцовыми печами - интереснейший сюжет. Дело в том, что в пожаре 1611 г. в Новодевичьем монастыре, когда все горело, даже печи развалились. В итоге пожарище закрыло входы в подвалы, где сохранились предметы, которые датируются до 1611 г., то есть эпохой от И.Грозного до Годунова включительно. Предметы эти разные, но они дают важную точку отсчета для вообще хронологии вещевого комплекса Москвы, которое пока рисуется довольно смутно. В целом, сделанные находки характеризуют древнюю Москву как европейский город. - Россия всегда была европейской страной, хотя и с большими восточными связями. А вот с датой постройки собора Новодевичьего монастыря ясности нет.
Василий III повелел заложить монастырь 13 мая 1524 г. в честь Смоленской иконы Божией Матери «Одигитрия» в память о взятии Смоленска в 1514 г. Когда же появился главный собор обители - Смоленский? Новые исследования показали, что в начале 1550-х годов собор в нижней части уже стоял и даже был однажды перестроен. Мы нашли подземные укрепляющие конструкции из кирпича: внутри - ленточный фундамент, а снаружи - так называемые быки. Они возникли, конечно, после возведения фундамента и, видимо, стен. Оказалось, что в эти части конструкции фундамента позже врубали захоронения. Среди захоронений - саркофаги князя И.Кубенского и его супруги Александры, и они проливают свет на историю собора. Кубенского казнили в 1546 г. На саркофаге Александры стоит дата - 1551 год. Самое позднее из захоронений относится к 1570 г. Получается, фундамент построен раньше всех этих дат.
Каждое из надгробий заслуживает отдельного научного исследования. Одним из загадочных захоронений можно назвать и саркофаг ребенка, который вмурован в кладку стены Покровской церкви Южных ворот монастыря. Мы не имеем ни малейшего представления, что это за ребенок, почему он погребен в стене храма на 2-м ярусе. Над этой загадкой идет работа. Многие действия царевны Софьи, активно занимавшейся обустройством монастыря, ставят ученых в тупик. Например: зачем были перенесены останки дочери И. Грозного - Анны? И где они теперь находятся?
https://webkamerton.ru/2023/09/carevna-sofya-v-novodevichem-monastyre
https://www.kommersant.ru/doc/4627401
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Четверг, 16 Май 2024, 07:52 | Сообщение # 2 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 7689
Статус: Offline | В НОВОДЕВИЧЬЕМ МОНАСТЫРЕ НАШЛИ ОСТАТКИ СТАРИННОГО НЕКРОПОЛЯ
В Новодевичьем продолжаются раскопки: сам монастырь реставрируют, а его территорию благоустраивают и во время работ нашлись остатки бывшего кладбища. К концу XX в. некрополь в Новодевичьем монастыре был достаточно большим - там насчитывалось почти 3 тыс. надгробных монументов. В 1930-х годах основная часть была уничтожена, как и во многих других монастырях. Раньше считалось, что до нашего времени сохранилось около 100 надгробий, но специалисты нашли еще. Во время работ по понижению уровня грунта на территории монастырского ансамбля специалистам удалось обнаружить более древние надгробные плиты, относящиеся к XVI–XVIII вв. Архитектурный ансамбль Новодевичьего монастыря сложился в XVI–XVII в., с тех пор он существенно не менялся. Этот образец московского барокко находится под охраной ЮНЕСКО и объявлен достоянием всего человечества.
На кладбище монастыря всегда хоронили только очень заслуженных людей: членов ведущих дворянских фамилий, самых богатых жертвователей монастыря, позже - самых известных и заслуженных людей советской эпохи. Во время проведения работ специалисты РАН обнаружили надгробные плиты кладбища, разрушенного в 30-е годы XX в. Их варварски снесли, чтобы расчистить место под захоронения знаменитостей советской эпохи. Надгробия сделаны из белого известняка и украшены резьбой. Ими отмечали места погребения инокинь, священнослужителей и вкладчиков монастыря. Последними являлись представители высшей знати Московского царства.
 
Найдены десятки надгробий - поврежденных или целых. Среди них плиты в память представителей царской семьи и московской знати - Голицыных, Говорухиных, Друцких, Морозовых, Муромцевых, Канбаровых, Коркадиновых, Окоемовых. Всё это именитые династии князей, предпринимателей и меценатов, которые сделали огромный вклад в развитие страны.
Род князей Голицыных внесён в «Бархатную книгу». Это родословная книга наиболее знатных боярских и дворянских фамилий царской России. Активная жизнь Голицыных пришлась на XVII–XVIII вв., нередко было связана с Поволжьем и Казанью.
Б.А.Голицын был руководителем приказа Казанского двора и воспитателем юного Петра Великого, его называли «дядькой царя». Василий Васильевич был фаворитом царевны Софьи Алексеевны, видным реформатором. Принимал участие в Крымских походах. Род Морозовых состоит из купцов и крупных промышленников. Основателем является Савва Васильевич. Он занимался строительством новых фабрик и расширял уже существующие. Закупал оборудование в Англии, наладил выпуск хлопчатобумажных тканей в России. У Морозова были пятеро сыновей, от которых пошли ответвления морозовского дела. Речь идёт о развитии разных мануфактур. Род Муромцевых внесён в дворянскую родословную книгу Рязанской губернии. Лев, Иван и Клим Муромцевы были опричниками по Иване Грозном. Наиболее известными представителями рода стали один из основателей конституционного права России С.Муромцев и его племянница В.Муромцева, жена И.Бунина.
 
Из найденных плит организован лапидарий. Так называют экспозицию прямо на месте раскопок. Она будет открыта день 500-летия основания Новодевичьего монастыря - 13 мая. Изучение этих камней может дать еще немало интересных открытий. Помимо надгробных плит, археологи нашли линии стен XVI в. Они были утрачены в эпоху Смутного времени. Когда-то там располагались кельи и хоз. сооружения. Все обнаруженные изразцы и церковные изделия после реставрации передадут в Музейный фонд России.
https://dzen.ru/a/ZkHLvo8PGhIzeyVR
https://moskvichmag.ru/gorod....ropolya
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Среда, 22 Июл 2026, 12:05 | Сообщение # 3 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 7689
Статус: Offline | СВЕТ И ТЕНИ НОВОДЕВИЧЬЕГО КЛАДБИЩА
Здесь многолюдно в любую погоду - сюда приходят не только вспомнить тех, кто много сделал для страны или был почитаем, любим миллионами, но и увидеть памятники, выполненные для выдающихся людей выдающимися скульпторами. Рассказываем о пяти из них – каждый по-своему прекрасен.
Памятник Надежде Аллилуевой
Памятник Н.С. Аллилуевой - одно из самых узнаваемых надгробий некрополя, его история тесно переплетена с личностью И.Сталина и эпохой 1930‑х годов.
Надгробие было установлено в 1932 г. Его автор - выдающийся советский скульптор И.д. Шадр, известный по таким работам, как «Булыжник - оружие пролетариата» (стоит в парке им. Декабрьского восстания на Пресне) и статуя «Девушка с веслом» (ее, к сожалению, увидеть можно только на фотографиях).
Шадр долго искал верный образ: сохранились эскизы с разными решениями - от женской фигуры до вазы с барельефом и каннелированной колонны. В итоге скульптор остановился на форме, близкой к античной герме: лаконичной, с плавными, спокойными линиями, отсылающими к высокой классике. По словам самого Шадра, он стремился передать «ощущение света в гОре» - сдержанную, но глубокую скорбь.
Центральный элемент памятника - бюст Н Аллилуевой из белого мрамора. Мраморная рука, словно лежащая на плече бюста, символически указывает на добровольность ухода Аллилуевой из жизни. Она застрелилась в своей кремлевской спальне из пистолета «вальтер» ночью после правительственного ужина в честь 15-й годовщины Октябрьской революции. На постаменте высечена надпись: «Надежда Сергеевна Аллилуева‑Сталина / 1901–1932 / член ВКП(б) / от И.В. Сталина». То есть заказчиком памятника был Сталин, он принимал эскиз скульптора и одобрил именно этот вариант.
Памятник не раз становился жертвой вандализма: ему отбивали нос, пытались повредить мрамор. Из‑за этого над надгробием сначала установили защитный короб, а позже заменили оригинал точной копией, выполненной скульптором В.е. Цигалем. Могила остается одной из самых ухоженных на кладбище. С ней связана и современная гоР. легенда: среди некоторых посетительниц бытует поверье, что, придя к памятнику, можно попросить «хорошего мужа». Из‑за этого здесь нередко оставляют цветы и стараются поддерживать порядок. С худ. точки зрения памятник Аллилуевой - пример того, как в советской мемориальной пластике 1930‑х сочетались монументальность, сдержанная экспрессия и отсылки к классическому наследию. Работа Шадра до сих пор производит сильное впечатление именно этой строгой, почти аскетичной выразительностью.
Памятник Максиму Пешкову
В 1934 г. при невыясненных до конца обстоятельствах погиб единственный сын Горького - Максим Пешков, «советский принц», как называл его В.Шкловский. Отец обратился к В.Мухиной с просьбой создать надгробный памятник. С Мухиной они были давно знакомы и дружны. В 1930-м году муж Мухиной Алексей Замков был арестован и сослан в Воронеж, и только заступничество Горького помогло ему через два года вернуться в Москву. Изначально Горький и его первая жена Е.Пешкова хотели установить на могиле сына простой камень с барельефом и надписью «Душа его был хаос». Писатель даже предлагал взять за основу творение Микеланджело - глыбу, которая словно придавливает человека к земле, символизируя тяжесть судьбы. Но Мухиной этот замысел показался невыразительным. У нее появилась другая идея: из камня прорастает фигура человека.
Этот замысел напоминает о том, что Мухина в 1912 – 1914 гГ. посещала мастерскую скульптора Антуана Бурделя в Париже. Мотив «прорастания» фигуры из камня – один из ключевых у Бурделя и его учителя Огюста Родена. Работая над памятником, Вера Игнатьевна много общалась с Горьким, чтобы больше узнать от него о характере сына. В итоге получился образ, который для 1930-х гГ. выглядел довольно смело: фигура вышла резкой, грубоватой (у Максима угрюмое лицо, выбритая голова, руки в карманах), но при этом, благодаря широким, обобщенным планам, - спокойной и даже величавой. Трогательная деталь показывает, что Мухиной удалось «попасть» в образ: впервые увидев скульптуру, Пешкова сказала ей: «Вы продлили для меня жизнь сына…» Горький тоже успел увидеть памятник сыну - есть версия, что именно здесь, на Новодевичьем, он простудился и через несколько дней умер.
Кстати, рядом находится еще одно надгробие работы Мухиной – оперному певцу Л.Собинову. «Умирающий лебедь». Собинова называли «лебедем русской сцены». Свой памятник на его могиле Мухина, автор всемирно известных «Рабочего и колхозницы», считала одним из лучших своих творений.
Памятник Никите Хрущеву
Выдающийся скульптор Эрнст Неизвестный создал много значительных, можно даже сказать эпохальных работ - от «Маски скорби» в Магадане, памятника жертвам полит. репрессий, который, по замыслу автора, должен был стать частью «Треугольника скорби» Магадан-Екатеринбург-Воркута, до полиграфического шедевра – иллюстрациям к Экклезиасту. Но знают Неизвестного в основном по памятнику Н.с. Хрущеву. Потому что скульптору удалось передать в нем все противоречия самого Хрущева и его времени.
1 декабря 1962 г. глава советского государства посетил выставку в Московском Манеже, приуроченную к 30-летию МОСХа (Московского отделения Союза Художников СССР). Выставка ему не понравилась, причем свое недовольство он выражал очень экспансивно, предлагая художникам-авангардистам уехать за границу и там реализовывать свои работы. Среди тех, чьими работами лидер страны особенно громко возмущался, был и Эрнст Неизвестный. После выставки его исключили из Союза художников и практически перекрыли офиц. канал работы: скульптору не давали проводить персональные выставки, его произведения не включали в профильные издания. Чтобы сводить концы с концами, он вынужден был работать литейщиком, каменщиком, помогать другим скульпторам под чужим именем.
В 1971 г. Хрущев ушел из жизни; к этому моменту он уже 7 лет был не главой государства, а пенсионером союзного значения. Похоронили его не у Кремлевской стены, как других советских вождей, а на Новодевичьем кладбище. Семья покойного предложила Эрнсту Неизвестному, как лучшему советскому скульптору, создать памятник Никите Сергеевичу, и он согласился. Контраст белого мрамора и черного гранита в этой работе передает его отношение к Хрущеву и его эпохе, которая вошла в историю как время оттепели. На это время пришлась и реабилитация сотен тысяч репрессированных, и Новочеркасский расстрел, и начало космической эры, и массовое переселение из бараков в «хрущевки».
Памятник Зое Космодемьянской
Людям старшего поколения не нужно объяснять, кто такая Космодемьянская, но молодежи имя девушки, которая была схвачена фашистами в деревне Петрищево, где занималась разведывательно-диверсионной работой, и после пыток повешена – известно далеко не всегда. Но памятник притягивает, его всегда кто-то фотографирует. В скульптуре, созданной О.Комовым, есть противоречие: кажется, что фигура как будто падает, но в то же время в ней ощущается устремленность вперед, в вечность. Одна из деталей, которая сразу бросается в глаза и вызывала споры, - обнаженная грудь. Прежние памятники З.Космодемьянской выглядели иначе - представить себе, чтобы кто-то решился на подобный образ в 40-е или 50-е годы, трудно. Действительно, до установки памятника в 1986 г. над могилой стояло другое изваяние, выполненное скульптором Е.Рудаковым в духе советского реализма. Зоя выглядела совсем по-другому: у девушки суровое лицо, она тянется за наганом, готовая пустить его в ход. В конце советской эпохи решили переосмыслить образ героини, сделать его более человечным.
Памятник Владимиру Гиляровскому
На стиль Меркурова повлиял сложный творческий путь, который он прошел. Выходец из греческой семьи, жившей в Армении, он учился в Нахичеванском художественно-ремесленном училище, потом окончил реальное училище в Тифлисе. Резать камень и дерево, понимать вес, фактуру, прочность материала он научился в ранние годы.
Затем была учеба на философском факультете в Цюрихе и занятия у швейцарского скульптора Адольфа Мейера. Именно Мейер разглядел его скульптурный талант и посоветовал бросить все и сосредоточиться на искусстве. В жизни Меркурова это был важный поворот. Академическую школу он изучал в Мюнхенской академии художеств, европейский модернизм – в Париже. У Родена его привлекала энергия пластики: форма будто живет, пульсирует. Но сам Меркуров эту энергию не «выпускал наружу», а, наоборот, сдерживал в тяжелой, собранной массе. Отсюда и ощущение внутреннего напряжения в его работах.
Памятник В.Гиляровскому - как раз пример этой «собранной» меркуровской пластики: лаконичный, без лишней детализации, но очень выразительный. С ним связана гор. легенда: будто Меркуров пообещал Гиляровскому сделать памятник из небесного камня и использовал осколок, найденный в Измайловском лесу. Документальных подтверждений нет, но сама легенда отлично ложится на образ Меркурова как мастера, который умел превращать камень в символ.
Памятник Игорю Тамму
И.Тамм принадлежал к числу тех великих советских ученых, чьими стараниями страна строила «ядерный щит». Он внес решающий вклад в создание водородной бомбы, а Нобелевскую премию по физике получил, как он сам считал, за незначительные открытия.
Разочаровавшись в политике еще в молодые годы, он тем не менее никогда не был человеком равнодушным: в 1930-е годы выступал в защиту репрессированных ученых, в 1966 подписал письмо 25 деятелей науки и культуры против реабилитации Сталина.
Вторым после физики увлечением его жизни был альпинизм – Игорь Евгеньевич ходил в горы до 70-летнего возраста и не стал бы останавливаться, если бы не тяжелая болезнь, которая настигла его в 1967 г. и практически приковала к дыхательному аппарату. Все это отразилось в надгробии работы Вадима Сидура. Скульптор создал образ «человека‑скалы» со сквозным проемом в груди: это и про внутреннюю силу, и про уязвимость, и про то, что Тамм, даже с портативным дыхательным аппаратом в груди, продолжал работать и мыслить. Эскиз появился еще при жизни ученого, и в нем чувствуется уважение не к статусу, а к человеческому масштабу.
Татьяна Филиппова
https://story.ru/istorii....bishcha
|
| |
| |
