| Валентина_Кочерова | Дата: Вторник, 22 Ноя 2016, 20:43 | Сообщение # 1 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 7166
Статус: Offline | МАРИЯ КЛАВДИЕВНА ТЕНИШЕВА
(01.06. 1858 - 14.04. 1928)
Меценат, коллекционер, художник-эмальер, общественный деятель. Когда она была молода и еще никому не известна, то как-то рассказала свою историю И.С. Тургеневу. Тот, задумавшись, ответил: «Эх, жаль, что я болен и раньше вас не знал. Какую бы интересную повесть я написал...»
Мари́я Кла́вдиевна, урождённая Пятковская, по отчиму - Мария Морицовна фон Дезен) родилась в Петербурге. Девочка была незаконнорожденной и росла в богатом доме отчима совершенным дичком, несмотря на обилие гувернанток, нянек и учителей. От нее требовали полного послушания и сдержанности. Мать была холодна к ней, очевидно, связывая с этим ребенком те моменты жизни, о которых хотелось забыть.
«Я была одинока, заброшена. Когда в доме все затихало, я неслышно, на цыпочках пробиралась в гостиную, оставив туфли за дверью. Там мои друзья-картины. Этих хороших, умных людей называют художниками. Они, должно быть, лучше, добрее других людей, у них, наверное, сердце чище, душа благороднее?..»
Когда Марии исполнилось 16 лет, после окончания частной гимназии, молодой юрист Р.Николаев сделал ей предложение. Мысль о том, что замужество даст ей свободу, подтолкнула её дать согласие. Ранний брак, рождение дочери, а муж оказался заядлым игроком. «Все было так серо, обыденно, бессодержательно» – писала она позже. Пустяшный случай подарил надежду: ей сказали, что ее сильный оперный голос обладает красивым тембром. Надо ехать учиться в Италию или во Францию.
Легко сказать... Каким же это образом? Где деньги? Где паспорт? Ведь в то время жена вписывалась в паспорт мужа. Мать отказалась помочь деньгами, но Мария собрала денег, сколько могла, распродав обстановку своей комнаты. Куда сложнее было вырвать у мужа разрешение на отъезд, но и это оказалось преодоленным. Одинокая женщина с маленькой дочкой на руках и с тощим багажом села в поезд, обещавший не Париж – новую жизнь: «Трудно описать, что я пережила, почувствовав себя, наконец, свободной. Задыхаясь от наплыва неудержимых чувств, я влюбилась во вселенную, влюбилась в жизнь, ухватилась за нее».
Мария начинает учится пению у знаменитой Матильды Маркези, брать уроки изобразительного искусства у известного графика Ж.Г. Виктора, позже в Петербурге посещает классы барона Штиглица, проявляя яркие способности и на этом поприще. Начинает глубоко изучать историю искусств, часы проводит за книгами и в музеях. Еще одна страсть, ярко проявившаяся в юности и сыгравшая важную роль в ее дальнейшей судьбе, - любовь к старине, тяга ко всему древнему. «Современные выставки оставляли меня равнодушной, тянуло к старине. Я могла часами выстаивать у витрин античных предметов».
А.П. Соколов. Портрет М.К. Тенишевой.1898
Ее редкой красоты меццо-сопрано очаровал парижан. Маркези была уверена, что ее русскую ученицу ждет слава оперной певицы. Ей предложили турне по Франции и Испании, но антрепренер считал, что кроме причитающихся ему процентов молодой и красивой женщине есть чем отблагодарить его за выгодный ангажемент. Произвол на рынке талантов, зависимость от денежных мешков, хватку которых Мария ощутила сразу, подействовали на нее, как холодный душ: «Женщина может выдвинуться только чудом или способами, ничего общего с искусством не имеющими, ей каждый шаг дается с невероятными усилиями».
Там, в Париже, она почувствует, что театр, сцена - не для нее. «Пение? Это - забава, не этого хочет моя судьба».
А пока - возвращение в Россию, безденежье, двусмысленное положение в обществе. Муж фактически отобрал дочь, отдав ее в закрытое учебное заведение. Об артистических планах жены отозвался: «Я не желаю, чтобы мое имя афиши трепали по заборам!» Но долгий, изнурительный развод все-таки состоялся. В результате, дочь сильно отдалилась от матери, не простив ей и в зрелом возрасте ее стремления к самореализации в ущерб заботе о семье и о ней. В критический момент жизни Марию Клавдиевну разыскивает ее лучшая подруга детства Е.К. Святополк-Четвертинская.
Она сыграет очень большую роль в её жизни. Подруга зовет ее свое родовое имение Талашкино. На какой-то дружеской вечеринке ее попросили спеть. Аккомпанировать взялся человек, во внешности которого, если бы не сюртук, выдававший руку дорогого парижского портного, было что-то крестьянское, кряжистое, почти медвежье. Виолончель в его руках звучала прекрасно! Так она встретила князя В.Н. Тенишева.
Он начал со службы техником на ж/д с грошовым жалованьем. К моменту встречи с Марией у него было огромное состояние, неуклонно растущее благодаря его фантастической энергии, предприимчивости, превосходным знаниям коммерческого и финансового мира. Он успел прославиться как автор нескольких серьезных книг по агрономии, этнографии, психологии. Его знали как щедрого благотворителя и серьезного деятеля на ниве просвещения. И он был разведен. Весной 1892 г. Мария и князь Тенишев обвенчались. Брак их не был простым и безоблачным. Ей шел 34-йй год, ему было 48 лет. Две сильные независимые натуры, во многом похожие и в то же время очень разные, с уже сложившимися принципами и взглядами на жизнь. Ей недостаточно было, чтобы ее любили только как женщину, она всегда хотела, чтобы в ней видели личность, считались с ее мнением и принципами. Вместе с супругом княгиня переехала в Бежецк, где Тенишев управлял делами крупного завода.
Мария Клавдиевна вспоминала: «Понемногу передо мной развернулась целая картина истинного положения рабочих на заводе. Я открыла, что кроме заевшихся матрон и упитанных равнодушных деятелей в нем жили еще люди маленькие, пришибленные, опаленные огнем литейных печей, оглушенные нескончаемыми ударами молота, по праву может быть озлобленные, огрубелые, но все же трогательные, заслуживающие хоть немного внимания и заботы об их нуждах. Ведь это тоже были люди. Кто же, как не они, дали этим деятелям, да и мне с мужем, благополучие?..»
Она становится попечителем единственной в городе школы, затем основывает еще несколько школ в Бежецке и окрестных селах. Все школы создавались и содержались на капиталы Тенишевых. Мария Клавдиевна идет дальше: организовывает народную столовую с качественными обедами и за умеренную плату. Она сделала возможным, чтобы семьям рабочих выдали во временное пользование пустующие земли - началось расселение из тесных и душных бараков, рассадников грязи и болезней. Еще одна немаловажная проблема - досуг рабочих, который мог бы стать альтернативой пьянству и праздности. Тенишева организовывает театр, где будут выступать приезжие артисты, проводиться вечера и концерты.
Портрет работы И.Репина. 1896
Когда Тенишев выходит из правления брянскими заводами, семья уезжает в Санкт-Петербург. В их муз. салоне стали бывать известные композиторы и исполнители, Скрябин, Арсеньев. Голос хозяйки салона тогда восхитит Чайковского.
Портрет работы Серова, написанный в гостиной дома княгини в Санкт-Петербурге
Мария Клавдиевна создает себе мастерскую для серьезных занятий живописью, но тут же вдохновляется идеей Репина организовать студию для подготовки будущих студентов к поступлению в АХ и отдает под студию свою мастерскую. Преподавать берется сам Репин. Вскоре это место стало пользоваться огромной популярностью у молодежи. От желающих не было отбою, мастерская набивалась до отказа, работали по 5-ти часов в день, не обращая внимания на тесноту и духоту. Тенишева старалась помогать студентам: обучение в студии было бесплатным, покупалось все необходимое для занятий, устраивались бесплатные чаи, приобретались студенческие работы. Среди учеников тенишевской студии — И.Я. Билибин, М.В. Добужинский, З.Е. Серебрякова, Е.В. Честняков, прославившиеся в будущем художники. Мария Клавдиевна становится одной из основательниц журнала «Мир искусства».
Ее азартную натуру захватила еще одна страсть – собирательство. В поездках с мужем по Европе княгиня, не ограниченная в средствах, покупала западноевропейскую живопись, фарфор, мраморную скульптуру, украшения, вещи, представляющие собой историческую ценность, изделия мастеров Китая, Японии, Ирана. Худ. вкус был дан ей от природы. Многое узнала и поняла она из общения с людьми искусства. Чтение, лекции, выставки довершали дело – Мария Клавдиевна обрела острое чутье знатока и умела оценить попавшее в руки по достоинству. И вот когда они с мужем поехали по старым русским городам: Ростову, Рыбинску, Костроме, по поволжским деревням и монастырям, перед ней предстала рукотворная красота безвестных мастеров – оригинальная, невообразимая по многообразию форм и цвета и совершенная по исполнению. На глазах рождалась уже новая коллекция из предметов утвари, одежды, мебели, украшений, посуды и поделок – вещи поразительной красоты, извлеченные из полутемной избы или заброшенного амбара.
Портрет работы К.А. Коровина. 1899.
В 1893 г. Мария Клавдиевна уговаривает свою подругу продать ей Талашкино. Как и в Петербурге, она очень быстро создает в талашкинском доме гостеприимную, творческую атмосферу, которая собирает здесь многих известных художников, музыкантов, ученых. Здесь часто бывают И.Репин, М.Врубель, А.Бакст, Я.Ционглинский, скульптор П.Трубецкой и многие. В окружении Тенишевой всегда было много людей искусства, но почему-то никогда не возникало атмосферы праздности и богемности.
М.Врубель Портрет княгини М.Тенишевой в образе Валькирии. 1899.
Но самым дорогим ее детищем стала школа на хуторе Флёново близ Талашкино, для деревенских детей. В сентябре 1895 г. новое школьное здание со светлыми классами, общежитием, столовой, кухней распахнуло свои двери. Желающих оказалось очень много. Преимущество при поступлении в школу имели сироты, которых княгиня брала на полное обеспечение. Огромное внимание уделяется подбору учителей. По ее представлениям, сельский учитель должен не только хорошо знать предмет, но и быть наставником и другом для ребенка, примером в жизни.
Рядом со школьным зданием по эскизу Малютина отстроили сказочный домик, украшенный резьбой и росписью; здесь разместились библиотека и учительская. Из столицы и зарубежных поездок привозятся сюда лучшие книги, учебники, альбомы по искусству, журналы. Еще одной жемчужиной фленовской школы стал детский балалаечный оркестр, прославившийся на всю Смоленщину.
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Вторник, 22 Ноя 2016, 21:28 | Сообщение # 2 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 7166
Статус: Offline | 
В Талашкине также появлялись новая школа с последним по тем временам оборудованием, общедоступная библиотека, целый ряд учебно-хозяйственных мастерских, где местные жители, в основном молодежь, занимались обработкой дерева, чеканкой по металлу, керамикой, окраской тканей, вышивкой. Началась практическая работа по возрождению народных ремесел. К этому процессу было привлечено немало местных жителей. Например, только русским национальным костюмом, ткачеством, вязанием и крашением ткани были заняты женщины из 50-ти окрестных деревень. Все это поступало в открытый Тенишевой в Москве магазин «Родник». От покупателей не было отбоя. Заказы приходили и из-за границы. Даже чопорный Лондон заинтересовался изделиями талашкинских умельцев. Этот успех не был случайным. Ведь Тенишева пригласила в Талашкино жить, творить, работать и тех, кто составлял в то время худ. элиту России. В мастерских деревенский мальчонка мог пользоваться советами М.Врубеля. Узоры для вышивальщиц придумывал В.Серов. М.Нестеров, А.Бенуа, К.Коровин, Н.Рерих, В.Поленов, скульптор П.Трубецкой, певец Ф.Шаляпин, музыканты, артисты - эта земля становилась для многих мастеров студией, мастерской, сценой.
М.Тенишева хотела, чтобы вещи, созданные по старинным заветам красоты, вошли в жизнь и быт горожан и изменили их вкус, привыкший к дешевым подделкам под европейский стиль. И еще она очень хотела, чтобы в новом худ. процессе участвовали и местные крестьяне. Ведь в Смоленской губернии испокон веков было много кустарных промыслов, но изделия кустарей давно уже отошли от красоты народного искусства, были грубы, аляповаты, шаблонны; крестьяне пытались их совершенствовать, но, не видя и не зная хороших образцов, работали примитивно и сбывали свои изделия по низким ценам. Тенишева верила, что при правильном и любовном подходе можно возродить исконную тягу русского человека к красоте.
А ещё княгиня увлекалась эмалью - той отраслью ювелирного дела, которое заглохло еще в XVIII в. Она решила ее возродить. Целые дни проводила Мария Клавдиевна у себя в талашкинской мастерской, возле печей и гальванических ванн. Именно благодаря ее трудам и исканиям было возрождено эмалевое дело, совместно с художником Жакеном были разработаны и получены более 200 тонов непрозрачной (опаковой) эмали, восстановлен способ изготовления «выемчатой» эмали.
«Заморские гости». Эскиз для этой эмали был сделан Н.Рерихом по просьбе М.Тенишевой. Пластина выполнена в 1907 г., оказалась за границей и была продана на аукционе Сотбис в Женеве в 1981 г. Ее работы выставлялись в Лондоне, Праге, Брюсселе, Париже. В Италии - на родине этого дела - она была избрана почетным членом Римского археологического общества. Европейские эксперты отвели Тенишевой в области эмальерного дела одно из первых мест среди современных ей мастеров. А на родине Мария Клавдиевна защитила диссертацию под названием «Эмаль и инкрустация». Ей была предложена кафедра по истории эмальерного дела при Московском археологическом институте.
Блюдo и солонкa с сибирским камнем орлецом, поднесенные в дар императору Николаю II
В 1903 г. умирает муж – князь Тенишев. В это время в Талашкино приезжает Н.Рерих. Дружба с ним стала важной страницей в жизни Марии Клавдиевны: «Наши отношения - это братство, сродство душ, которое я так ценю и в которое так верю. Если бы люди чаще подходили друг к другу так, как мы с ним, то много в жизни можно было бы сделать хорошего, прекрасного и честного».
В 1905-м она подарила свою колоссальную коллекцию предметов искусства Смоленску. Власти не захотели предоставить ей помещение для ее показа. Более того, они вовсе не спешили принять дар княгини. Тогда Тенишева купила кусок земли в центре города, выстроила на свои средства музейное помещение и разместила там коллекцию.
Здание музея «Русская старина» в Смоленске
Но, не успев открыться, музей оказался в опасности. В городе и деревнях начались поджоги, прокламации летали там и тут, кто-то уже видел выброшенные иконы и людей с красным флагом в руках. На сходках кричали о «кровопийцах», призывали «грабить буржуев». Тайно ночью, упаковав коллекцию, Тенишева увезла ее в Париж. А вскоре в Лувре открылась выставка, о которой трубили все европейские газеты. Париж словно сошел с ума, наводнив 5 больших залов. Здесь можно было встретить всю интеллектуальную элиту столицы: ученые, писатели, политики, коллекционеры, гости, специально приезжавшие взглянуть на бесподобное зрелище. «И это все из Смоленска? А где это?» Французы со времен Наполеона не слыхивали о таком городе и не могли представить, что вся эта обильная роскошь «родом» из тихой провинции.
Бронзовые подсвечники
Тенишева очень гордилась тем, что показанные ею в Париже русские народные платья «сильно отразились на модах и принадлежностях женского туалета». Восприимчивые ко всем новшествам из мира одежды, француженки многое переняли у смоленского крестьянства. «Я заметила явное влияние наших вышивок, наших русских платьев, сарафанов, рубах, головных уборов, зипунов. Появилось даже название «блуз рюс». На ювелирном деле также отразилось наше русское творчество, что так порадовало меня и было мне наградой за все мои труды и затраты». – писала Мария.
Деревянная ендова. По рис. М.Тенишевой
«Какая свежесть форм, богатство мотивов! Это восторг, настоящее откровение!» – ошеломленно знакомили читателей с невиданным вернисажем обозреватели. За обилием восклицательных знаков деликатно маячил один вопросительный: «Неужели все это сделано в России?» Княгиня Тенишева первая открыла Европе дверь в самобытный, ни на что не похожий мир русского худ. творчества.
Балалайка, расписанные Врубелем
За коллекцию балалаек, расписанных в Головиным и Врубелем, Марии Клавдиевне предлагали астрономическую сумму. В газетах тех лет писали, что коллекция никогда не вернется домой: ее показ в разных странах мира может стать для владельцев настоящим золотым дном. Но в Смоленск вернулось все до единой вещи.
Сундук и подвеска, инкрустированные выемчатой эмалью. Работа М.Тенишевой
Но с революцией жизнь в «русских Афинах» (так называли современники Талашкино) прервалась. Начались поджоги, в школе велась пропаганда, а Тенишева не могла понять, почему созданное ею разрушается. В церкви Святого Духа, построенной княгиней и расписанной Н.Рерихом, хранили картофель. Гробница В.Н.Тенишева была разорена, а его прах выброшен. А ведь школа в Талашкине просуществовала всего 10 лет, мастерские и того меньше - 4,5 года! 26 марта 1919 г. Мария Клавдиевна вместе с самой близкой подругой Е.К. Святополк-Четвертинской и близким другом и помощником В.А. Лидиным покинула Россию навсегда и уехала через Крым во Францию. Последние 10 лет свой жизни Тенишева проводит в эмиграции, в небольшом имении Вокрессон, которое друзья назвали «Малое Талашкино». Здесь, уже тяжело болея, в маленькой мастерской на авеню Дюкен она продолжает работать над эмалями, зарабатывая на жизнь собственным трудом. Также Мария Клавдиевна с удовольствием приняла предложение заняться костюмами к опере «Снегурочка».
«Работоспособность ее была изумительна. До своего последнего вздоха она не бросала кистей, пера и шпателей». – вспоминала Е.К. Святополк-Четвертинская.
М.К. Тенишева похоронили ее на кладбище Сент-Женевьев де Буа.
http://bellezza-storia.livejournal.com/133856.html#cutid1
|
| |
| |
| Валентина_Кочерова | Дата: Пятница, 25 Ноя 2016, 18:38 | Сообщение # 3 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 7166
Статус: Offline | Владислав Кононов (исполнительный директор Российского военно-исторического общества): О княгине Тенишевой родившейся в Петербурге, посвятившей себя Смоленску (и смолянам), эмигрировавшей во Францию в 1919 г. и скончавшейся в Париже, известно многое. Живи она сейчас, на нее, разумеется, смотрели бы точно так же, как и век назад. (Во время работы в архиве читал одно архивное дело о том, как гор. власти в течение нескольких лет не хотели принимать - по нынешнему ставить на баланс - здание «Русской старины» и этнографический музей. Это очень потом появился штамп «передала в дар городу» ). Правда, при этом не могу сказать, что когда-либо пытался профессионально изучить роль и место Тенишевой в истории Смоленского края.
Перед поездкой в Париж (откуда и пишу) попытался узнать место захоронения княгини В опубликованных источниках значилось несколько мест - кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, в пригородах столицы Франции Ля Сель Сен-Клу или Сен-Клу (это два абсолютно разных места). Спасибо Н.Деверилиной - она связала меня с русским эмигрантом А.Ляпиным, который точно знает место захоронения и ухаживает за ним. Из-за его болезни мы не смогли встретиться, а он не смог точно объяснить, где могила находится, назвав только, что это Ля Сель Сен-Клу, старое кладбище.
Сегодня побывал на нем. Найти пригород помог навигатор, старое кладбище - служащий местной гостиницы, не говоривший по английски, но подаривший карту с отмеченным на ней кладбищем. Вот центральный вход на него и общий вид.
 
Ночью выпал небольшой снег, надгробия все занесло так, что найти могилу по надписи не было возможности (как должно выглядеть надгробие Тенишевой практически не знал). На кладбище - ни души, рядом школа, в которой обслуживающий персонал ни по-русски, ни по-английски не говорил. Как и присматривающий за кладбищем француз, которого удалось найти после 2-х часов бесплодных поисков. Услышав про «раша туристс», «томб оф принцесс» он оживился, переспросил «русь?», что-то сказал по-французски, потом махнул рукой, пригласив следовать за ним. Вот так выглядит могила Тенишевой и похороненной там же Святополк-Четвертинской, эмигрировавшей с ней во Францию после революции и скончавшейся в 1942 г.
Надпись на лицевом торце «старорусской» вязью, которая скорее угадывается, чем видна: Княгиня Мария Клавдиевна Тенишева.
На правой и левых стенках надгробия есть надписи по-французски, которые прочитать не смог - они практически не видны.
 
Вчитываться не пришлось - на смоленском поисково-историческом форуме дали разгадку. Оказывается, в одной могиле с Тенишевой похоронена не только Святополк-Четвертинская, но еще двое людей - няня княгинь Е.Грабкина и некто В.А. Богданов-Лидин. Надгробие выполнил русский художник И.Я. Билибин.
Из вступительной статьи ( автор Пономарева Н.И.) к книге «Впечатления моей жизни» ( изд. «Искусство» 1991):
«… На кладбище Сен-Клу под Парижем все они и похоронены в одной могиле. На плите выбиты четыре имени и четыре даты - даты их смерти: Княгиня М.К. Тенишева - 1/14 апреля 1928 г., княгиня Е.К. Святополк-Четвертинская - 7 апреля 1942 г. В.А. Богданов-Лидин - 1 декабря 1942 г., Е.Грабкина ( няня княгинь) - 5 февраля 1936 г. Ухаживает и следит за могилой внук художника В.Д. Поленова - А.А. Ляпин.»
По-моему информация о том, кто сейчас оплачивает содержание могилы не без интересна. И есть ли прямые потомки княгини?
В этом году исполняется 105 лет со дня присвоения М.К. Тенишевой звания «Почетный гражданин города Смоленска»
http://allpainters.ru/bilibin-ivan.html
http://vkononov.ru/2011/01/kvest-pro-knyaginyu-tenishevu/
http://vkononov.ru/2011/01/eshhe-raz-o-mogile-tenishevojj/
|
| |
| |
